设计隐瞒与反常

1，出于个人利益。
     隐瞒自己的事。
     隐瞒与自己利益关联的他人的事。
     隐瞒与自己利益关联组织的事。为了继续欺诈组织内其他人而隐瞒。

2，非利益缘故，出于个人信仰，情感，面子，道义，承诺，忠诚，甚至是迂腐。
      隐瞒自己的事。
      因为自己的感情，隐瞒他人的事。为了承诺，隐瞒他人的事。为了维系某些老规矩，隐瞒他人的事。
      因为忠诚，隐瞒组织的事。为了组织稳定而隐瞒。

3，出于误会而隐瞒，隐瞒的理由同1，2两点。
      误会又分，利益获取方法的误解。（本来做a才对，以为做b）
     对他人的误解。
    对某组织的误解。
     道义信仰的误解。（讲义里要信徒不能摘玫瑰，可以摘百合。自己却理解反了）
     对外在世界设定的误解。（这儿是梦，却以为是现实。折梅花吃了可以增加功力，却以为有毒）

    感觉实际写作时，只想第一种很容易困住，因为利益模型其实不多。善用2，3才容易写出花来，不过感情方面的写少点。感情写得多容易变狗血。

    但写这么多隐瞒，我们的核心目的只是为了掩盖我们大结局的那个终极的事，或物，或人。或某事如何做到。
      
     除了（某事如何做到）的这种类型可能会复杂外。
    比如杀人手法。

     其他隐瞒的某事，某物某人，往往都很简单。
    比如电影《公民凯恩》，玫瑰花瓣，什么意思。
     或者某些悬疑片，到最后最核心就是要隐瞒长生不老秘诀。
      或者某某某之间一段不伦往事。
   
    某些谍战片就是某某时刻战斗的情报。
      某些权斗片可能是太子是否还活着。
  
    最后要隐瞒的那个东西都挺简单的。

    要做的就是让外部的隐瞒，误解，包裹起来。


      不过得说，难的不是隐瞒而已。还有就是细节，伏笔，反常，可能性分析。
        如果没有设计好反常，那就等于没有设计足够的“证据”。没有“证据”那就无所谓“推理”。那其实就等于在继续讲故事，等着揭晓而已。

      他隐瞒了妻子已经死。和妻子的同事好几天没和她联系，这就是一个很简单的反常。
      这个反常我们就可以进行一些潜在推理思考了。
   
     他被“世界观设定”隐瞒。不知道这里是游戏。却发现倒水时，水的漩涡方向不对劲。
    那这个反常，我们也就可以进行推理思考了。

     更多的反常，这个故事才好。不能单纯隐瞒，也得暴露出一些细节，一些反常。

    记住！一定要先想隐瞒，再设计反常！这样逻辑才会最顺。如果反过来，很容易变成强行逻辑


   ps说两种方法。配角隐瞒要害到主角，然后观众揪心。最后揭秘，主角在第二层。

     主角要隐瞒，配角一直在那个点上蹦跶。主角和观众一起揪心，怕被发现了。

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