长读未烧书：推理小说记录与评分

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光原百合《十八之夏》

久负盛名的“治愈系”推理小说短篇集。大部分故事中都没有出现命案，但又有别于当今多数“日常推理”青春感、游戏化、以解谜为主的特征，故事多以梦想与家庭的冲突、亲人之间的误解等生活化现实题材为主。光原百合确是在以推理小说的笔法行文，不仅有核心的“谜团”将矛盾冲突推向高潮，而且伏线的回收也可谓游刃有余。但诡计和逻辑方面也非常薄弱，部分篇目似乎归为悬念性较强的言情小说更为恰当。轻波微澜的故事推进、朴实真挚的感情流露和温柔清新的文笔，都是阅读日系推理小说时很难获得的体验。当然，无一例外的大团圆结局也是标志性的特征：其他推理小说的伏线回收能带给我一种击碎了什么东西的痛快爽利，而在本作中感受到的却是什么东西被和谐地组建起来一般的平静唯美。

（注：本作为短篇集，雷达图代表整体印象）

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泡坂妻夫《失控的玩具》

糅合诡计、逻辑、探险、炫学为一体，每个章节都以一种传统日式玩具为题目，充满作为魔术师的情怀、幻想与童心。单就推理层面看，私以为本作是泡坂老师本格主义美学最完美的展现。值得一提的是，炫学的程度介于专家式冷静科普和发烧友式狂热安利之间，趣味横生而不喧宾夺主，读来非常舒服。但是，本作腰封上夸大其实的简介对读者产生了一定程度上的误导，令人感到遗憾和不平。

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泡坂妻夫《十一张牌》

蔚为壮观的作中作+伏线流杰作。故事发生的背景是业余魔术团的演出，因此侦探在破解谜题的过程中，各种关于魔术揭秘、魔术道具和魔术历史的掌故与巧思信手拈来、肆意挥洒，同时又与故事主线相得益彰。虽然在剧情推进和人物塑造层面略显粗糙，而显得有点像一篇超长篇的推理谜题，但精巧的布局设计和惊涛骇浪的伏线回收，无不体现日系古典本格纯粹堂皇的魅力。

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西泽保彦《死了七次的男人》

细想下来，我读的第一本所谓设定系新本格应该是山口雅也的《活尸之死》，但我还是愿意将本作视为自己设定系推理的启蒙读物。或许是因为《活尸之死》刻意哥特式的欧美文风太过违和，导致全书弥漫着一股晦暗颓丧的气氛，相比之下大名鼎鼎的《七死男》轻松欢快的无厘头笔调则更契合核心设定的趣味与灵气。主人公具有把同一天反复经历九次的异能，从而在外公离奇死亡之日大显身手，每次穿越都在一众有嫌疑的亲戚之间明察暗访坑蒙拐骗说学逗唱，很强的代入感增进了阅读体验，同时多次出乎我意料的“玩法”也使“设定发掘度”逐渐成为我阅读设定系作品主要的关注点之一。总之这是一部酣畅淋漓的作品，洋溢着西泽充满幻想与幽默的才华。

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米泽穗信《算计》

一群男女受高额酬金吸引参加一个“实验”，进入了与外界隔绝的“暗鬼馆”，杀人游戏悄悄开局……极度经典的模式、惊心动魄的剧情、随处可见的致敬，无不昭示着这是一篇地道的本格小说。米泽老师玩了非常复杂繁琐的设定，简直就是真人版狼人杀，在提升本作游戏性和创新性的同时，也决定了读者会损失一部分代入感和紧张感。总之暴风雪山庄模式虽然有些老套，偶尔来一本还是很棒的。

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秋吉理香子《相亲中毒》

前几天刚好和朋友聊到日本的人口国情及其在文艺作品中的体现，就在图书馆偶然读到了这本书。书中人物对待相亲的态度都很有意思，非常好奇日本真实的婚介市场是什么样子的。最后一篇一改之前的荒诞和阴暗，反而非常温暖，有点光原百合的意思。

（注：本作为短篇集，雷达图代表整体印象）

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有栖川有栖《瑞典馆之谜》

读的第一本火有系列长篇。从案件背景到核心诡计都非常朴实古典，前三分之一是瑞典风土人情科普和日本旅游景点安利，后三分之一火村登场开始发糖和解谜，中间则是略显无聊的家访环节。雪地密室的诡计自然融入故事且完成度颇高，但由于布局相对简洁、伏线指向明确，似乎确实写成中篇节奏会更紧凑。文笔方面，翻译质量实在一般，很多地方表意含糊甚至脱离语境，影响阅读体验。此外我一直觉得火村英生在众多日系名侦探之中属于人设相对扁平的一类，虽然在很多短篇中能感受到爱丽丝老师是在用类似福尔摩斯的路数去塑造火村，但火村一个人的角色魅力是比较有限的。这也就更体现出火有CP的价值了（误）！

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华斯比主编《2023年中国悬疑推理小说精选》

华斯比老师的年选一如既往胜在题材丰富、风格多元，科幻推理、日常推理、古典本格、悬疑故事、武侠推理应有尽有，今年更有多篇作品选自高校社刊，于发掘和培养原创推理作者功莫大焉。个人相对偏好《保龄熊、水仙花少女与多米诺单车》，日常之谜的构建与校园背景和基调比较搭调，人设虽然中二但也有奇怪的萌点，作为系列首作是足够让人愿意读下去的。《莫比乌斯庄园奇案》和《神隐之谜》分别贡献了两个脑洞非常大的诡计，共同的特点是依赖较多的设定条件，导致解谜的节奏略显拖沓。最末两篇都是武侠推理，甚至故事都在寺庙背景下展开，不知道这样安排是不是有意为之，但由于这两篇的篇幅也是最长的，读到后面会有些审美疲劳。值得一提的是，时晨老师的《镜屋的秘密》展示了教科书级的“天谜地解”，令人略感失望。

（注：本作为短篇集，雷达图代表整体印象）

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泡坂妻夫《亚爱一郎的狼狈》

泡坂老师早期短篇佳作集。部分作品具有摸索试验的不成熟特征，也不可避免地出现诡计被后人模仿借鉴的问题，但大多数篇目仍很好地兼顾了故事性和推理性，并能够在幻想和荒诞的底色上铺展迥异的情节。无论是对诡异童话中暗语的破译追踪、反思战争与人性的陈年旧案，还是如《DL2号机事件》等暗藏杀机的欢脱闹剧，泡坂都驾轻就熟，语言很具有魅力。亚爱一郎的人设也很可爱，其“心证推理”或许确实有玄虚和不严谨的地方，但多数时候泡坂都用扎实的伏线对心理因素的推理进行了佐证和支撑，也算是一种别具特色的推理设计。泡坂眼中心证推理的要义或许可以用亚爱一郎的一句台词概括：“我们人啊，令人意外地没办法做出违背天性的事情。”

（注：本作为短篇集，雷达图代表整体印象）

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时晨《镜狱岛事件》

相比于之前读的《黑曜馆》，时晨老师在叙事和布局方面的功力确有显著提高，整体采用双线叙事，一条线讲述失忆的女主人公逃离精神病院的过程，险象环生、惊心动魄；另一条线则讲述陈爝韩晋如何登岛查案，为读者补充信息的同时抛出本格谜题，章节之间悬念的设置、双线交汇时的爆点都可圈可点，紧张的行文节奏与惊险的氛围基调相得益彰，带来了流畅的阅读体验。大部分配角工具感过重可能是美中不足的地方，整个精神病院中有名有姓的角色太少，并且即便这些角色也仅仅是模范工具人，在推动了剧情发展后仓促杀青。这种NPC化处理一定程度上降低了故事的代入感。
然而，本作在推理方面乏善可陈，整个解谜过程留给我的印象只有四个字：兴师动众。所谓镜狱岛的真相及其背后的社会思考可算亮点，但禁闭室密室、无足迹密室、密室小丑现象等核心谜题的解答都异常平淡，并且包括最后非常“经典”的大梗在内，都借助了大量额外工具的辅助，并且相关的铺垫和伏笔相当薄弱。虽然我也很喜欢前文埋下的大量彩蛋和致敬式的“暗示”，但这些终归不是文本内的有效线索和伏线。
总之，直到解谜部分之前，本作都可视为一篇冒险小说佳作；但加上逻辑推演遭到舍弃、诡计也不尽人意的解谜部分，本作可能仅是一篇及格水平的本格推理作品。或许这是作者在风格完善与成长的过程中难以避免的阵痛。