（7.28日已更新）我来聊一聊推理小说创作

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我文笔烂得，写小说怕是不可能了，只能勉强写写题
但还是受益匪浅

一个问题，关于写谜题的：写谜题到底是以逻辑为主好，还是以诡计为主好？

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学到老活到老

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不愧是王羽大佬。
甚好甚期待。。

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羽大大金玉良言，让我对推理小说又有了更清晰的认识。咱们在推理小说与谜题的区别上意见非常一致啊
我个人也粗浅地思考过推理小说“文以载道”的问题。窃以为作者要饱含情感地创作、并且努力把这种情感传达出来小说才精彩。这种情感我划分为两种，一种是推理属性“内化”的情感：作者对推理的热爱。大言不惭地说，我那篇雪地文的思想内核就是那些年轻人对推理梦的执着追求。可是，这种情感只有推理迷能理解，难以感染更多读者。
第二种是“外化”的情感，比如呼延云的《幸存》中，借人物之口沉痛而激愤地揭露了现在各种虚假保健药品的危害，充满社会责任感，这样才能引起更多读者的共鸣，有共鸣才能吸引人。您的《倾国倾城》的人文关怀也是一样。
所以我的标准是，没有第一种情感的作品是不负责任的灌水推理小说；只有第一种情感的是推理迷的专属玩具；有第二种情感的小说才是可能传世的好故事。
但愿推理圈能出现像《三体》一样的作品！

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正巧我也正进行推理小说创作，努力向王羽前辈学习

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新人不会写推理小说，在此拜读，向前辈学习

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1.2 准备好自己的素材

       今天继续来谈一谈推理小说创作前的准备工作。提笔之前，要准备好自己的创作素材。

       创作素材有很多，包括诡计、小点子、人物特征、某个有意境的场景、某段引人深思的描述，等等等等。

       首先要谈到的是“笔记本”，相信很多作者朋友都有这么一个小东东，用来记录自己的灵感。我个人还会在手机便笺上随时随地及时记录自己的灵感和创意，这类东西是可遇而不可求的，如果任凭其溜走或遗漏，对自己将是莫大的损失。想必有记录灵感的习惯的朋友，早就体会到了这么做的好处，它是你的宝库，甚至可以说是你创作的根基，当你创作环节中任何一处出现停滞时，翻看自己的记录，极有可能在往日的积累中寻找到答案。就我自己而言，我的笔记本中记录的绝不仅仅是诡计，还会有人物形象和特征，用来逐渐完善人物形象；有动机和题材，随时准备为丰富故事服务；有一些即时冒出来的台词，在合适的时候写进小说中；甚至还有一些好词好句，争取在文辞上能持续进步。厚积而薄发。

       然后，我想说的是，有了点子以后，千万不要急，试着让它沉静一段时间。每一个有创作欲望的人，面对自己突然冒出的好点子，固然会兴奋不已，这是每一个创作者应该具备的热情。但是，在经历了初期的激动之后，是否就急不可耐想把这个点子赋诸笔端？似乎很多人都会这样。但我的经验告诉我，每当这个时候，试着沉静下来，把点子放在脑海里。马上对点子进行创作，总是会有纰漏，难免显得粗糙；把点子放在脑海里，但惦记着，走在路上、睡觉前、睡醒后，总会不知不觉琢磨一下，过了一段时间之后，这个点子就慢慢完善浑然天成了。关于这一点，毕竟是个人的创作习惯，我无法举别人的例子，姑且只能用王羽林枫的经历说一说。往后近期一两部小说，我们打算创作名为《飞天》的小说，它的核心诡计，我们早在几年前就已经构思好了，诡计很漂亮，一开始想的是故事发生在郊外打猎野营的过程中；但我们自己对这个故事总是不满意，便一直压着不写，任这个点子在脑海里驰骋，不给它设置任何方向和限制，不断地发散，发散，在某一个临界点时，大脑会自动提醒我们，对，是这样，是时候了，思维触碰到了它的“真谛”，于是最后的故事就从汴梁灯笼的手艺人无端死亡为开始，随着一位记者的视角，推到湘西吊脚楼，推到秦淮旗袍盘扣工艺在传统和现代中的抉择，推到姑苏昆曲班的解散，最后所有人齐聚敦煌，在沙盘推演中上演一出双向密室。——故事是不是风采完全不同了？文章本天成，作者很多时候不是左右文章的构造和进展，而是尽力找到它本身该有的样子，这样的文章自然浑然一体，诡计、动机、故事、人物等等都变成彼此无法分割的。现在想想，是否觉得，其实很多推理小说中，把故事的背景从这个国家换到那个国家，把主角张三换成李四，把杀父之仇换成遗嘱争夺，其实也不影响故事的发展？如果是，那就说明这样的小说不是浑然天成的，只是东拼西凑起来的。有了点子后，不要急躁，任凭思绪飞扬一段时间，不要给它设置条条框框，也许会遇到不合理的东西，没关系，这不是这个阶段该解决的，这个阶段应该是感性的驰骋阶段；等它驰骋够了，就进入理性的雕琢阶段了，把不合情理不合逻辑的部分，进行修改或增删。驰骋阶段会比较轻松激昂，雕琢阶段会比较辛苦头痛，这两个阶段反复几次，这个过程是痛并快乐的，最后磨出你的最初那个点子本该有的上帝安排的模样。

       最后，想说一说，要多观察生活，多记录下生活。生活比任何编剧都牛，写出的故事才是最真实的。我们往往会听到别人说“这个故事太假了”，这就是说故事写得没有生活，读起来轻飘飘空荡荡，不会有任何共鸣。真正好的生活来源于生活，我喜欢观察生活，也喜欢记录下它。我在一个论坛上，曾经看到过，楼主让大家分享自己觉得最孤独的经历，一个人说，他有一次在肯德基吃东西，上厕所回来后，正好看到服务员在收拾他还没有吃完的食物和餐盘……天哪，孤独之感跃然纸上，这样的经历和文字，哪个作者能写得出来！但是我看到了，我记下了，我在以后的故事里就可以编写这样的剧情。生活比任何编剧都牛，写出的故事也是最曲折的。高晓松曾经分享过他家里长辈的一个故事，那是在文革的特殊时期，他的一个长辈擅长修理电器，刚刚修好了一个收音机，当天回家时，在村子外听到有人来抓人，说村子里有人偷偷收听苏联电台，长辈吓得半死，家也没回，连夜逃走，四处奔逃，最后听说在东北森林里有个麻风病人村，和外界不同来往，对他来说是最安全的，就逃亡东北，这时他已经甚至不正常了，告诉自己一定是有人监视了他的脑电波，别人才会发现他偷听电台的事，为了隔断脑电波，他在逃亡的途中头顶一个大铁锅，多年之后，文革中的人接连被平反，他也打算平反自己的案子，上有关部门一查，才发现当年进村要抓的人根本不是他，没人发现过他偷听电台……你看，这样的故事，哪个编剧编得出来？这些生活中的素材，比任何灵活的脑子构思出来的情节都吸引人。我想再强调一遍，作者不要夸大自己的功能，很多故事不是你编造出来的，也不该是你凭空编造出来的，你要做的，其实是把生活戏剧化地呈现给读者看，仅此而已。

       下一节，慢慢更新吧。

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两小时了……更了这么久了么？！