第六讲 浅谈推理小说的布局

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创作学堂 第六讲

《浅谈推理小说的布局》

文/杜撰

       推理小说的创作技巧大体可以分为两大类，一类是trick，一类是plot。
      Trick就是诡计，plot我认为指的就是布局。
      Plot这个词还有阴谋的意思，所以plot和trick合起来可以简称为“阴谋诡计”，这四个字就是推理小说创作技巧的秘诀所在。
      现在我们具体来谈谈布局。
      这个问题可以分作两方面来谈，第一方面是围绕诡计的布局，另一方面是不借助诡计的整体布局。
      虽然推理小说的创作技巧大体可以分为trick和plot两类，可是大部分时候这两类技巧都是综合使用的，单独使用一种技巧的情况很少见。
      因此，我们对一本推理小说进行分析的时候，首先需要明确的是它究竟是以trick为主，还是以plot为主。
      举个例子，埃勒里•奎因的《荷兰鞋之谜》就是一本以plot为主的小说，没有什么trick；而岛田庄司的《斜屋犯罪》很明显就是以trick为主的小说，如果剥离了那个诡计，整本书几乎就变得毫无价值了。
      所以，当一本作品以trick为主的时候，plot就必须处处辅助这个trick，使得它能够成功地“骗”过大多数的读者。因此谈布局的时候是离不开诡计的，二者是一对关系密切的双生子，只有善于利用这对双生子，才能写出好看的推理小说。
      对于作者来说，首先需要明确的是自己这篇小说要采用什么样的诡计。
      诡计在脑子里思考成熟后，把它写下来，列成一个表格。表格的一边是构成这个诡计需要什么条件，另一边是破解这个诡计需要什么条件。
      有了这个表格，布局就变得非常简单了。接下来所要做的，就是遵照这个表格小心翼翼地在小说里布置好需要的线索。
      在这里作者需要拿捏的尺寸是，你必须把所有的线索一个不漏地告诉读者，但又不能做得太过明显，让读者一眼就看出这是作者故意留下的线索。
      作者要时刻记住，你的整体布局是为了诡计服务的，因此不要做喧宾夺主的事情，比如最后里嗦地用上几千字来说明杀人动机。这个过程需要大量的练习，一开始的时候列个表格对新手来说是很有好处的。
      现在我们来讨论另一种情况，也就是不借助trick，单靠plot的小说。
      现在的读者已经习惯了在推理小说里看到诡计，假如你的这篇小说里毫无诡计，那么你首先要好好想一想该用什么东西来吸引读者。
      推理小说是消遣小说的一种，因此它必须建立在“好看”的基础上，如果一部小说读者读了前十页还是对它毫无兴趣，那这部小说就是一部失败的作品。
      作为作者，如果你只是单纯地为了讲故事而讲故事，这是不行的，没人愿意花时间听你讲一个糟糕透顶的故事。你必须想办法让这个故事变得精彩起来—即使为此将故事的整体框架做一个改变也应该在所不惜。
      对于作者来说，只有有精彩的故事才是有价值的小说，写白开水文章是永无出头之日的。
      在这种情况下，你需要格外重视整个作品的布局。
      如果是创作长篇小说，你必须要制定一个详细的写作大纲。
      首先你必须写出故事梗概，拟定章节，并按照章节将你的故事分为几部分。
      完成这一步之后，再将每一部分的故事梗概补充完整，使之细化，甚至能够独立成章。这一点对于一个作者尤其是初学创作者来说尤为重要。没有章节梗概，想到哪里写到哪里是不行的。
      在制定这个写作大纲的时候，你就必须对故事的整体布局做一个安排了。哪些章节是铺垫渲染，哪些章节是介绍情况，哪些章节是暗藏线索，哪些章节是捕捉真凶……都需要你一一调节安排。
      这就是最重要的布局工作，它不是在你写作的过程中完成的，而是在没有动笔之前就要思考妥当。
      完成了整体的构架，现在需要做的就是在这个架子上添砖加瓦。那么你可以在此基础上设置一些障眼法，巧妙地将你的线索隐藏起来，这也是布局手段的一种。
      当然，你所设置的每一种障眼法，最好都在写作大纲里写出来。
      创作推理小说是一个精准的活儿，稀里糊涂是不行的，你的脑子里要时刻清楚自己已经讲了什么东西以及将要讲什么东西。灵感是不会陪你一辈子的，只有将这些技巧变成一种本能，才能持续不断地创作下去。
      Trick和plot就好比拳击中的右直拳和左勾拳。对于作者来说，你要清楚的是，自己是擅长直拳还是擅长勾拳。
      直拳和勾拳本身并没有优劣之分，只有使用者的高下之别。
      因此作者对自己的认识很重要，如果你在构思诡计方面的才华明显不如别人，何必要死钻这个牛角尖呢？用高超的布局同样也能写出好看的推理小说。
      号称“密室之王”的约翰•狄克森•卡尔一生钟情于不可能犯罪，可是他的作品如果单从诡计内核上来看，有不少都是重复的。
      卡尔的本领在于，他能通过迥然不同的故事布局，让相同的诡计看上去不同，使读者不会感到腻味。
      这种能力并非一朝一夕能够拥有的，只有大量的练习再加上一点点天分，才能练就神功。
      我在这里讲的都是个人在创作中的一点心得体会，也许并不适合每一个人，因此请大家一定要结合自身的情况—“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”—在创作过程中细细体味和琢磨，方可运用自如地进入自己的创作状态。
      好了，今天就讲到这里，下次再见。