走火入魔创造的全新理论[慎看]

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这是我走火入魔创造的全新理论



文字是一种很神奇的东西。如果看美术图。当看油画上大草原时，我们焦点在看草原没看太阳，但太阳始终在那。

文字不是的，你说有啥就有啥。没说的那部分是靠人类脑补！



我们要的也就是这个人类脑补罢了。

  但人类的注意力是有限的，我们无法一次性在300字内同时和读者传递10来个20来个复杂概念。老想着手表也要写好。太阳要写好。咖啡要写好。床单也要写好。

所以写小说时，我们更应该去想办法传递概念。

什么是概念呢？情绪是概念，观点是概念，外貌环境都是，冲突也是，悬念也是。

对，我们应该表达这个东西，仅此而已，就这个而已，别总想着好多好多好多。
这样才能围绕好主题。

我之前模仿电影分镜写的一段剧情。男孩紧张地拿着信纸上了楼梯，见到天台的女孩，女孩和他告白，两人在一起。

这一段。我试着学电影分镜那样去写，后面发现很失败，很傻逼。

我以为像电影那样推拉镜头，先拍一下信纸，拍男孩的眼神，拍他踏出楼梯第一步，拍个远景，拍转过头的女孩，拍两人无言的对视，拍最后鼓起勇气，拍两人拥抱。

然而事实上不是！！！！！

我们文字的话，只有传递概念便好了。写了那么多字，怎么动作怎么转头，风怎么吹。此时反而拖慢节奏，而且读者也摸不清了重点。

想要摸清重点，就该在这里直接抽取我们想表达的概念，表达的信息，提取，提纯。围绕这个概念本身去写他！！

啥概念？其实没啥，只有男孩的紧张情绪，女孩的惴惴不安情绪，最终表白的激动情绪，两人最终相拥的甜蜜情绪，以及一点青春校园气氛这个概念。

应该就把这个情绪抽出来，再描写。

但情绪和情绪之间要过渡不能突然转折。
在电影里可以插一些空镜头。而文字里，便可以插一些空概念。

啥是空概念。
比如让角色忽然胡思乱想，想到白杨树想到星座想到青藏高原。

或者纯纯环境描写or周围群像描写

或者忽然插播一下别的事物的解释。突然扯一句这天台之前钥匙咋滴咋滴。

或者忽然上帝视角插三观。爱情咋滴咋滴一波三观输出。

这里人物神态是不属于空概念的。我们前边讲要表达“情绪”这个概念。神态描写是辅助解释“情绪”这个概念的。

而不同人之间的“情绪”，我们最好插个上述的空概念缓和一下。然后就跳到下一个人的“情绪”。就不会有视角问题。

还有一句话，字不要太多。文字我越来越觉得，当字多时，本身的表达就削弱化了。你只写一句白皑皑的雪。大家觉得很不错。你写了一大堆村里的景观时。人们就反而慢慢忘记你说“白皑皑的雪”这个概念了。

情绪很重要。如果是踌躇，犹豫，迷茫等。字多点也好。但很多人物不是呀。急躁，激动，幸喜，等等。
这类比较，激动型的情绪。你字越多，越拖拉，越不好。

不然为啥养成文风后有些人只能写悲伤了？因为特么悲伤，迷茫，这类情绪，你字越多越好。越多越慢慢，源远流长，那种feel。

越是激动，剧烈的情绪。越不能描写过多杂七杂八的概念。比如莫名的思绪，忽然想到今晚啥的。不能总停在一些没用的地方解释过多。不能过多描绘人物神态，有时只有台词反而显得更激动。

但迷茫，悲伤这些可以。写一些杂七杂八思绪，本身就体现人物迷茫，那种终于可以放松。啊，宋下来了。忧虑呀忧虑呀啥的。你越想杂七杂八，越反而淡淡地带来愁绪。


所以还是那句话，尽可能想清楚好，这一段要表达哪个概念，然后专注于概念本身写就好。就像议论文。你的论点就是你的概念，只写这个和论点有关的，别扯些没的。

写小说时，展示概念就好。

对于观点类的概念，可以辩经。比如自由，民主啥的，可以，当然可以。

但对于浴室的水烫不烫这种概念，就tm不用辩经。
就那种:水真的是好凉，但也不是特别凉，到底也有点温。毕竟买了加热器。但别家加热器好似就是更有效点，家里的就不够。就是总觉得冷得慌。。。。

这种tm我觉得就很傻逼。你个“水冷不冷”这个概念有啥好辩经的？扯这么多废话。如果后续剧情有因为这个水冷展开，或者加热器展开还OK。如果没有，那真的就纯纯废话！

所以小说写时，应该想好自己每一段想传递的概念，尽可能强调这个点。一切描写，叙述，全是为了这个概念。

所以还是那个天台男孩被表白例子。

我如果按电影分镜。
灯光下，小军拿着张昏黄的纸，上面似乎还散发着淡淡的香。。纸上面写的也只是短短一句。
　　“小军，放学来天台找我好吗。by 小灵”
　　抬头看去，通往天台的楼梯一共17个台阶，但今天看起来却显得特别长。

这里其实就不能这么写！！电影他靠拍这个画面，这个拿着纸，还有阶梯这个画面本身可以传递出“小军的情绪”这个概念。还能营造美感。

但tm小说就不太够呀。这里这样，写不出小军的紧张。即使强加上一些紧张的形容词。因为过多的环境描写，这种紧张反而削弱化了。

我们要传递的只有小军紧张，也只有这个。

环境描写有的是地可以去插。比如不同人物情绪过渡时插就够了。

还有，“情绪”和“情绪”也是不一样的。有的人好像电影看多，觉得我们只要看演员咬着下嘴唇，眼角噙着泪，就够表达情绪了。然而这种属于“共情性情绪”。
   就是你要的是让读者共情，让读者一起feel的情绪。
   而有些时候你要的是“标识性情绪”。

比如现在这场戏有5，6个人物。里面门卫戏份最低，他没参与主戏份，他在听赛马广播，不过赌输了。

你让读者知道对面门卫有点不甘就够了。你神态写得多了的话，门卫的神态就将占据过多位置。
记住，一个场景，最好只细描一个人的神态和心情。如果有冲突，那就描写冲突参与对象每个人的神态和心情。
如果没有冲突。那就不要试图这5，6个人，你这一场，就要个个都加人设，个个都加心情。这就纯属有病。
你担心他们工具人化，你就后面剧情再回过头写他们几个就行。一场戏5，6人。注定有人要当工具人。注定！这是注定！不要试图一个场景里每个人都活过来。那将丧失重点。


   其次，一些比如

    尸横遍野，寸草不生，房屋破碎，山河崩塌。

对，确实，确实这样写似乎本身就自带情绪。但有时候你不要就这样写。可以再补一句。
   “愤怒”
or
“不甘”
or
“悲痛”
有人说我这是重复？但这不是重复。如果我不加这词，我本来想写主角“不甘”，你们理解成“愤怒”咋办？
     没必要。还是那句话，这玩意也不是电影化。而是纯文字。所以我们要表达哪个概念，应该尽可能去传达他。如果可以通过不直抒，不直写，间接写，自然不错。如果不行，那这逼也不用装。

《红辣椒》的导演今敏是很牛很牛的导演。他接受过一次采访。别人问他前边出那个超人是啥意思。然后他说，这是想表达假面。
也就那之后，观众们才懂得，哦，原来有这个意思呀？？
庵野秀明的《EVA》被人解读出基督教的意思。采访时却说没有，只是想装逼，自己不懂基督教。

所以回到我刚刚说那个“满地尸体”。为什么我说要多加句“悲伤”或者“愤怒”呢？就是要作者更好准确表达出自己要出的东西。留白是个好东西，但隐晦得别人没get到意思时，你还不如直接把“满目尸体”这段文字全删了。

    要的一定得让读者理解到自己的意思，然后才是其他。


  有人看了这个，以为我讨厌“意识流”。
恰恰相反，我觉得意识流真的牛逼，他们就是符合我的想法，提取出小说关键点。

只有情绪流，意识流是重要的，其他啥屁都不重要呀！

不过当然，具体用时，我还是希望用得更为有逻辑性些。而不是真的东想一下西想一下。

最好还是有个核心论点。比如“老师不待见我们穷学生。”然后你疯狂意识流。东想一句老师不好，西想一次日常往事。左想一个富学生不屑表情，右想一下自卑的穷学生生涯。完全颠倒时间时空也没事。
只要有核心论点，读起来还是会舒服的。

这也还是我要表达，传递你想表达的概念。

然后最后的最后。我要说什么呢？我要再敲打一下我这个概念输出论。

其实什么是最容易？单一概念简单化输出给读者是最容易的。
而什么最难。复杂概念细致输出给读者最难。

我的介绍，看似叫大家尽量减少要表达的概念。但实则是提醒而已，提醒大家，越简单，读者才越易懂。
不要做过于沉溺在添加描写却浪费节奏浪费读者注意力，想表达最后没表达好。

但什么才是真正的技术呢？能输出越多概念，并且每个概念都尽可能细致描述，而且易读性也没降低，就叫技术。小说里人物越多，却个个都鲜活，冲突越多种多样，观念越多，人生哲学，政治，种族啥都有，全能写好。这就叫技术

当然，我现在是想不到怎么写比较好。

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又重新看了我那个一好还是二好。

仔细想想，应该是二写得太渣。

其次。一虽然整体太拖拉，但情绪压放比起二是好许多的。

所以固然一整体拖拉，却和二比起来，好很多
补充:不同人情绪切换的迟缓。情绪的先压后放。注意力和注意力之间的顺接，不容易呀

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所以说你还是没写那画面的处理方式吗

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看个人吧，有些人对画面转换的能力比较强，其实对于切镜头来说也是可以接受的。实际上我觉得你不要太过于去想着压缩篇幅一些的事情，对于短片来说，你说的这个很到位，但是如果是在长篇里面，这个还是需要一些东西去渲染。并不是说你光写情绪写出来了就行。只写情绪会显得很干。

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科比我感觉你好像真的有点魔怔了～推理小说的话想好诡计，逻辑清晰就行了，其他其实是加分项而已，最重要的还是推理方面的东西啊，文笔再好，写出来的东西逻辑不通也完蛋

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其实我倒是觉得，如果有能力的话，应该是能够将景色钜细糜遗地，完整地写出来的。当然不仅是景色，指的是一整篇文章的信息密度。但这种能力其实和作者本人的知识量有关，也是业余和专业的区别吧

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