（7.28日已更新）我来聊一聊推理小说创作

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我是之前混迹于学院原创版块的王羽，在学院原创区和好友林枫以合作笔名“王羽·林枫”发表过一些不值一哂的拙作，现在时不时回来看看，看到原创版块依然热闹非凡，涌现了许多正在进行创作的新人，很是激动，因为我喜欢看本土蓦地激发起想跟大家聊一聊推理小说创作的冲动，——不是什么说教，甚至不是分享，只是自己提笔创作有那么一点点浅薄的经验，跟大家一起探讨，向大家学习而已。

1.推理小说创作之前的准备

1.1  对“推理小说”有自己的认识

       这里所说的认识，暂时还不牵扯到“推理小说究竟是以推理为优先，还是以小说为优先”的这个终极的“哲学命题”，因为这个问题现在业界也是争论不休没有定论，真要详论下去，没有几万字是论证不出个什么的。

       但不管怎么样，推理小说也是小说，是小说就应该具备小说的特征，就应该关注到小说和其他体裁的区别，——比如一些新人作者在推理小说中创作初期最常把握不准推理小说和谜题的区别。

       首先我要承认，我本人并对谜题的研究并不深，甚至可以说非常浅薄，在诸多学院谜题高手面前谈此只会是班门弄斧，所以以下的文字，我尽量还是站在推理小说的此岸，去观望谜题的彼岸，避免深入论述谜题的相关特性而犯错使得贻笑大方。

       饶是如此，我还是要开宗明义：推理小说不是谜题。

       据我观察，许多作者都经历过从谜题创作到推理小说创作的阶段，——这很正常，因为大多数人推理的滥觞是从一个个“谜”开始的，体内的创作因子跳动的“初恋对象”，也是谜题，——但这也容易造成一个主观或非主观的失误，在尝试进行推理小说创作时，意识上认为，或者行为上体现，把谜题拉长、变复杂、对人物进行一点笔墨的描写，就是一篇推理小说。

       不，这不是，按照我和林枫的说法，这是一篇长谜题。（我绝不是在说谜题和小说谁比谁更高级，这两种体裁都是极具魅力的艺术，都是对推理极其重要的艺术，但诚如字面，它们不是同一种东西。）

       我并不十分熟悉谜题的要素，在此便从小说的要素入手吧。小说的三要素为：人物、剧情、环境（按照我自己的理解，此三要素的重要性按此排序分先后）。

       人物。文学理论上说，大多数文学作品到最后，都会浓缩成为一两个“经典作品的典型人物”。其实从实际来看，也是如此，比如，让我们回忆一下曾经看过的许多小说，里面的剧情是什么，也许我们想了一番之后，只能说出“跌宕起伏”四个字，甚至摇头说“不记得了”。我初中看过《钢铁是怎样炼成的》，我几乎不记得什么剧情了，我只知道它的主人公保尔·柯察金；我高中时看过横沟正史的《御门岛》，我现在连这部推理小说的诡计都已经想不起来了，但我记得里面的艳丽疯癫的“雪月花”三姐妹。人物立住了，是保住了读者记得你作品的最重要的要素。人物怎么塑造起来？这在以后的“推理小说创作中”的部分再详述。这里只要大家意识到人物对于推理小说的重要性就可以了。既然这么重要，那么只对人物“进行一点笔墨”的描写肯定是不够的。

       剧情。谜题本身就有剧情；推理小说也有剧情，而且许多推理小说的剧情本身就是按照它所包含的核心谜题的脉络展开的（当然，王羽林枫并不认同这种推理小说的创作理念，我们认为推理小说的剧情可以丰富多彩，甚至可以削弱“谜”的比重）。这么看，是不是把谜题的剧情进行扩充描述，就是推理小说了？并不是。最简单来说，推理小说的剧情，除了谜题的硬核部分外，还包括其他铺垫、误导、起承转合的剧情，小说的剧情是有层次的。比如卡尔的《耳语之人》，硬核部分实际上就是两个场景，一个是法国富商死在四面有人看守的塔楼上，一个是主人公妹妹在楼上房间被窗户外的东西惊吓几乎致死。但是卡尔用一个大多数人都没有赴约的谋杀俱乐部聚会，通过一个当事人的口中，述说出第一件案子，紧接着使用“巧合”的技法，让第一件案子的嫌疑人被中介公司派遣到与会人员之一的主人公家里做图书管理员；当晚，主人公的妹妹在房间里发生意外，图书管理员的嫌疑越发的大了。如果是别的作者，也许剧情在这里就可以告一段落了，接下来就可以让侦探走访一圈，最后在众人的注目中将真相娓娓道来。但是卡尔是何等的大家，他偏不这么处理，而是继续让剧情节外生枝。侦探去楼下请管理员时，管理员提前不辞而别；主人公上演一场追赶火车的好戏，却又在地铁上错过了管理员下车的那一站；赶到管理员城里住所时，比预想的时间晚了，当大家心提到嗓子眼时，管理员打开门，她安然无恙；警察突然上门，几个人在昏暗狭窄的房间里说话，突然电灯熄灭，有人闯入房间，夺走了房间里当年塔楼一案的一件重要证据……看看，故事是不是非常精彩？卡尔用第二件案子后的一大段剧情来为这部小说进行合辙收尾。剧情层次多了，就又会牵涉出谋篇布局和叙事方式，——如果许多谜题是平铺直叙的，小说的叙述方式就会比较多变了。

       环境。环境不仅仅是自然环境的描写，——当然，这是必不可少的，自然环境为故事的发展提供氛围。环境还包括社会环境，这一条意义是从小说的“厚度”来说的，小说里的悲欢离合是从何而来，历史沿革是什么，造成了当下的什么环境才必然造成了这样的故事达到上演？小说是写人生百态，是写一个年代背景的缩影，小说里的喜剧是环境的喜剧，小说里的悲剧是时代的悲剧。推理小说是否要文以载道，每个作者都有自己的理解，虽然大格局和人文关怀一直是王羽林枫推理小说创作坚持的东西，但我们并不会说这是推理小说的圭臬。最起码，在推理小说里的人物和故事，要为它赋予一定的时代特征吧，这样的小说才是有土壤有印记的。

       这么看下来，我就深深地感觉到小说的内涵丰富，外延宽广。就算是短篇小说，“短”只是它的字数表现，“简单”绝不是它的精气命理。

       写推理小说之前，先沉几分钟，想一想自己对推理小说这个概念能不能说一个自己的理解，这是推理小说能否创作成功的一个先决条件。

       下一节，慢慢更。

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搬好小板凳再看帖

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借鉴前辈的经验

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↑你都有沙发了，板凳留下吧

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借鉴一下，说得不错

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受教了，顶

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正好需要，谢谢

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受教了

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突然感觉可以加点戏，对就我那个新发的小说，开工

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学到学到，不愧王羽前辈^_^