长读未烧书：推理小说记录与评分

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有栖川有栖《孤岛之谜》

三个小时读完第一本爱丽丝老师的长篇，评价是不如火有系列短篇。有孤岛，有密室，有连续杀人，有疑点重重的往事，有各怀鬼胎的家人，还有指示藏宝处的谜题，可以说经典本格要素叠满了，但并没有令人印象特别深刻的地方。亮点是自行车的逻辑推理简洁有力，密室类型老套但动机略显独特，以及藏宝图谜题“进化”的象征意义的启发。总之考虑成书年代的话本格水准尚可，但糟糕的文笔和叙事导致阅读体验不佳。主角团三个人物塑造极其苍白是最大的败笔，对于人物心理神态性格的描写捉襟见肘，人物的行事逻辑也奇奇怪怪。出现很多明显的错别字和语病，翻译和校对扣分。

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伊坂幸太郎《家鸭与野鸭的投币式寄物柜》

从初中开始，这本书在家乡的图书馆被我注意到、拿在手里、借回家不下十次，但阴差阳错地一次都没有读，今天宿命般地在大活木梯上读完了。还是伊坂拿手的双线叙事，荒诞的情节、跳脱的修辞和自然的伏线，编织出的故事如同一条流淌着宿命感和忧郁感的河流，从虚空般阴暗的上游、经曲折而诡异的河道，流向闪烁着微光的河口。此外，伊坂的笔触能够非常轻易地使人放下读本格推理的提防感和戒备心，毫无顾忌地沉浸在纯粹的故事中。稍逊于《金色梦乡》的地方可能在于故事本身相对日常和平凡、不那么惊心动魄，另外书后的解说对理解伊坂的一些深层写作理念颇有帮助。
最后要说，我也想rua小熊猫！

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冈嶋二人《99%诱拐》

在chatGPT的时代读这部三十年前的作品，更加震撼于冈嶋二人想象力的丰富与超前。虽然后半部分节奏略显拖沓，并且结局的收束显得虎头蛇尾，但所幸全书篇幅不长，刚觉得有点无味时已经临近尾声，因此还是有足够的吸引力令我一口气读完。在三杰作中弱于另外两本，因此不宜抱着像《克莱因壶》那样大的期待。

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有栖川有栖《黑暗旅馆》

爱丽丝老师在后记中自称四个故事暗合四个季节，俨然成一个系列，但其实和“旅馆”这一案发地点本身没什么必然联系，故事的类型也各不相同。从这本集子来看，这一位“日本的奎因”确实是同逻辑流渐行渐远了。故事的本格元素越来越单薄，反而更侧重通过多样的情节完善和丰富火有组合的人物，在这种导向之下产生各种说日常不日常说正经不正经的案件……倒越来越像是福尔摩斯的路数。读起来异常轻松是最大的优点。

（注：本作为短篇集，其中并无印象深刻的短篇作品，雷达图代表整体印象）

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森川智喜《白雪公主》

脑洞拉满，野心不小但完成度不高。在开挂的“魔镜”设定下，前三个短篇属于有点baka的逻辑流日常解谜，都能达到及格水准；后两篇则是聒噪的斗智故事，对魔镜的两种应用方式相当出格，贡献了本作仅有的亮点。但情节和修辞读起来很痛苦，很多重复的结构显得拖沓，对反派最终诡计的破解也是虎头蛇尾，文风可以寓言化，但作为推理小说好歹不能太儿戏。后两个故事中，复杂场面的描写更是灾难性的，越是紧张的场面越要无谓地切换视角，只剩几十页了还在掰开揉碎了讲无关紧要的推理，作为第一人称视角的小矮人助手一到关键时刻就开始扑盲子。最喜欢的还是第二个短篇——偷看答案口不择言的侦探、刨根问底的委托人和冷静帮忙圆谎的魔镜，我愿称之为推理小说版《扒马褂》。

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山口雅也《朋克刑警的骄傲》

半架空英国的平行世界设定、鹅妈妈童谣的比拟杀人、朋克刑警的人物设定，这些要素全部都是噱头，不仅于文无益，而且喧宾夺主。此外，山口雅也的欧美文风还是太不自然，可能因为本系列刻意进行诙谐讥诮，导致文风比《活尸之死》还要奇怪许多。两个分别以男女主第一人称视角讲述的故事仅起补全人设的作用。完成度较高的只有《管家之血》。

（注：本作为短篇集，其中并无印象深刻的短篇作品，雷达图代表整体印象）

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方丈贵惠《时空旅行者的沙漏》

时空旅行的科幻设定下，光速入活一个非常本格的故事，狗血家族、孤岛模式、比拟杀人、手记推理、密室杀人、多重解答等元素层出不穷，虽无太大的亮点但也无短板。独特的设定有二：一是时空旅行本身使穿越的侦探能够根据“未来的”资料预判凶手的行动，这种预判的扰动也带来更多的变数；二是进行时空旅行的媒介——碎嘴子沙漏霍拉大师，及其进行时空穿梭的诸多限制条件。可能是前者已经老生常谈，本作着重对后者的设定进行了很深的挖掘，并依靠其设计出了独一无二的诡计和解谜，令人称奇（这种对关键道具的“乱用”很像《白雪公主》中对魔镜的运用，但用的更好）。另外，故事的结尾将跨越时空的沧桑溶化于现实世界的平静和温馨，非常喜欢。

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阿刀田高《拿破仑狂》

这本集子中几乎每一个故事都具备三个特点：出发于对现实社会和人性的观察、隐藏于荒诞却精准的幻想和隐喻、收束于冷静克制但耐人寻味的留白——这是无可置疑的独属于小说家的才华。同样作为风格变幻莫测的“异色”作家，阿刀田高没有乙一那么炫技，而仅仅是以克制的笔墨为极其生活化的故事打开几条光怪陆离的通道，让读者在战栗中若隐若现地窥见另一端的影子。

本作中奇妙的隐喻是特别值得回味的。在书后的解说中，小池真理子和尾崎秀树分别强调了阿刀田高的作品具有的“都市感”和“荒诞感”，而故事的筋骨正是二者的结合——对寻常的都市生活则洗练叙述、对不寻常的恐怖剧情则荒诞隐喻。例如《来访者》中，上层社会女主人的恐怖梦境、《狂暴的狮子》中，“恶魔化作石头”的惊人隐喻，以及篇幅相对短小的《透明鱼》和《晴空》中通篇以标题事物隐喻人在现代社会中的抽象心理或抽象追求，无不令人惊叹。另外，虽然大部分故事并非本格推理，但许多故事涉及犯罪且不乏巧思。例如《特殊兴趣的女人》关于热衷于参加葬礼的动机、《意外之恋》确实令人意外且略显狡黠的转折，不禁让人想象推理作家会如何运用这些好点子——例如，同样在小说中破解了凶手热衷于纵火却不伤人命的动机、并且同样擅长诱拐题材的大山诚一郎老师会怎样写呢？但无论如何，恐怕不会写成这样异色的作品吧。（笑）

借用本书最末一篇小说中的比喻，窥视阿刀田高的故事也如同触摸优质的瓷器，在光滑爽润之余，平静的寒意也从指尖悄然蔓延开来。

（注：本作为短篇集，雷达图代表整体印象）

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今邑彩《时钟馆杀人（時鐘館の殺人）》

叙事自然、文笔流畅、水平稳定，是本书六个短篇的共同优点。虽然因为成书年代较早有些梗过于好猜，但依然都是能让人有兴致读下去的好故事。标题作尤其值得一读，作中作的结构、逻辑流的解答均中规中矩，亮点在于“读者挑战作者”的设定别出心裁，以及最终的逆转并不太会给人石破天惊的震撼，更多是在恍然之余的会心一笑，在推理小说读者和作者中都能深得共鸣，可谓恰到好处。《黑白的反转》和《行尸杀人事件》同样具有较高的完成度，诡计的隐藏和揭示都是自然而然完成的，阅读体验很不错。其余三篇非本格推理作品中最喜欢的是短小精悍、恶作剧感强烈的《恋人啊》。

（注：本作为短篇集，雷达图代表整体印象）

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阿津川辰海《透明人潜入密室》

后记中提及这本集子完成于2020年。读的时候也能明显感到时代的气息扑面而来，除了第一篇的未来设定外，偶像饭圈、智能手机、实景解谜、比特币等等东西的出现，就像注视了很久的油画突然弹出对话框，放着黑胶唱片的留声机里不知何时开始播送昨天的国际新闻，本格推理也在离我们越来越近，使人感到很亲切。
四个故事本身类型迥异且点子丰富，标题作可以进一步开发的空间还非常之大。第二篇的闹剧写法很有电影感，也是篇幅和故事内容贴合度最高的一篇，当止则止并不拖沓。第三篇非常本格，亮点是有能够构成单点爆破的逻辑和相对意外的凶手。第四篇致敬作布局恢宏，但叙事结构显得纷乱，结局的安排也略嫌刻意。读罢感慨，逃脱类短篇仍无出思考机器之右者。

（注：本作为短篇集，其中并无印象深刻的短篇作品，雷达图代表整体印象）