狄仁杰：添了奇 少了疑

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印象中，东方在推理故事方面的发展好像没西洋蓬勃，不像西方侦探世界名探众多，也有不少具代表性的人物和故事，如作家阿加莎克里斯蒂、艾勒里奎恩、钱德勒、劳伦斯布洛克所创作的系列侦探小说，塑造了像福尔摩斯、菲利普马洛、赫尔克里波洛等非常成功的侦探人物。里头不乏硬汉、前警官等侦探，却也有像马普尔小姐这样的非职业侦探，阐述真相面前，人人平等的道理。

　　东洋方面，如日本推理性质的创作经营得还挺有规模的，知名的侦探系列包括金田一少年、柯南、伽利略等等，著名的推理小说家更不计其数，有江户川乱步、松本清张、高木彬光、赤川次郎等。侦探形象尤其丰富多变，少年也能出侦探英雄。

　　其实中文小说的世界中，以侦探或推理为主的创作，早已见于中国公案小说，这也是日本推理小说发展初期的依据蓝本；后来逐渐衍生出所谓的注重破案逻辑推理的本格派，以及强调神奇冒险情节的变格派。二战后进入“推理”时代，则更着重探索犯罪的社会原因和罪犯的心理，比较具备社会现实性和时代的色彩。当时就有人指出，若以侦探小说的规格要求公案小说的话，后者是未能达到标准的。

集武打和特效于一身

　　中国古代名探有狄仁杰、包青天、海瑞、宋慈、寇准等，多是一些官吏角色，反映了当时民间百姓的无力感，冤情特多，只有碰到清廉明智的官员，才有望含冤得雪。

　　狄仁杰是唐代辅佐武则天的一代名相，曾担任国家最高司法职务，负责调查各种疑案冤案，由于他断案如神，故有“东方福尔摩斯”的传奇色彩。清初本就有公案小说《武则天四大奇案》，已见狄仁杰刑事侦讯的本事。徐克最新的电影作品《通天神探狄仁杰》便以历史人物铺排集武打和特效的宫廷疑案。和传统的清官审案破案的过程有别，更接近侦探小说查案的过程，并综合呈现东方推理作品的特色。

　　悬疑推理片是否精彩，首要条件当然是其案情的“疑”点，既要在观众掌握之内，也要在其掌握之外。前者主要用在案情，由于元素是观众所熟悉的，可让他们顺理成章投入其中，但是破解过程却又必须保有一定的“出奇制胜”的成分，才会让观众感觉神探功力的非同凡响，但是却又得拿捏个中的分寸，不然就会沦为“猎奇”，而失去经典推理的重点——扎根现实，运用逻辑。

　　因此，推理非常考验“编”的耐力，是否能在层层推进的同时，却始终吊住观众的胃口，最后解题时却又能指出在大家眼下却只有神探洞察的要点，并借此破案。如果只一味为了悬疑而推出疑点，只会落得个“奇”，而非“疑”。

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