我们从来不需要了解真相

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作者：本来老六

　如果说影视剧是日本文化的一张标签，那么由悬疑小说改编的电影或电视便是标签上的那个眉批。悬疑作品的关键往往在于诡计，可是自江户川乱步以来，无数个诡计都被反复使用。如果要疑惑为什么这个类型让无数看客神魂颠倒，只因为我们从来不需要了解真相，我们早已经被太多的真相淹没，我们已经习惯在千山万水之后的徒劳无功。那么多的喜怒哀伤随着真相水宽鱼沉，那么多的寻找因此又回到原点。

　　去年是社会派推理作家松本清张诞生一百周年，故我们有幸可以看到他的多部作品被改编成影视剧。与之辉映的是当红悬疑小说家东野圭吾2006年以《嫌疑犯X的献身》 获得第134届直木奖以及第六届本格推理小说大奖，他所带来的推理小说热潮更是刺激了大部分作品都相继被影像化。还有以《告白》登上文坛的70后作家湊佳苗，今年她的这部小说也被搬上了荧屏。尽管悬疑剧一向是日本影视剧的热门题材而且能人辈出，但因为这三位作家引领了各个年代的当红大热，所以即便同样身为推理作家的岛田庄司和横山秀夫等也相继有作品被翻拍出来，我们还是觉得改编自松本清张的《零的焦点》、东野圭吾的《新参者》、湊佳苗的《告白》的影视作品才是真正属于2010年推理迷所倾慕的焦点。




一百年过去了，

　　他的孤独依旧

　　——松本清张《零的焦点》

　　对于影视剧而言，松本清张的小说是取之不尽的宝库，“真相只有一个”——他的作品恰如那句已经被说滥了的名言：人不能两次踏入同一条河流。近年来，根据松本清张的作品改编的影视作品更是层出不穷，其中不少都是翻拍片。去年，导演藤田明二将1982年上映的由野村芳太郎执导、日本国宝级女演员岩下志麻主演的电影《疑惑》重新搬上银幕，由“古田任三郎”田村正和主演。不过，近期最令人注目的翻拍片却是1961年被野村芳太郎改编成电影的《零的焦点》。

　　新版的《零的焦点》由曾执导《Jozee、老虎、鱼》、《彩虹老人院》等片的清新派导演犬童一心执导，演员方面的最大亮点是广末凉子和中谷美纪这两位当红女星同场竞技。凭借《入殓师》成功转型的广末凉子从当年的青涩小姑娘变成迷人的成熟妇人，有如电影中的台词：“真搞不懂有你这样美丽的太太，丈夫怎么可能离家出走？”而中谷美纪更是以凌厉的气场使得位于海报右侧的自己变成剧集里真正的主角。影片尾声中的那段独白真正道出松本清张写作此书的用意所在：“由于（日本）吃了败仗，日本妇女饱受迫害。时至今日，这创伤不仅未愈合，而且一经风浪，好了疤的伤口又重新流出令人心酸的脓血来……”松本清张正是凭借这种批判现实的视角在众多悬疑小说作家中独树一帜，一百年过去了，他的孤独依旧。

　　你以为毫无破绽，那是因为低估了人心的力量

　　——东野圭吾《新参者》

　　就如当年金庸的出现彻底拯救了半死不活的武侠小说市场，松本清张之后的悬疑市场基本也算是群雄逐鹿，但是直到东野圭吾的出现才使得这把火横渡波涛，从日本烧到了中国。而《新参者》这部以“加贺恭一郎”为主人公展开的系列推理作品可以算是东野圭吾的最新力作，小说于去年9月刚刚面世，今年4月相关剧集就以迅雷不及掩耳之势登陆荧屏，并且延续了东野圭吾作品一贯优异的收视率。

　　剧集《新参者》的主演阿部宽在其近作中均以“别扭男”的形象出现，《新参者》中的“加贺恭一郎”也不例外。外表俊朗的他喜欢以奇奇怪怪的方式去探案，观众仿佛他的同伴一般随着他进入陌生的世界之后，才恍然大悟遭遇的是再熟悉不过的生活。譬如在第一集中，加贺恭一郎破案就不是仅仅依靠缜密的观察和推理，而是发挥了东野最为擅长的煽情手段：你以为毫无破绽，那是因为低估了人心的力量。东野终究是会给予观众某种救赎，慰藉，使得奔走号啕的人不觉得孤独，不觉得绝望。

　　黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找更黑的黑暗

　　——湊佳苗《告白》

　　很多年之前，顾城写过这样的诗句：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。然而，乍看由松隆子主演、根据湊佳苗的小说《告白》改编的同名电影，却会有这样的感觉：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找更黑的黑暗。

　　与原著一样，电影《告白》采用多角度叙事，各种光怪陆离的心路逐一在观众的面前展开。在所有的悬念都早早被揭开之后，还是不得不持续穿梭在寒冷的人心里面，犹如秘密花园的小径错综复杂，歧路奔羊，迷失的不仅仅是终点究竟在什么地方。然而，即便是如此黑暗的作品，微弱但切实存在的幸福光芒还是会在路的远方，黑暗之极深之处便有光。