推理小说创作过程的6点建议

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承接前文： http://www.tuilixy.net/thread-57198-1-1.html  ，相比上一篇文章，这篇更为具体的讲述了布局，情节、人物、主题设计，创作过程中需要避免哪些BUG等等比较实用的内容。

写长篇推理小说如何布局结构

长篇小说跟短篇小说一个最大的区别，就是短篇小说可能需要在一个非常短的篇幅内把这个事情讲清楚，讲一个诡计就可以了，而长篇小说更加需要讲述这个诡计它设置的原因，他的动机和过程。

比如说一起凶案发生了，凶手用某个诡计去做这个案子，这可能就是一个短篇的幅度。那么这个凶手他是怎样一步一步走到这一步的？凶手为什么要花这么长时间？杀人不是个简单的事情，一个人想要决定去杀死另一个人，还设置一个诡计，要摆脱警察，这些都很难。

我有时候自己在想，如果我要去处理掉一个我讨厌的人，我应该怎么做。我首先想到的不是设置什么诡计，我是想警方在问我的时候，我怎么样能够掩饰自己的内心，基本上我是做不到的，所以我放弃了这个想法。那么你想一个想象的事情尚且是这样，那我为什么想要去杀死这个人？比如这个人是你的领导，他可能一直很欺负我，对我很不好，很歧视我，或者说一个人把我女朋友给抢了，这都是一个很漫长的故事，这个故事当中有很多可以去讲的东西。

另外如果仅仅写到此为止，它这应该是个中篇的篇幅。但如果这个受害者，除了欺负我之外，他是不是还欺负了别的人，他变成这样，很可能是因为他在过去也受到过别人的欺负，甚至再想想，他所在的公司，这个公司本身就是以互相的欺凌作为一个上升的通道，谁能够欺压别人，谁能够整人，才能够坐到最高的位置，这样一来就可以想的很多了。

这个时候你不妨再想一想，如果我们在诡计设计当中再出一些意外，一个意外往往能撑起很多东西。实际上真实的案件，很多比这个还要复杂，因为人不管是遇害还是遇到什么灾难，都会有不断的意外发生。如果你去看刑事犯罪的卷宗，你会发现非常有意思，很多的案件本来我都以为是一个直线，最后我发现无数的直线在共同的并进。你对这些东西多一些了解，写出来的就会越来越丰富。

如何刻画一个我们日常接触不到的人物

变态杀人狂不好遇到，但是变态太容易遇到了。我的方法是这样的，首先我可能会去看一些关于这方面的书，另外公安大学有一个叫李玫瑾的教授，她是研究犯罪心理方面的，你可以看一下她的专著。还有前几年出了不少关于犯罪心理学方面的书，可以看一下。

另外关注一下这些报道，过去在九十年代的时候，中国关于变态杀人的记录是非常非常少的，实际上有很多，但是记录比较少。二十一世纪之后，包括杨新海这样的变态杀人，包括最新的白银杀人案，这些报道你可以去看一下。而且事实上真正的变态杀人狂，跟我们现实中的人没有太大意义上的区别。我要说一点，就是读者希望有所区别，如果你的作品当中写一个变态杀人狂，他非常普通，没有什么可写，读者会觉得是没有意思的。这个时候你可以适当给他添加一些东西，比如他有一双颤抖的手，比如他的脸会经常像赵四似的抽搐一下，或者他可能有某些固定的习惯。变态杀人狂他为了长期掩饰自己，都比较沉默寡言，会有一些固定的行为习惯。这些东西加入进去，描写人物重要的不是让这个人物脸上长多么好看，只要有一个细节能够让读者记住就可以，就是特征性的细节。

如何在推理写作中同时写两条主线

这个方法我经常喜欢用，实际上很简单，就是你在写作过程中，如果说不断的穿插另一条主线，那么我有两个建议。

第一个建议就是你在作品中，尽量保证把回忆的部分都放在一块，不要把它不停地穿插在作品中，太乱了。比如在谈到一个事情时突然开始回忆，单独把回忆内容拿出来写一章，然后在出版的时候，你可以要求出版人把这一章的字体改成跟正文不一样的字体，比如改成楷体字，那么读者在读的时候就会知道这是回忆。

第二，如果在作品当中穿插很多回忆，实际上属于多时空的写作，也可以说是多种线索不停并进的结构。这样的结构往往要求比较高的文学水准，在写这样作品的时候，最好可以用一些比如说类似于意识流的写作方法，或者比较诗意的表达。因为当你作品文艺范比较强的时候，你穿插一些回忆，因为回忆本身就很有文艺气息，大家会觉得比较好。如果本身写的比较硬，这时候你又经常穿插回忆，看起来就会显得更加的僵硬，不太好看。

如何把铺垫和线索做得不露声色

其实推理小说在我看来跟魔术差不多，变魔术最关键的时候，把某个东西变没的时候，那一刹那所有魔术用的无非是三种办法：

第一，就是通过魔术师不停地去讲话，然后把整个魔术最关键的地方，顺其自然的一笔带过。实际上在写作当中也是，最好能够让整个故事在讲述的关键时候，尽量保证在这个作品当中不要太突兀，一笔带过。

第二，魔术往往用的办法是声东击西。比如在写的过程中，你突然强调某一点，让读者看起来觉得我能发现诡计在这里，实际上你写的是另外一个。

第三，魔术所有手法就是一个快字。以及一个我的经验，大部分推理小说的诡计都藏在对话里，都是对话里最终侦探发现凶手，揭穿他是因为发现凶手的某一句语言，出现了纰漏，出现了不协调感，这种情况下就保证了在语言讲到这个诡计的时候自然平滑的过去。

推理小说需要完全写实吗

我的作品当中它的基础素材应该说还是真实的。比如说这个作品的背景、人物，它至少真实发生过这样的事情。不管是保健品的危害，还是人体器官的移植，确实有真实的例子。

但是要说完全的写实那倒没有，至少我没有跟犯人直接接触过。我确实采访了不少警察，也确实有一些这样的朋友，他们跟我的交流过程当中，使我学到了很多东西，而且实际上真实的很多警员，他们就跟我们一样都是很真实的人，也很幽默和开通，他们告诉我们这些方法，其实比我们想的要简单的多，当然只是普通案子。真正重大的杀人案，真正意义上的杀人案，90%的杀人案都是凶手一刀捅过去了，然后现场就被拿下了，或者顶多跑了被警察通辑抓住了。

推理小说当中有一个悖论，就是所有推理小说当中能够设计那么复杂诡计的凶手，他在脑子上都应该想出更好的办法解决这个问题，而不用这么复杂的办法去杀人。而且很多推理小说诡计的设置，尤其新本格，凶手有设置诡计的功夫，自己都要给累死了。比如说为了杀人去盖一栋房子，在北京这个地方七环以里批块儿地得费多大劲，所以推理小说用不着那么写实，就是这样。

推理小说哪些BUG不能被接受

大家如果是看福尔摩斯的作品，福尔摩斯有一个很有名的案子叫做斑点带子案，讲一个人为了害死他的养女，养了一条蛇，每天给蛇喝牛奶，然后把蛇每天晚上都放过去，放到另外一个屋子把他的养女给咬死，后来福尔摩斯来了之后，他就在死人的屋子里待着，晚上看到蛇来之后，他拿鞭子打蛇，把蛇给激怒了，蛇又倒退回去，把真凶给咬死了。

这个故事至少犯了严格意义上的绝对大BUG。第一，蛇是不喝牛奶的；第二，我看过一篇针对斑点带子案写的蛇的论文，论文里研究了世界上所有的蛇，没有一种蛇会倒退着走，不可能的，而且蛇被激怒了之后逮哪爬哪，不可能说打完它之后它原路返回，蛇没那么好的记性。所以就目前为止我所看的所有推理小说，几乎没有作品一点BUG都找不出来，都会有BUG，像埃勒里·奎因这样的古典推理大师的BUG会非常难找，但是一定有，就看我们较不较真儿这个问题。

所以在我看来推理小说的严谨性只要适可而止就可以了，唯一不能够接受的问题，是抄袭别人的诡计，除此以外基本上没有什么我觉得不能接受的东西。而且事实上，因为推理小说的读者都不是只读了一两本作品而已，都读了很多，基本上如果说抄袭别人的诡计，会很快被人发现，所以这种情况很少。在推理小说方面，我自己对待别人作品的包容度是很高的，当然对待我自己作品的包容度更高，就是这样一个情况。

我的推理小说写作日常

如果工作，我自己一般早晨起来九点开始写作，中间除了午休之外，下午四点左右就写完了，晚上会留一些时间去看书。如果想做一个职业写手，还是需要有固定的时间。

字数方面，我没有什么固定的字数，因为大家知道推理小说不是网络小说，推理小说我一天能写四千字就已经是极限了，四千字在逻辑上不发生重大错误，尤其到结尾的时候，我只会给结尾增添光彩，而不会给结尾制造问题，这是很不容易的。所以我一天也就写三四千字。一个新的写作者，如果还是上班族，最好每天能抽出一到两个小时写一千字就行。作为一个职业写作者，最需要训练的不是你每天写多少字，而是训练你长期的写作习惯。