长读未烧书：推理小说记录与评分

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有栖川有栖《瑞士手表之谜》

四个短篇的题材分别是死前留言、斩首动机、密室和逻辑流，仍然是满满的本格元素（还介绍了有栖的单恋史和写作史）。前三篇篇幅短小，切入点的创新与对名作的致敬偶有亮点，但也分别存在单纯依靠脑洞、逻辑论证薄弱、密室诡计老套等不同的短板。而篇幅几乎占据全书一半的标题作堪称爱丽丝老师作为“日本奎因”的挽尊之作。案件发生的舞台依然非常古典，六个人组成的小圈子在举行定期聚会时有人被杀，火村围绕现场消失的瑞士手表展开了穷追猛打的证据采集与逻辑推演，在将嫌疑人排除到仅剩凶手一人的那一刻，仿佛间如见摘下夹鼻眼镜的埃勒里惊鸿一瞥。不过，相比于国名系列推理的犀利与张扬，本作从情节到推理的节奏都更加舒缓，不可否认这与爱丽丝老师平实随意的叙述口吻以及日式背景更为搭调，但作为逻辑流中短篇仍然显得拖沓、灌水而不够痛快。记得一位读者说“爱丽丝的作品读完后让人吐槽都是懒洋洋的”，令人会心一笑。

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相泽沙呼《心灵侦探城塚翡翠》

当反套路本身也已经成为套路，或许我们更需要的是一种返璞归真的重构而非进一步的解构。这可能是本作最大的意义。

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早坂吝《侦探AI》

在“人工智能侦探”概念之下，向多个主题乃至模式进行了探索。谜题大多偏弱，但故事人设及最终的结局均非常吸引人，甚至经常不知该从何处嗑起（不是）。

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法月纶太郎《犯罪十二宫I：六女王问题》

本集收录的六个短篇都是中规中矩的本格作品，题材丰富、偶有亮点，然而终鲜石破天惊之作，多数故事平淡无奇。法月在后记中提到，这本集子是对奎因《犯罪日历》的致敬，但《犯罪日历》中的大部分故事都能通过纪念日或节日的特殊之处将案件与月份牢固绑定，相比之下本集中许多故事和对应星座的切题度不高。《许德拉的十个脑袋》是风格最奎因的一篇，法月针对现场留下的奇怪证物展开了流畅的逻辑推理，如果交给爱丽丝老师可能会写成《加拿大手套之谜》。《囚禁在冥府的少女》基于处女座神话创造了吸引人的谜面，两名死者分别死于水中毒和脱水，甚至有种岛田流诡计的既视感，可惜的是解答太过平淡。

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东野圭吾《侦探俱乐部》

出版社曾把“东野唯一的系列侦探（加贺是刑警，汤川是学者，不是侦探）”作为天下一大五郎的噱头，一定是忘记了九零年以“侦探俱乐部”名义登场的两位侦探。
这对黑衣男女没有名字和故事，我们只知道他们是为高端人士服务的专业团队，同时调查推理的过程也基本被搬到幕后，只会在故事最后一刻把真相和盘托出。这种把侦探纯粹符号化和工具化的做法类似大山老师的《密室收藏家》，但后者毕竟有惊艳的诡计撑场，而本集中的短篇大多案件平淡、故事老套，侦探个性的缺失使可读性雪上加霜。直到最后两个故事，侦探苍白的脸谱终于泛起血色，东野对亲情、爱情与人性的观察与探讨也初现端倪。本作出版时，距离处女作《放学后》刚刚过去五年，不禁让人思考，或许对东野来说，太过规矩的本格就是名为平庸的束缚。

（注：本作为短篇集，雷达图代表整体印象）

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雨穴《怪屋谜案》

从平面图出发的安乐椅脑洞流推理。切入点与《步行九英里》等作品本质相同，但采用建筑平面图的形式确实非常新颖。此外配合了幼师级别的图解示意，前半部分平均每页一张图毫不夸张。然而，从第一章开始就将“日常语境下的略微违和”上升到了“杀手集团分尸作坊”的脑洞，注定了最终的解谜会因过于脱离实际而显得潦草、粗糙，并且无趣。

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雨穴《怪画谜案》

与《怪屋》相比，本作在故事方面更加完整和合理，但新奇和趣味性略逊一筹。
记录新婚生活的博客在发布五幅奇怪图画后为何莫名断更、失踪的幼儿园小朋友为何在画上把自家房间涂掉、上山露营却被残杀的美术老师在购物小票背面匆匆留下的山景画有何用意，三个故事以怪画内容的破解为线索交织推进。本作的解谜总算是没有出现杀手世家或隐世宗门，而是回归了“寻常”的变态心理、扭曲的家庭关系和的诡计破解。最后，再把被作者刻意缠作一团的时间线捋顺、在线的末尾打上一个朴素但结实的名为“结局”的死结，这本中规中矩的续作就完成了。
不足之处在于，本系列最独特的风格在阅读的过程中明显越来越淡。无论《怪屋》还是《怪画》，其最具特色的都是都市怪谈般的诡异氛围、主角在好奇心驱使下的战栗探索、以及从违和之处揭开细思极恐的真相。因此，最能充分彰显这种风格的情节设计应当是从图纸或画作细微的不合理之处开始调查，逐渐发现案件和阴谋的存在。本作的前两个故事基本延续这一风格，但到了第三个故事，就变成已经了解到案件的存在，随后在调查中发现奇怪的画作并展开调查，这样一来故事的核心就切换为“破解死前留言”，从而影响了风格的连贯和完整。
总之，本作与《怪屋》相比，可以视为作为推理小说的“个性”与“规矩”进行调和与平衡的结果——并且仍然处于平衡的过程之中。

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雨穴《怪屋谜案2》

相较前作有着令人惊喜的巨大进步。最大的优点是设置了物理和概念双重意义上的“核心”——物理意义上为最终的大梗埋藏各种线索与伏笔，概念意义上赋予人物行为合理性并统摄情节的发展，读到三分之一左右时，就能隐约察觉每个诡异的故事都受到来自“核心”的牵引力量，这种身处旋涡中的感觉具有很强的吸引力。本作以访谈、手记等形式罗列了十一个故事，也正是得益于“核心”的存在方才不致过于松散。本作的大梗依然比较脱离现实，但在上述“核心”理念先行的设计感包装下，已经比前作的仓促感和拼凑感有了大幅提升。毕竟相对本系列耀眼的“游戏性”而言，“现实性”但求无过即可。在做到这一点的基础上，本作结尾收束与逆转的畅快也就顺理成章。
非常期待怪屋系列第三作！

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小林泰三《醉步男》

小林先生的含金量继续上升。在很短的篇幅之内，用浅白的语言讲清楚了严密而宏大的理论设定，半规管感知重力的例子令人拍案称奇。设定和故事方面，是我读过的所有“永生”“时间旅行”“轮回”等题材中最令人恐惧和绝望的。

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法月纶太郎《唯一正确的时钟》

本集题材丰富、风格多变，包括猜谜小说、犯罪小说、本格、冷硬派、逻辑流乃至散文，佳作和庸作交替出现，《使用中……》和《失窃的信》等作完成度较高。法月在后记中提到很多作品是仿作或致敬作、甚至仿作的仿作，或可作为本集风格如此迥异的注脚。
标题作是一篇将推理的简洁性和游戏性发挥到极致的作品。其设定简单明了而引人入胜：主角被关在一间与外界完全隔绝的房间，只有1440个显示时间各不相同的钟表。在时间观念已不复存在的情况下，他要在有限的时间内找出正确显示着当地时间的那一个钟表。解谜过程循序渐进，在紧张的节奏中兼顾趣味性与可操作性，对“钟表”乃至“时间”的固有属性和对出题人心理的揣摩都很出彩。最终锁定答案的线索多受诟病，但我倒认为既然本就是一场游戏，这样一个戏剧性的结尾也无可非议。

（注：本作为短篇集，雷达图反映其中《唯一正确的时钟》的评分）