东野圭吾 用推理书写社会谜团

7

【膜拜大师】

　　【黑板报】

　　“社会派”是日本独有的推理流派，其涵义与崇尚解谜传统和幻想气质的“本格派”相对，作品比较注重对社会问题的强烈批判和人性之恶的深度揭露，写作技巧方面侧重犯罪动机的设计。以东野圭吾为代表的“新社会派”逐渐崛起，其实力不容小觑，说他们足以与新本格派分庭抗礼亦毫不为过。本堂推理课，我们请出“社会派”大师森村诚一笔下的“男二号”栋居弘一良主讲日本推理“社会派”的流变。

　　■ 大师名片

　　东野圭吾 日本推理小说家。1958年生于大阪。1985年，以第31届江户川乱步奖获奖作品《放学后》出道，20年来发表作品逾60部，几乎囊括日本所有大奖：1999年，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖；2000年，《白夜行》入围第122届直木奖；2001年，《暗恋》入围第125届直木奖；2004年，《幻夜》入围第131届直木奖；2006年的《嫌疑人X的献身》，获得第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖等。

　　作为一名“创新型”作家，十分注重观察、体悟生活环境的东野圭吾，喜欢将自己的创作理念直接经由作品体现出来，这就造成了东野的作品不管是题材上、还是结构上，都深具创新实验性和时代前瞻性，这也是其作的最大特点。也因此，东野圭吾被视为日本所谓“写实派本格小说”、“新社会派推理小说”的代表作家。

　　对于现在的年轻读者来说，如果被问及他们熟知的日本推理作家，恐怕最早说出口的就是东野圭吾了，他在日本和中国的推理出版市场都是当之无愧的畅销天王，而上世纪在我国大卖特卖、为老读者所推崇的松本清张、森村诚一、西村寿行等人则仿佛已成过眼云烟一般。

　　其实，东野圭吾的蹿红绝非朝夕之事，他也曾一度惨遭滑铁卢，不管是在日本还是在中国都籍籍无名过，因此被出版人兼书评家林依俐视为“不幸的作家”。东野连续三次应征乱步奖而不得，终于在1985年凭借校园题材的本格推理小说《放学后》摘得大奖而正式出道，嗣后便毅然辞职奔赴东京，开始了自己职业作家的道路。

　　作为一名“创新型”作家，十分注重观察、体悟生活环境的东野圭吾，喜欢将自己的创作理念直接经由作品体现出来，这就造成了东野的作品不管是题材上、还是结构上，都深具创新实验性和时代前瞻性，这也是其作的最大特点。

　　在《放学后》创下10万册的销售记录之后，整整历经了十年，东野才终于以《名侦探的守则》打破这个记录，而真正能跟“畅销”两字确实结缘，则是在1999年的《秘密》夺得日本推理作家协会奖之后的事了。

　　2006年，注定将成为东野圭吾写作生涯中最重要且具有纪念意义的一年。这一年，根据其同名小说改编的《白夜行》，一举夺得第48届日剧学院奖的四个主要奖项。电影方面，由偶像影星山田孝之、玉山铁二和泽尻英龙华担当主演的《信》，则为与电影同期推出的文库本小说，创下了出版方“文艺春秋”旗下图书销量突破百万的最快纪录（仅用了一个月时间）。此次经历，被视作日本推理界文学与影视之间完美合作的典范。

　　与在日本的境遇相似，东野于2007年底登陆中国之始，《预知梦》和《湖边凶杀案》两作中译本的刊行，并未引起国内读者和出版业者的普遍重视，销量平平。直到一年后《嫌疑人X的献身》和《白夜行》的上市，才真正开启了中国“东野接受史”的成功之门。

　　随着作品群的日渐累积，曾几何时也让东野圭吾在日本文坛之中，确实具备了“作风丰富多彩”这一难以被轻易取代的独特性格，这也是他除了影视剧魅力之外最终获取成功的另一大主因。

　　自1990年的《宿命》以降，东野逐渐淡化了创作中的传统本格元素，跳出类型、流派的格局限制，为作品注入更多理性思考的东西，不断挖掘、扣问着彷徨在我们视野边缘的人性价值，揭示、剖析着深层的社会谜团，比如揭示医疗黑幕的《宿命》、描述虐童事件的《过去我死去的家》、涉及文学界“影子作家”捉刀现象的《恶意》、论及家庭伦理关系的《秘密》、讨论特殊人群现状的《单恋》、研讨犯罪者家属生存问题的《信》、探究少年犯罪问题的《彷徨之刃》、牵涉诈骗犯罪行为的《流星之绊》、回溯人性善恶本原的《白夜行》和《杀人之门》等等，上述种种无一不是作家对于所处的时代、社会能够予以细致观察的佐证，皆为集大成之作。也因此，东野圭吾被视为日本所谓“写实派本格小说”、“新社会派推理小说”的代表作家。　

　　撰文/天蝎小猪

　　【代表作品】

　　【推理讲坛】

　　栋居弘一良谈“社会派”

　　日本推理大师森村诚一笔下的“男二号”，有“非著名刑警”之称，隶属于日本警视厅搜查一科那须班。

　　□主讲人 栋居弘一良　

　　我虽然在日本不及“日本三大名探”明智小五郎、金田一耕助和神津恭介那么有名，但对于中国的老读者来说，我的名气可能还高过有着“全日本最忙碌的刑警”之称的十津川省三。

　　什么什么？你是年轻读者，不认识我？那么我提示一下吧。我最早出现在《人性的证明》（1976年出版）里，就是上世纪80年代在中国上映的电影《人证》啦！什么？还不记得？那么，《草帽歌》，这总归会哼唱吧？嗯嗯～终于想起我了啊，当时的我只有30岁，在本厅麴町署里担任一名状似成熟的“菜鸟”刑警。在《人证》之后，我变得稳重了，对人性也有了新的认识。

　　以我为主角的书，森村老师写了近30部，绝对是“社会派”推理读者必看的系列作啦。啊？不了解“社会派”，那么我就简单介绍一下了。

　　“社会派”是日本独有的推理流派，其涵义与崇尚解谜传统和幻想气质的“本格派”相对，作品比较注重对社会问题的强烈批判和人性之恶的深度揭露，写作技巧方面侧重犯罪动机的设计。代表作家有松本清张、本人的缔造者森村诚一、“时刻表诡计”和“旅情推理”的旗帜西村京太郎，此外尚有水上勉、黑岩重吾、有马赖义等人。

　　一般认为，该流派的确立以1958年松本清张的推理出道作《点与线》之发表为标志。其最繁盛之时，连一些本格派作家都纷纷“倒戈”试作类似的推理小说。由于该流派过度依赖于“清张模式”，有种说法认为“社会派始于清张也终于清张”，毕竟他的博大精深是难以模仿和复制的。

　　在新本格浪潮兴起的“后清张时代”，传统社会派几近湮灭，倒是以宫部美幸、东野圭吾、桐野夏生、高村薰为代表的所谓“新社会派”逐渐崛起，其实力不容小觑，说他们足以与新本格派分庭抗礼亦毫不为过。我也趁此良机，在上世纪90年代顺利回归了，与广大读者再度见面让我百感交集。虽然我登场的机会越来越少了，但还是一直关心着社会派的未来。我比较担忧的是“新社会派”有些青黄不接，近年来的新人作家中大概只有泽木冬吾、大门刚明等寥寥几位值得期待了。

　　去年是清张大师诞辰100周年，中国也没有组织什么像样的纪念活动，出版方面更是寂静无声（只有《砂器》等三部旧作出了新版），实在与日本的“大动干戈”相去甚远，太对不起这位前辈作家了。在这里，惟有静候列位看官的阅读热情，随着森村老师的二次登陆（江苏文艺社已签约）而有所提升了。

　　最后，请继续支持日系推理，支持社会派，支持清张，支持老师，支持我！

　　记录/天蝎小猪