福尔摩斯形象丰富化的过程

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作者：北欧海盗Eric出处：百度贴吧-福尔摩斯

“福尔摩斯早已超越了他的国籍、时代、甚至是他的作者”

这句话是梅绍武老师在他翻译的《福尔摩斯探案精选》一书中注上的一句话。事实上正是如此，可以说，柯南道尔创造出了比他本人更有气迫的角色。
时而会听到“这些是在书里没有的，它是错误的”这一类话，但这往往是死读书的典型表现，是违背了“尽信书不如无书”的，书本上的东西也不一定是最正确、最深得人心的。文字并不能代表一切，世界上有很多东西是不能单靠文字来表达的，想像力好，也是基于眼见为实，才会有出色的想像和创造。个人认为与其把自己的思维束缚在一本书里，不如将其放开来，视野看得更广阔些，也许你会发现福尔摩斯因此而更有价值了。我在我的另一篇文章《沧桑十年》里说到，“福尔摩斯形象的完善并非柯南道尔一人的功劳，而是溶合了广大人士的智慧”。这当中既有小说的创作，也有图画的描绘、影视的宣传及演员的发挥、还有无数福迷的努力，从“标准装”到“Elementary”，从舞台剧到广播剧、电视剧，从小说中的人名到侦探的代名词……这些都映出了人们的想像力和创造力。佩奇特插画中的猎鹿帽还引起柯南道尔本人的兴趣，并在后来的作品中正式让它闪亮登场。尽管《福尔摩斯》的作者名属上了柯南道尔的名字，但福尔摩斯并非道尔爵士所独有的，道尔爵士也不完全能代表福尔摩斯，他的许多观念也与他笔下的人物截然不同。我这样说，并非在否定道尔爵士，而是当一个角色成为“公众人物”、成为世人共同讨论的对象的时候，那么进一步地将其艺术化，就不再是作者一人的本分了。我这篇文章就我这一观点来粗略地作一下列举，看看哪些人物为丰富福尔摩斯的形象作出了有重大影响的贡献。

一：福尔摩斯的诞生

贡献者：阿瑟·柯南·道尔爵士（SirArthurConanDoyle，1859年5月22日-1930年7月7日）

相信第一条不用再多说了，任何一个稍有认识的福迷都会知道，福尔摩斯的初次登场是在1887年的一本侦探小说《血字的研究》当中，今年也是福尔摩斯120周年纪念的时刻。不过在当时这本小说并未引起多大的轰动，福尔摩斯真正一举成名，是在于1890年的另一部小说《四签名》。福尔摩斯“标准装”的第一件道具——放大镜，在《血字的研究》中首次登场，福尔摩斯用它来勘察墙壁上的“Rachel”字样，放大镜也成了日后许多侦探的代名词，甚至是现实中的侦探也会用它来标志自己的侦探身份，如李昌钰博士就经常把放大镜带在身边，用以分析犯罪现场的血迹。福尔摩斯能够出名是由于柯南道尔，但柯南道尔能够成名更由于福尔摩斯。

二：舞台剧的推广

贡献者：威廉·吉尔特（WilliamGillette，1855－1937）

吉尔特并非第一位主演福尔摩斯的演员，但却是里程碑式的一位，在电视媒体并非主流的年代，舞台剧是宣传的重要手段，吉尔特对扩大福尔摩斯影响力所起到的作用功不可没。吉尔特还有另一个影响重大的贡献，这就是他完善了侦探“标准装”形象：猎鹿帽+弯柄欧石楠根烟斗+苏格兰呢斗篷+放大镜+银头手杖。吉尔特甚至还拿过放大镜观察了柯南道尔后说：“毫无疑问是个作家”。这个经典形象在日后众插画家们的努力下，得到进一步的推广。一些福迷作家写过福尔摩斯的同人小说来纪念吉尔特，让吉尔特与福尔摩斯在剧情中一齐登场，如威尔·安德鲁斯的《杰出的演员》，尽管这部作品有些漫画色彩，但颇有意思。

三：猎鹿帽

贡献者：西德尼·佩奇特（SidneyPaget，1860－1908）

佩奇特是最著名的福尔摩斯插画家，也是承前启后的一位。福尔摩斯的插画，已经不再是简单的一幅用来欣赏的图片，而是逐渐地形成了一股文化，且具有纪念意义，它进一步刻画了福尔摩斯的形象。佩奇特画出来的福尔摩斯相貌英俊，胜于之前的插画家们，据说画中福尔摩斯的原形正是他的弟弟沃尔特，以致后来沃尔特走在大街上经常引起民众的注意。在《博斯科姆溪谷之谜》中，佩奇特让福尔摩斯戴上了猎鹿帽，据说这是让猎鹿帽登场的最早的一个故事，柯南道尔本人也很喜欢这顶帽子，他决定将其引入自己的小说当中，这才有了《银色白额马》中的那段描述：“一顶带护耳的旅行帽……”。老百姓太热爱这顶帽子了，以致于《新探案》连载后的插图中它再次登场时，引起了人们的怀念。佩奇特的功绩当然不止献出了一顶帽子，他笔下的“煤气灯伦敦”同样成了雾都的形象代号，还被搬上了影视作品。

四：曲柄烟斗

贡献者：弗德里克·多尔·斯迪尔（FredericDorrSteele，1874－1944）

在佩奇特之前，有过几位福尔摩斯的插画家，但大多画得不是很理想，其中最糟糕的莫过于柯南道尔的父亲画的那几幅漫画（我看过图画后，真觉得不堪入目哈，汗~~~），后来斯迪尔的插画具有了转折性，尤其是那根影响巨大的烟斗。就像佩奇特贡献出了一顶鹿猎帽一样，斯迪尔贡献出了一根弯柄烟斗。最早为福尔摩斯增添一把随身烟斗的是吉尔特，斯迪尔因为敬佩他的演艺，于是决定以吉尔特为原形来刻画福尔摩斯，并对吉尔特手中的烟斗进行了“改造”，于是这把弯柄烟斗就这样被推广出来了，从此我们看到侦探们手中的烟斗大多是曲的而不是直的，JB主演的电视剧中也数次让这把曲烟斗闪亮登场。还有不少厂商和贝克街推理学院！最好的推理论坛！都使用了福尔摩斯叨烟斗的形象。斯迪尔可谓是“将HOLMES带入了20世纪”。

五：“Elementary”

贡献者：巴兹尔·雷斯博（BasilRathbone，1892－1967）

非原著但能够拥有重大影响的，除了“标准装”，还有一句著名的台词：“Elementary”。我们经常会听到福尔摩斯说“事情可不是那么简单，我亲爱的华生”、“这是常识，华生”，不过这句话其实在原著中并没有出现过。最早使用这句台词的是哪位演员，现在恐怕已经很难考证了，但将其推广发扬的，正是BR。BR不但是位出色的演员，他制作的福尔摩斯广播剧同样影响深远，据说他的福尔摩斯广播剧在当时没有同行竞争得过他。BR主演的作品大多为原创，而且不少故事的发生时间设定在一战之后，还与纳粹法西斯大打出手，这与原著的情节有所出入，但制作方认为福尔摩斯的精神是世界共同的财产，他不止属于某个时期，只要有坏人作恶的地方，就会有福尔摩斯挺身而出。BR的成功，说明福尔摩斯早已超越了他的时代。

五：起死回生

贡献者：那个时代的福迷

作者是一部作品的主宰，如果说就连作者也得屈服于自己笔下的人物的话，那么只能说明主角的背后有一股强大的力量在支撑着，这就是读者。因此福尔摩斯不得不在经历《最后一案》死去后重新在《空屋》中复活过来。凭心而论，《归来记》以后的故事很大程度上是讨好观众的作品，大多缺乏创作热情，而且很唯心，仅仅是一些精彩的故事而已，不如之前的作品那般具有写实色彩。但毕竟这些作品可以进一步丰满福尔摩斯的人物性格，像《三个同姓人》，福尔摩斯露出了自己瞬间的情感，再如《显贵的主顾》，华生也有了出彩的机会。人们热爱福尔摩斯，舍不得他离去，而正因为热爱福尔摩斯的人如此之多，以致于作者本人也不能随便决定这个人物的命运，这就是民众的力量。柯南道尔为人迷信、还曾歌颂过战争，但福尔摩斯不会这样，他也不迷信。福尔摩斯早已超越了他的作者。

七：『一千与千万』

贡献者：尼古拉斯·迈耶等

《福尔摩斯》是拥有众多续作的世界名著之一，各方人士都以自己理解来续写福尔摩斯的传奇，其中尼·迈耶的《百分之七溶液》影响举足轻重，是至今最有份量的福尔摩斯同人小说之一，它甚至还被拍成电影。尼·迈耶正是电影《星舰迷航》的导演。一部作品有同人续作是因为她深得人们爱戴的缘故，如果没有同人和续作的话——尤其在我们这个撰写和出版很自由的时代，那只是说明了她没人关注——甚至是不值得关注，这才是一部作品最大的悲哀。不管续作写得是否合乎原意，都说明了这世上还有人喜欢、敬爱福尔摩斯，在这一点上我想作为福尔摩斯的FANS首先应该高兴才是：世上还有同仁之士。福尔摩斯是世人共同的朋友，他并不只属于柯南道尔，甚至那些续作、你自己内心的理解，都可以是真实的福尔摩斯，不是么？观赏远方之朋的看法，我想这也是一个铁杆福迷的一大享受。

八：挚友华生医生

贡献者：Granada（JeremyBrett、DavidBurke、EdwardHardwicke……）

红花需要绿叶来陪衬，而不是枯叶。一直以来，影视作品中的华生就是一个碌碌无为的庸才，这一情况直到两位演员的出现才有了转变，他们是DavidBurke（大卫·布克）和EdwardHardwicke（爱德华·哈得维克）。他们俩扮演的华生不再是“随从”，而是“伙伴”，个性十分鲜活。饰演福尔摩斯的JB这样看待福尔摩斯和华生之间的友谊：“对我来说，歇洛克·福尔摩斯的故事是关于一场伟大的友谊。没有华生，福尔摩斯也许很多年前就在可卡因中烧尽了。我希望这个系列剧能够显示这种友谊的重要性。”Granada出品的福尔摩斯电视剧，不但让华生回归凡人，不再被妖魔化，也突出了福尔摩斯人性化的一面，甚至是雷斯垂德、哈德森太太这样在原著中容易让人看不上眼的角色，也变得富有个性，福尔摩斯的兄长迈克罗夫特更是老狐狸一只。也许未来Granada的作品会被取代、超越，但这部电视剧、这些演员所作出的努力、付出的汗水，是永远值得我们去敬佩的，至少这部作品是又一个转折。



九：世界化的精神

贡献者：所有相关演员、译员、插画家、研究者……

福尔摩斯早已超越了他的国籍，他不再是一个英籍人，而是一个世界人，他在世界任何一个角落都可能会受到爱戴。他的图画不止属于英国，西班牙、匈牙利、美国等地也有福尔摩斯的图画，斯杜·斯德曼甚至还画过一幅东方武士版的福尔摩斯和华生，墙壁上还挂着身穿和服的艾琳·艾德勒的照片，我国群众出版社画出来的插图也颇有中国风味。他的影视亦不止属于英国，美国、加拿大、甚至苏联、中国都拍摄过以福尔摩斯为主角的影视作品。他的舞台剧踏遍了丹麦、荷兰、瑞典、奥地利、德国等地，他的译文版本布满全球多个国家，至于同人小说就更不用多说了。福尔摩斯的名字不再仅仅代表一部小说作品的人名，他已经成了一种世界文化，在英国贝克街，人们为这个虚拟人物安置了一个家，在瑞士莱辛巴赫瀑布附近的小镇，人们为他塑造了一个雕像以作纪念，还有出色的侦探往往就会被称为“福尔摩斯”，无论他是哪国人，例如我国的涂尚国……这些不正印证了梅绍武老师所说的话么？

十：未来的道路

贡献者：？

如今福尔摩斯已走过了120年，未来的福尔摩斯之路还会如何走下去、朝哪个方向走，都是一个未知数。JB和Granada创造了一个辉煌，这个辉煌能够独领风骚多久，什么时候被刷新，同样是一个“？”。JB去世后，曾有演员挑战过他的成就，但都失败了，不必去责怪他们，他们已经尽力了。名著不需要用续作来验证它的影响力，但续作往往可以表述一个福迷的心声，同时也是历史的印记，如何写出有质量的续作亦是一大难题，自《百分之七溶液》后，鲜有福尔摩斯同人能够再达到这个顶端，只有上世纪90年代的那本“欺世不盗名”的《红魔》较有意思。还有就是对福尔摩斯的研究和探讨，我个人希望的是我们中国也能够成立起一家福尔摩斯研究会，据说我知，目前似乎没有这样的机构，至少是没有比较大规模的。好了，就此打住吧。

[参考文献]

《福尔摩斯探案集》
《从佩奇特到布雷特：福尔摩斯形象的艺术化》
《侦探福尔摩斯》
《银幕上的福尔摩斯》