1. 写推理小说的人是喜欢恶作剧的孩子，至少我的确如此。总是专想如何在公平与不公平边缘"欺骗"读者，而自我陶醉。
因此，出示作品时总是难免情怯，并且背地里窥探别人的反应。这种感觉，实在太美妙了。
本格推理小说里，最重要的当然就是故事结构性和谜题的逻辑合理性了，但光是把这两点写好是绝对不够的！还必须要加入自己的巧思，像我就是加入怪奇的元素，这样才能够让作品呈现出作者独有的特色。最后，也要顾及到读者阅读时的流畅度问题。
很多人在刚开始创作的时候，常会抱着「自己觉得好就好」的心态来写，但如果你真的想成为一个作家，就要试着去思考「一个和我素昧平生的人看到这不作品时，会不会觉得好看？」、「如果修改成这样，会不会更有趣？」尤其像推理小说这种具有娱乐性质的作品，最重要的就是让人读得开心，因此在创作的时候，必须时时想着「读这篇文章的人，会有什么样的感觉？」在写作时同时考虑读者的反应，并且不断加以修正，是一位职业作家必备的心态。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－绫辻行人
2. 对我而言，推理小说就是本格推理，没有诡计就不是推理小说。
本格推理最重要的就是诡计，推理小说的精彩之处在于一直无法理解的谜团最后终于被解开，让人起鸡皮疙瘩的那一刹那；读起来既痛快又兴奋。那与逻辑的重叠推演又是不同的快感。所以我讲的直接一点，就算故事没有逻辑，但是只有出人意表的诡计，我认为这是可以允许的。只是，如果故事全无理论根据，就有必要说明到底它是属于恐怖小说还是科幻小说。如果不能用脉络分明，通篇合理的方式说明的话，那至少也要有精彩的诡计与漂亮的伏笔。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－歌野晶午
3. 「我认为探讨犯罪动机和塑造人物是相辅相成的，当一个人被逼得走投无路时,此刻心理状态就形成了犯罪的动机……我认为，除了动机还应加上社会性，这样，推理小说的发展性就广阔了。」
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－松本清张
4. 因为是很普通且很善良又温柔的人，为了保护那份温柔，才会萌生犯罪的意愿。
随着世上生活变得丰裕，名侦探渐渐地很难再以「神」的姿态存在，慢慢地变成超人般地知识份子，再来成为职业人，越来越接近一般人。和一般人没有什么不同的名侦探在怀中抱着只有他自己才明白的「当侦探的理由」，在表面上以职业人的身份从事侦探行为，然后才产生了令人着迷的名侦探。
但是，这些名侦探不管再有魅力，都不再是金田一耕助了。在金田一耕助生存的时代，没有人会去问名侦探为什么要做侦探。因为名侦探就等於是弘法大师，没有人会去装模作样地问弘法大师为什么要周游全国各地。但是现在的名侦探，一举手一投足都会被人要求理由。所以对於表面上的疑问回答身为职业人的立场，而不得不让人看不到在真正深处的理由。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－宫部美幸
5. 逻辑推理那是数学和论文里用到的，推理小说里用到的是演说。也许可是说是言论。推理小说里面，侦探自己进行调查，运用自己的头脑推导出结论，或者是出去采取各种行动进行推理，这些通常就被大家称作是逻辑推理。不过恐怕最逻辑推理的还是警察的操作方法嘛。持续地收集证据，“这样的话不可能”这种逐个排除法，我觉得那才是真正意义上的推理。所以推理小说里面的侦探所做的不是推理，而是钻空子－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－森博嗣
6. 我认为『本格推理（mystery）』是『本格』＋『mystery』（编註：mystery在日文外来语中，亦有推理小说之意），带有合成、人工感的小说。再深入说明，可视为是『论文』这种『以论文式的发想所写成的说明性文章』和『诗』这种『以诗的感性所描写的神祕现象或事件』合体而成的小说。
诗与论文本来在性质上具有相当大差异的文体，不是那么轻易就能融合的。就像是水和油需要藉由人工方式才能混合，我想大概是需要像是『界面活性溶剂』般的能力，这种资质才能把『本格』和『mystery』结合为一。
因此，作品中没有描述神秘现象的小说，我不打算称之为『mystery』。只是描写有人死掉，犯人不明，我一向用『犯罪小说』或是『推理小说』、『侦探小说』等称呼。这并不是孰优孰劣的问题，只是性质的说明而已。
从另外一方面来看，好好整理推理的过程，并且还能写出好看的小说，不论被描写的事件性质为何，我认为都具有冠上『本格』的价值。所以，虽然没有mystery的迷雾，但还能把犯人的推理、暧昧不清的事件顺畅说明的小说，我就会认为是『本格』的『推理小说』，或是『本格』的『侦探小说』。巧妙地将mystery般『诗样的迷雾』和解开这个不可思议之处的『理论』，美妙平衡的小说，我才会称之为『本格』的『mystery』。
『本格推理小说』是指在故事的前半段展现具有魅力的谜题，并在故事进行到尾声的过程中，利用理论的方式加以剖析、解说谜题的这种形式的小说。在进行剖析和解说时的理论，因为具有一定的水准，为了和其他作品区分，才称之为『本格』。 杀人事件并非百分之百必要的（当然，有也可以）。和杀人共存的谜题，对读者来说冲击性一定非常高，因此也最能让看书的人感受到魅力，但如果能写出没有杀人事件却仍然不输给有杀人事件的作品的话，那这本小说就可说是非常新颖了。 同样的，孤岛、暴风雪的山庄、别墅、密室、名侦探，都不是非有不可的（有也没关系）。有这些背景的话，不但比较能营造气氛，也比较容易塑造出『本格的理论性』的高水准。而如果能在没有这些背景的状况下达到高水准的理论性，这样子的小说应该也算是相当新颖吧。因此，『本格推理』也包含了类似真实事件的纪实体裁小说。 虽然在实际发生的案件当中，也有可能会出现无法理解的奇怪现场－－无法理解犯人的动机，也无法直接看到命案现场或案发经过，但很多小说都完全是由人为设计构成的。也就是说，『本格推理』必定会有【前阶段的谜题】→【其解决过程】这样的骨干，并且是可以让这两点做出惊人表现的人工『装置』。所以『本格推理』的创作天份，既是这个装置的设计能力之高下，更是生产效率的高低，以及持续大量设计的持久性。 如果说『本格推理』是诱导谜题出现和解谜时所带来的惊愕的这种装置的话，那么这种装置的设计能力正是最重要的审查对象。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－岛田庄司
7. 「推理小说即诈术的文学。」
犯罪侦查就和解方程式一样。首先会提供几个未知数给相关的侦查人员。他们的任务就是发现正确的「数值」来解这些未知数。然而重要的不是「数值」本身，而是一开始如何运用未知数Ｘ、Ｙ，写出正确的等式；是Ｘ加Ｙ成为等式呢？还是要Ｘ减Ｙ等式才会成立？有时在迷宫般的事件中会找不到任何未知数，有时一开始写出来的等式是错的也不在少数。
「探侦小说是除法的文学」。亦即：事件÷推理＝解决
推理小说是要求一定形式的文学。为了使其成立，人工的谜、解明谜题的人工理论、以及随之而来的意外性都是不可或缺的。我特意加上「人工」这个词，是为了强调推理小说彻头彻尾地是「虚构的故事」这一点。当然，所有的小说都是「虚构的故事」，但是推理小说更格外重视这种「虚构性」。犯罪的记录、被称为写实文学(Nonfiction)的作品，或是针对某个事件的报导文学，无论表现得多么地「文学」，都不能被称为推理小说──因为里头没有作者所创作出来的人工的谜以及人工的理论。「这样、那样，然后就变成这样」的记述，只是新闻的报导，绝不可能成为推理小说。
我之所以把本格譬喻於推理小说的「楷书」，正是因为这是推理小说的基本。本格既是推理小说的源流，亦是泉源。所谓的变格作品，也是从这个泉源流出的一个支流而已。若是没有主流，何来支流？没有任何一条河川是没有源头，打从一开始就是支流的。
绝不能让泉源枯竭。只要这里溢满着水，河川的流动便能够永不止息。支流更生出支流，推理小说的大河，将滔滔地流遍文学的沃野。
关于推理小说是否可以算作文学，存在许多争论。有人认为，出谜和解出合乎逻辑的解答，是推理小说的唯一使命；有人则主张，那不过近乎儿戏。首先必须考虑的是人们产生疑问的心理必然性。也就是说，是出谜解谜呢？还是写人呢？尽管可能有些自负，但我追求的是文学精神与解谜趣味的完全重合
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－土屋隆夫
8.MYSTERY界依性质来说可以分成两大类。即"推理性质小说"和"调查性质小说"包含在"推理性质小说"这种划分下的，是一直都有的"侦探小说"和"推理小说"
包含在"调查性质小说"这种划分下的，是"硬汉派""警察小说""犯罪小说""悬疑惊悚小说""间谍小说"等等。
这两种性质有什么不同吗？下面是我对此的定义：
"推理性质的小说"，是在MYSTERY之中，将谜依据思索的行动予以解决的故事。
"调查性质的小说"，是在MYSTERY之中，将谜依据体验的行动予以解决的故事。
最大不同在于探求谜的方式。"推理性质的小说"的情况，正如字面上所看的那样是由侦探，或者别的什么人根据推理来解明谜题，因此必然的要在故事中嵌入线索。经常在推理小说故事中穿插的"向读者的挑战"，就是作者用来表示线索已给的够充足，给予了读者相当程度的公平这种明确的意志。
但是，"调查的小说"的情况，就不一定要给出线索，而是依据故事的进展和侦探的行动来顺次给出结论抵达结局。说的具体一点就是谜的解决是由作者单方面来进行的。
因此，这两类小说，虽然都是以"MYSTERY"为名，但是根本的性质和目的都是截然不同的。这是讨论MYSTERY时非常重要的一个因素，遗憾的是一般大家对此都没有什么明确的认识。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－二阶堂黎人（摘自YUKA所翻译之迈向21世纪的MYSTERY BY 二阶堂黎人 ）
9. 「对推理小说而言，谜题或逻辑是不可或缺的要素，从这点来看，推理小说是与一般文学大不相同的小说形式。」
「要写出能够称为第一流的文学作品，却又不失去推理小说独特趣味的推理小说，是非常困难的事情。但是，我并不完全否定成功的可能性。」
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－江户川乱步
10. 好的古典解谜推理，其谜题要让大多数读者猜不到,但也不能让所有读者都猜不到－－－－－－－－－－鲇川哲也
11. 我写的是，我现在最想读的侦探小说------------------------------------雾舍巧
12. 所谓的本格，便是不依赖物件证据，只靠逻辑解谜；实际上案件是否解决并不重要，重要的是逻辑是否美丽................西泽保彦的本格推理观
对于事件如何解决完全没有兴趣。我喜欢将提示的谜以逻辑予以说明的过程－－－－－－－－－－西泽保彦
13. 所有杀人都是密室杀人－－－－－－－－－－清涼院流水
14.「很理论性地解谜」的作品便算是「本格推理」，但是如果在叙述中谜便逐渐解明，或是谜底是归诸于很情绪性的原因，那便不算是本格推理。
我最钟情的意外性，要发生在故事最后一行－－－－－－－－－－－－－－东野圭吾
15. 历史小说，广义的说，也是一种推理小说－－－－－－－－－－陈舜臣
16. 最近我认为『角色才是故事的中心』，创造出好的角色，接着只要让他开口说话就有了一部好的小说了－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－西尾维新
17. 作者绞尽心血想出的技巧与手法，不论有多新鲜，一旦发表过就不稀奇了。因此，在看从前的经典名著时，应当去推敲其中技巧所具有的历史价值，否则你可能不屑一顾，认为书中所耍的伎俩，太简单太平淡了－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－山村正夫
18. 一个作者为了塑造一个具个性的名探，往往因名探而决定创作形式，或写作技巧，使作者在创作上失去冒险心，以致作品的僵化。当作家应该不断地开发创作路线，发明新形势，不可长期在同一形式上打滚－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－佐野洋
PK
要写类型的推理小说时，起用同一名探是理所当然的，要写十篇类型的推理小说，塑造十个不同形象的侦探，反而不自然－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－都筑道夫
19. 我希望写那种让人读完之后，心中留下某种温暖感受的推理小说－－－－石持浅海
20.比悬念更重要的是贯穿整个谜案的逻辑性。同一犯罪事实可以处理成由现代人内心潜在的犯罪意识引起的，也可以处理成深思熟虑的犯罪，后者着重理智的较量，读起来更有意思。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－佐野洋
21.不管是谜团或动机，或是关于其他，如果没有令人感动新鲜意外的点子，即使是推理小说，但终究不是真正的推理小说。......如果对谜团不感兴趣，就无需阅读推理小说。对于谜团，我并不单指那种密室的锁匙、列车的时刻表等机械性的，数字的之类，而是有更大意义的具小说整体性的圈套设计。在此如果没有提供崭新的智慧的推理小说是失败的。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－夏树静子
22.本格推理小说的创作公式是：一、发现犯罪；二、拘提疑犯；三、名探登场；四、根据合乎逻辑的推理，开始搜查；五、最后依据推理结果，揭发真凶。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－滨尾四郎
23. 我从以前就是推理迷。也不知是谁命名的，在推理小说中有一派叫“社会派”，其作品我读过不少，也惊叹其中某些作品的杰出，但除了这些例外的几位作者的作品，大半的社会派作品让我很不耐烦。像这样程度的“社会控诉”，能做些什么? 所以，我自己开始写推理小说——当然，理由不只为此，这纯粹只是一种兴趣。而且，也写了『只不过是推理小说』。
很多人听说新闻记者写推理小说，都会有先人为主的观念，认为“哈、哈，一定是社会派”，但，算了吧!自己本来的工作是“社会派”就已经够不耐烦了。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－日下圭介
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