《神探伽利略》电影版大卖 重头回顾日本悬疑剧（1）

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提要]2007年，《侦探伽利略》热播让息影四年的福山雅治又重回观众的视线，2008年《侦探伽利略》秋季SP版同样收视红火，上周，剧场版电影《容疑者X的献身》更是势如破竹拿下票房榜冠军。推理剧在沉寂了一段时间之后似乎又掀起了一股热潮，但相对于此前的一些经典作品，在悬疑和推理更加缜密和吸引人的过程中，也反衬出了此类日剧对心灵拷问的日益苍白。
    最新日本票房榜：《容疑者X的献身》登榜首
野泽尚死后，悬疑推理日剧就失去了一位大师。野泽尚的意义不在于他是一个擅长推理故事的作者，因为在日本推理界，从横沟正史、松本清张、江户川乱步开始，到现在的绫辻行人、东野圭吾等青年才俊，推理天才从来不缺，但是像野泽尚这样深谙悬疑剧氛围营造的荧幕天才却少之又少。2007年，《侦探伽利略》热播让息影四年的福山雅治又重回观众的视线，2008年《侦探伽利略》秋季SP版同样收视红火，剧场版电影《容疑者X的献身》更是势如破竹拿下日本电影票房当周的宝座。推理剧在沉寂了一段时间之后重回人们的视线，似乎又掀起了一股热潮，但是相对于此前的一些经典作品，笔者也觉得，在悬疑和推理更加缜密和吸引人的过程中，也反衬出了此类日剧对心灵拷问的日益苍白，让人对已逝的大师更加怀念。
一、      推理剧真正应该表现的是什么？


  《古畑任三郎》的成功来源于对于人物的塑造和模式的奠定
  有人认为，悬疑推理剧所应该表现的，应该就是悬疑的欲盖弥彰，以及推理时的那种抽丝剥茧。但悬疑推理故事往往展现的是人类的阴暗面，是在犯罪事件背后错综的人性的纠葛和可怕的扭曲，但是往往许多悬疑推理作品，只是做到了精巧如仪器般的分析，这样的作品只能说是一部完美的机器，而难以谈及是蕴含丰富的艺术品。

   正因如此，笔者认为，无论是描述一场轰轰烈烈的爱情，抑或是描述一场诡谲扭曲的仇杀，其镜头对准的是在这个事件中的人的活动。爱情对准的是男、女、他们的家人、朋友、同学、或者还有第三者等等，而犯罪所对准的是侦探、罪犯、警察、以及围绕在他们身边的一切。故事在不断变化，但是人性却永恒存在，不管是怎样的题材，都无法逃离开人的活动而单独存在。

   人性的描述并非是悬疑推理剧成败的关键，但是绝对是悬疑推理剧能否深入人心的必须。罪犯犯罪背后的动机是什么？罪犯在犯罪过程中的心理挣扎又怎样？侦探在侦破案件的过程，也就是在不断深入罪犯的内心世界，他会不会被黑暗同化？在深入一个人的内心过程中他会否忽略身边很重要的东西，而造成无法挽回的过错？这些都是悬疑推理剧可以触及的内容，正因这些关乎于人性的东西往往被迷雾所掩盖，所以侦探层层推理、揭开真相的过程往往显得让人欲罢不能。

      笔者不喜欢所谓的“无差别杀人”（日本所指的没有目的性的杀人案件），虽然那种故事也存在，但是毫无人性渗透的过程使得它们更接近于恐怖故事（如《德州链锯杀人狂》），而真正让人回味无穷的悬疑推理故事，往往都是直击人性中最脆弱、最黑暗的部分，这样的推理作家，才能被人称之为大师。
   二、《侦探伽利略》成功背后的失落
  2007年秋季播出的《侦探伽利略》，以及2008年秋季的新番SP《侦探伽利略——操纵》，2008刚刚上档的剧场版电影《侦探伽利略——容疑者X的献身》将东野圭吾获得直木赏的原作忠实再现荧幕，同时也将阔别影坛四年的福山雅治重新带回到了人气的巅峰。但是在《侦探伽利略》成功的背后，也看得出这一类型作品近年来的缺失所形成的巨大收视空洞，而《侦探伽利略》可以说是一部优秀的作品，但是决不能说是一部伟大的作品。

  汤川学成功在于他的特殊，失败也同样因为他的特殊   《神探伽利略》
首先严格的说，《侦探伽利略》并不能算是一部悬疑推理剧，而只能说是一部推理剧，东野圭吾的原作本身就缺乏悬疑气氛的营造，而电视剧的忠实再现也造成了这一硬伤，同时，剧中的主人公汤川学身份特殊，是一名物理天才，而他的身份也限制了他只能在一种非常刻板、严谨的学术气氛中进行推理，削弱了整剧用以带入观众的悬疑气氛的营造。其次，从剧集塑造人物的目的性来讲，汤川学的身上融合了太过前辈过往侦探们的影子，除了他物理教授的身份之外，他的手势，他喜欢随便拿东西写写画画，他时不时呵呵冷笑，加上那句老是出现的台词“真是太有意思了”都可以看作是对前辈们的顶礼膜拜。但是在剧集中，融合了许多力学原理、物理理论和超自然现象的案件，还是走出了传统的侦探剧的套路，让人感觉到了新意。

    不过尤为让人可惜的是，剧集对于人性的把握不够，缜密的推理之后，我们所听到的是汤川学的另一句话：“凶手是谁？动机是什么？我完全不感兴趣，我感兴趣的只是其中的某个奥秘而已。”这句话可以说毁掉了《侦探伽利略》成为经典的可能，因为主角设定的冷漠和如同机器般的刻板，让人觉得他毫无人性的可以触摸和感知，就造成了这个角色游离于观众之外的错觉，用一句比较通俗的话说，就是让人难以亲近。

柴崎幸的表现只能说是不功不过，过多时候搞笑反倒不太讨好   《神探伽利略》
虽然《侦探伽利略》也参照了《古畑任三郎》，用了大量的明星来充当犯罪者或者委托人（如广末凉子、唐泽寿明、深田恭子、香取慎吾等），但是与《古畑任三郎》相比，这些明星扮演的罪犯们更像是在走过场，而没有留给人太深刻的印象。究其根源，剧集对于汤川学推理的过程和物理原理分析得非常到位，也十分吸引人，但是却对罪犯的犯罪过程、心理以及侦探深入其中的心理变化浅尝辄止，这也直接造成了罪犯的形象在剧中的薄弱，作为推理剧，仅仅塑造一个侦探的形象是不足够的，况且这个侦探还只是一个性格上存在着距离感的人。

     制作人似乎也意识到了这个问题，在《侦探伽利略》最后一集《爆炸》以及新番SP《操纵》和剧场版《容疑者X的献身》中，都加入了让汤川学情感冲击的部分，《爆炸》中直面的对手是曾经的老师，而最后还要抉择如何救出内海薰；《操纵》中看似他解开了一切谜题，实际上却是被友永老先生操作着破了案；而《容疑者X的献身》中亦友亦敌的两个天才的对决，更是堪称该剧的最高水准，也让我们非常期待《侦探伽利略》的续作。

[ 本帖最后由 sherlock 于 2008-10-16 21:58 编辑 ]