谈论一下小说后期主角弱化现象

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小说想续写剧情，如何做呢。有好几种法则，不过我发现都会围绕一个核心。

主角弱化。

我这里说主角弱化不是说支线。

支线故事那种等于绝对的主角弱化了。


我说的主角弱化是开启新篇章，往往会自然而然发生的主角弱化。


     我们在小说最开头的几个桥段中，主角几乎都是绝对的核心。什么是核心呢？

    矛盾的核心!
    注意，矛盾。

    比如，有危险，那必然是主角有危险。有人要杀人，必然是主角出来救人。复仇，必然是主角背负的恩怨。


  在这些剧情里，主角几乎是绝对核心。


  但到了后期，很多作家都会不约而同采用一种手段，主角弱化。

  不是说主角就不参与这篇的剧情，而是主角不处于矛盾绝对核心了。

往往是配角有家庭矛盾，主角做一个调和者进去。配角有危险，主角来保护她。配角要找东西，主角来帮忙。

  也就是，往往变成主角是问题解决者，但问题遭遇者是配角。
  比如柯南，福尔摩斯，他们是问题解决者，问题遭遇者是凶手和受害人，矛盾核心是受害者和凶手。

   主角个人不再是处于核心矛盾!!

     当然，也有一些小说主角仍然处于矛盾核心处。

   比如一些网络小白文。他后期就极度重复了，又是某个人瞧不起主角，然后主角装逼打脸。
   但也正因为没玩主角弱化，反而让剧情重复化了。


  还有一种不搞主角弱化的。比如女频小说里爱搞的强行制造误解。然后读者往往会很烦，看得出是故意的。


   再有一种，就真有作家真想出个新剧情，新矛盾，然后让主角真的处于矛盾核心点去引爆。

但!这种也很危险，因为存在毁人设的风险。

如果这个新篇章剧情的核心矛盾依然是主角，那主角就得承载他本来人设之外的设定了。
然后读者就会觉得很吐血。一些长篇日漫其实也是这样子。

最后还有一种续写故事的方式，依然也是让主角承载在矛盾核心点，但!这个矛盾我们就调小一点。
  比如白糖少了，吩咐主角去买。菜凉了吩咐主角去热一热。

这些"小事"，"小矛盾"，往往就不容易毁主角人设，并且依然可以把主角置于矛盾核心处，不似那种国仇家恨啥的，一旦置于矛盾核心处就下不来回不去了。

那么，你这个作品往往也就偏向日常向了，戏剧性也会降低许多。

而且实际上人家真正的"日常向"也不是这样玩的。比如家有儿女武林外传，往往还是得多加一个外人，让外人来引导矛盾。

纯粹仅是主角自身导致的小矛盾，然后既要有趣，又不毁人设，无需加外人，几乎特别难。

反正，各有取舍吧。

如果想让主角参与的故事前后联系感特别强烈，那么无论何时，都起码得给主角加一个小矛盾。

大矛盾可以是这一章节的配角现场整活

但!!如果主角彻底没个体的矛盾，那么这一章再跑到下一章故事，割裂感就很强了。

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当你给主角编织一段他处于矛盾核心的剧情时，你本质上是在再造主角的人设。

所以需要绝对谨慎，要贴合之前的。不贴合，毁人设是分分钟的事

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什么是人设?什么是问题解决者呢？

问题解决者是一种理性平庸的作为，人设则是独特的作为。

比如肚子饿，然后吃饭，这叫问题解决者。读者读了没觉得你有啥差别。

肚子饿，还非不吃，要省钱去北京旅游。那这就是人设。

abnormal是人设，太过正常的选择，太过平庸的选择，读者就没有记忆点，那就不叫人设。

土匪袭来，主角应战，这种不是人设，这是平庸抉择。

主角临阵脱逃，让大家失望，这是人设。

主角岿然不动，任由土匪砍，这是人设

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小说啊~总是要有矛盾才能吸引读者的
而常见的小白文呢，一开始就贯彻了以主角为核心矛盾的思想写下去的，主角变强了无敌了怎么办，那就不断提高反派强度世界强敌啥子的，进而又变弱了，就好像盾勇似乎就是这
样的套路啊~
另一种写法呢~是淡化主角的矛盾，突出其他角色的矛盾，动方面倒是没什么代表啊，小说的话，像《我就是神》，《深海余烬》《这个游戏实在是太真实了》之类的，则将矛盾的重点放在了其他人物上，只在关键节点描述主角的戏份，也就既不会做到弱化主角的操作也可以抓住读者的眼球
总的说，这可以说是小说作者自己的选择罢~
啊~简单的看法

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可能是会使文章更有意思？不太了解