约翰迪克森卡尔的情节模式（摘自谜斗篷《黄金时代英国作家论》）

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这一段来自谜斗篷《黄金时代英国作家论》里关于卡尔的作品总结，觉得做得挺好的，对于学习推力写作挺有帮助，摘抄给大家。
舞台背景：卡尔作品中的凶手常常安排犯罪场景，使侦探和证人被误导。
a、目的
1、有时候舞台背景是故意设置的。
2、有时候是碰巧发生的。
b、道具
1、拿走物品。
2、加入物品。
3、重新安排物品。
c、演员
1、凶手给证人制造幻觉。
2、证人没有正确观察事物，比如《歪曲的枢纽》中那个近视眼。
3、受害人被搬走，使得表面上的犯罪现场令人费解，掩盖了真正 的现场。
    (a)受害人是被凶手搬走的。
    (b)受害人是被无辜者搬走的。
    (c)受害人自己离开的。

伪装：
人物并非看起来的那个人，这可能是最古老的侦探小说情节模式，但是卡尔虽然常常使用这点，却很巧妙地利用了伪装，使得读者忘记这 是很老套的桥段。
a、伪装的凶手
1、长期假扮，一个人很久以来伪装成另一个人的身份，目的并不是谋杀。
2、短期假扮，凶手暂时伪装，目的是欺骗证人。
b、伪装的受害人：
少数情况下，受害人在伪装下生活，在解答之前必须 指出这点。
c、隐藏的关系：隐秘的丈夫、妻子或者情人的情况出现在一些作品的背 景中。
d、隐藏的侦探：《独角兽谋杀案》中，卡尔设计了一出完全伪装的情节， 凶手、受害人和名义上的侦探都是伪装的一一有些人有着两个假身份。

同谋：
卡尔的大部分作品里，凶手制造的效果非常复杂以至于他们需要 同谋。但是，卡尔将其衍生出许多变化，当与其他诡计一起使用的时候 很难发现存在同谋的情况。
a、直接的同谋策略，两人合作谋杀第三人。
b、沉默的证人策略，案件的证人对证词有所保留，出于忠诚、爱或恨。
c、不知情的同谋策略，通过欺骗或者恐吓无辜者混淆事实或者帮助掩盖 犯罪。
d、颠倒的同谋策略，或称“巫师的学徒”策略，策划者执行原本的计划 之前被同谋杀害。有两种做法。
1、凶手插手受害人的阴谋以嫁祸第三方。
2、受害人的纵容，受害人实际上把绳索套在自己脖子上。

连续犯罪：
三十年代卡尔小说的典型特征是包含一桩以上谋杀。显然谋杀越多就越复杂，但是与此同时为解谜挑战提供了更多机会。
a、表面上随机的连续犯罪是为了掩盖其中一桩犯罪的动机。
b、连续犯罪既是为了消灭受害人也是为了消灭同谋。这是标准的多重谋 杀情节模式，卡尔用来制造多样性。
c、连续犯罪并不连续：小说中的人物相信犯罪具有关联性，但是最终发 现是无关联的，有几本书中使用了这样的模式。其中一桩犯罪着墨很少， 因为侦探小说无法轻易地控制两个完整的谜团。
d、连续犯罪本来并非连续，但是之后却成了连续犯罪。某人知道了一种 巧妙的谋杀方法或者知道令人费解的情境，于是制造了与之没有关联的 谋杀。警方对此的术语是模仿犯罪。

特殊的杀人方法：
这是卡尔喜欢的类型之一；特别是在卡特•狄克森作 品中，他引入了特殊的杀人方法让人迷惑或者制造误导。
a、消失：比如某人制造了一些奇特的东西，诸如岩盐做成的子弹会融化 在伤口里，毒药冰冻在冰块里。
b、误导：《四种错误的武器》标题就暗示了这点。也许最好的例子是预 先开过火的子弹从无膛线的枪管里射出。
c、死亡陷阱：比如某人设计一种利用气压计开火的枪。
d、物质转性：卡尔常常使用的手法，某物在一般情况下是无害的，但是 在特定条件下就会变得致命，比如某种毒药吞咽服下是无害的，如果直 接注射到血管里就是致命的。
e、能让人犯下超出正常体力的罪行的装置，比如能让独臂者将受害人掐 死的装置。

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