故事吸引人的技巧

　      创造有趣的故事，我们应该想的是日常八卦时什么事最容易引起人们的八卦之心。

    第一是比较离奇的。

     这也就推至一个小说发展套路，设定党。

      如果你一开头就抛设定，有时候不好。但一开始平平无奇，然后再抛设定。则很抓人。

      

     

      而且请注意，“大头”设定比较吸引人。“细节”设定虽然也吸引那些“讲究党”。但“细节”上做得好，吸引力是不如“大头”的。

   什么意思？比如进击的巨人，他什么时候“最吸引人”。是第一次看到巨人，还有第一次知道这是个岛，海的对面还有国家。这2个“大头设定”，比较吸引人。

     “细节设定”。比如哪一类巨人强，海的对面国家势力具体又如何，这些其实只是辅佐而已。他不是真正用来“吸引人”的设定。

      这个只是完善故事逻辑用的而已。

     

    第二，违反常规认知。

    比如看起来文质彬彬的小孩，居然在外头包小三，之类的。

    所以一个势力，一个人物，表皮一个样，内在一个样。可以吸引人的。



     第三，注重放大悬念的不合理点，而不是放大悬念。

     悬念要记住！！看起来不合理的悬念，比单纯悬念会更吸引人！

     比如某某人死了。这也有悬念，但不够吸引人。但你和我说这人死的时候左大腿不见了，而且死前3个月，债主忽然自动放弃讨债。

    诶？你看，这是不是就更吸引人了？

    某某人失踪了。咱们多强调一下这人多老实安分。然后也说住所安保很好。是不是？吸引人了？

    第四，让悬念本身夹带欲望。

   某某人给个纸条，某地有宝藏，自己去解开吧。

    或者，女孩给你的纸条，解开就当你女朋友。



第五，解决冲突而不说明解决方法以制造悬念

    冲突可以是纠结思考，个人的冲突。也可以人和人的冲突，人和环境的冲突。

    比如小王和小李吵架，吵得正high，然后忽然一个神秘人来，然后他们就不吵了。然后我就切画面。

  诶！诶！是不是，是不是，吸引人？对对对，电视剧就老用这种。

     比如小赵陷入困境，好苦恼好苦恼。咋们渲染渲染渲染。然后忽然小赵发现了某物，总算安心下来。然后我们不给观众看这是什么，切画面了

    诶诶诶！是不是，是不是！就这个套路。

第六，既定目标被打断。

       这个和冲突还是不太一样。

    小红帽给外婆送吃的发现变成狼。就是一个例子。

一个句式:我本想。。。。。但却。。。。。

有些故事，咱们看不出有啥既定目标。角色一开始也只是懒洋洋在那罢了。

我们就可以运用心理描写。制造出一个我本想。。。。但却。。。。

    他即使很懒洋洋。他也可以晒太阳，本来挪右边，结果光线跑了。他又挪，又跑了。

    是不是？

   甚至即使他懒洋洋。他没事看蚂蚁，结果蚂蚁跑进洞了不出来。

    也是一个，我本想，但却。

   不用担心角色懒洋洋，只要我们细描他的心理，就可以创造出个我本想。。。但却。。。


   最关键关键是要渲染好这个我本想。如果那个我本想渲染不够牛。就感觉只是做了a后做了b事而已。
  你本想伸手去拿巧克力。忽然秘书冲了进来和你谈工作。这时不要单纯就变谈工作，多时不时让角色心心念念一下巧克力。这样本身没事都能出事了。




剧情发展时，也努力做“情绪流”发展剧情。而不是时间地点。

上个场景人物生气。下个场景开头人物还是生气。这就很好即使有间隔，依然很容易让人代入。

反倒是情绪没有持续延伸。周六上午去打羽毛下午去喝奶茶晚上看电影。这就没情绪延伸，别人觉得你在流水账。

你打羽毛球时不小心弄脏作业本，很难受。

这种难受带到奶茶店，然后一个服务员小姐姐和你说她有本旧的二手没用，你要就拿去。
你很开心。

这种开心带到电影院。在看电影时还时不时想那个漂亮小姐姐。


用这种方法就很好。剧情很容易延续，即使切割得很厉害。

另一种就是为解决矛盾与谜题到下一个场景揭晓。但这种设计得想。但情绪延伸法几乎不用太难想。

　

不少理念，我又变很多。我现在越发注重的还是细节，而不是整体了

其实，很多东西，后面大家都是能想得起来的。
     但实际创作中，却老还是一次又一次再次重复犯老错误。却死性不改，哎。
       固只能一次又一次不断提醒着自己
补充:创造好每一个片段，多运用每一种技巧

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