写作杂谈

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写下这篇文章的主要目的，是作为个人创作历程的总结，仅供参考。
    首先要写在前面的是，虽然我喜欢推理，但是并不希望在现实生活中出现真实的谋杀案，可能正是基于这个原因，相较于站在杀人者的角度去思考如何杀人，我更擅长的是为什么要杀人。
这也与我喜欢社会派有关，我认为凡事必有因，即便是随机杀人也会有诱因，如果参考现实中的案例的话，像是绿河杀手、泰德邦迪这样的典型，无论是儿时生活的压抑，还是情场失意的刺激，都为他们的杀戮埋下伏笔，这些都应该在文章中得到映射，而被害者也因与之特点相符，这样才能让文中杀手一角更为立体、真实，而不是毫无缘由的抛出具尸体后，罗列疑点，便草草开始，尽管大多数作品受篇幅影响只能如此，但这部分即便不通过文字描述，也应该通过角色互动或者心理活动得到映射，只有把角色当成真实存在的人，才能尽可能的把他塑造成型，当然，我自己也没能做到这一点，还在继续努力的路上。
在我之前的科普中也提到过，推理小说戒律的制定，唯一的核心就是为作者服务——并不是约束作者，而是更好的帮助作者保证小说读者的参与感，只有在保证公平性的前提下，读者参与小说的推理才会有趣味性，毕竟谁也不想在自己经过深思熟虑后确定的凶手，竟然只是一个被幽灵附身的傀儡吧？
但是推理迷题与推理小说并不完全相同。
小说的本身是一个已经完美的故事，其在作者创作完成之后，就已经达成了“闭环”。
但与之相对的迷题，则是要充分保留答题者参与的空间，并且推理迷题本身并不需要依靠销量为作者获利，但着并不是说趣味性就不重要了，尤其是众多大赛里动辄万字的迷题，如果没有一定基础的趣味性在其中，对于答题者而言也是一种煎熬吧？
话说回来，只要明确推理小说和推理迷题的区别，就会清晰的认识到推理小说戒律对于推理迷题来说，其中绝大部分并不适用。
推理迷题的解答者从当的是与侦探角色相对等的“侦探”一角，而对于推理小说来说，我们很像一个旁观者，是一名可以随着侦探角色活动的路人，这两者的体验是完全不一致的。
但是这又与创作有何关系呢？
我认为推理迷题如果死板的依照推理小说的戒律进行创作的话，只会给自己套上不必要的枷锁，推理迷题唯一的基础规则应该只有一个——使答题者能够获得与“侦探”角色相对应的信息量。
说到这里，就不得不简要的说明我对于推理的看法。
我认为推理实际上就是处理信息——收集信息→分析信息→总结信息→得出结论，这是一个推理的完整过程，就如同现实中的警察需要亲临现场进行勘察一样，对作者提供的信息进行真别筛选的首要条件，就是收集作者所提供的信息。就如同在做语文的阅读理解一般，筛选出“关键词”——也就是线索。
在现实之中，线索不会直接贴在犯罪现场的墙上，同样需要“侦探们”自己去发掘。
综上所述，这就是我进行创作的基础认知——我作为作者的首要目标，是把完整的案件故事，传达给作为“侦探”的答题者们，而破案则由答题者们自主进行。
那么接下来就是作为作者的我需要考量的事情。
如何把案件完整、生动的再现给答题者？
我选择了模仿新本格的创作特点——虚构世界。
如开篇所说，我并不希望现实中发生案件，而且涉及到现实因素的话，总会有这样那样的顾虑的，不是吗？
但如果存在一个以现实为模板进行刻画的虚构世界的话，那它不正是一个完美的“案发现场”吗？在这里不需要担心人种问题、宗教问题、国别问题，也不需要在意时差的换算、时区之间季节、日出时间等等的“多余问题”——所有的一切都应该以故事本身为核心进行设计——这样既能方便答题者更好的理解，也可以简化自己的创作过程，避免过于复杂的背景产生逻辑上的漏洞。
就好比发生在“美国”的案件我可以用我国的时间进行描述：“早上的理查德在公寓顶层的套房中醒来，从熟悉的位置拿起闹钟，已然到了上午7：50，如果不赶紧出发的话，就会错过银行的报告会议。”
作为作者我不需要去考虑美国的早上是否从7：50开始，即便西海岸的洛杉矶与东海岸纽约之间时间不一致，只要与我的题目无关，就无需理会，除非我需要特意强调了查理兹在空间上进行了跨时区的移动，但即便是这样，使用“四个小时后，皮特从伦敦坐飞机来到了这里，此时已经是下午13：50”这样的写法，也更容易接受不是吗？
只要不出现有悖于常识的错误，像是身为美国人的理查德，早餐竟然是豆浆油条小笼包，还会在用餐后阅读最新的北京日报等等，如果要有这样的设定的话，那么理查德就需要有一个中国通的身份，并且还因为业务方面要与中国客户接触，所以会经常了解中国的新闻，即便这件事发生在2020年，也不必因为中美贸易关系而排除这样的设定，因为在虚拟的世界中，可以让这件事从未发生，尤其是以我国为背景的创作，毕竟在中国侦探事务所可是违法的呢。
总之，虚拟世界作为背景进行创作，可以让一切都根据自己的需求进行选择。
在进行创作之前，我会先确定好故事的核心内容，这点在写小说时也是同样的。
那么怎样的核心内容更能吸引人呢？
那就是冲突：
角色与角色之间的冲突——福尔摩斯与莫里亚蒂。
情感与情感之间的冲突——《祈祷落幕时》中，浅居博美杀害父亲的原因，正是出于对父亲的爱。
时间与时间之间的冲突——《22年后的自白》中，同22年前杀人事件凶手之间的博弈。
还有更多像是没有毒药的毒杀，本来应该死的人没死，找不到凶器的密室，大庭广众之下的扼杀，高智商警探想尽办法让低智商侦探破案之类的冲突。
如果一直都是平平淡淡，打十只史莱姆升到2级就能出村，获取宝剑后寻找同伴，只要按部就班就能打到魔王的游戏，就会很无聊叭？
但是当你发现同伴就是魔王，宝剑其实是假的，新手村根本出不去等等出乎意料的事情时，故事不就开始有意思了吗？
在设定好核心之后，就要以此为基础进行创作了。
我的习惯是提出问题，然后解决问题。
像是一开始我所说的，为什么要杀人？
如果不是没得选的话，哪个正常人会无缘无故的犯下杀人这样极端的罪行呢？
如果是变态杀人犯，那么他经历了什么，才变成这样呢？
像是《砂器》中，凶手为了功成名就，费劲心思，终于在即将迎来人生高光时刻的前夕，来自过去的梦魇寻来，只能痛下杀手，正如《祈祷落幕时》中父亲为了女儿制造杀戮一般，当凶手自觉“除此之外，别无他法”时，杀戮就会开始。
当然，特意寻求刺激的变态也还是有的，这类凶手在动机上反而会更单纯，但是却会缺少读者对角色的情感认同，如果是推理小说还可以对角色进行深入发掘，但对于推理迷题而言，不就本末倒置了吗？
所以试想一下，1978年的日本，一个因为投身金融而大赚一笔的男人，因为富裕娶到了梦寐以求的美丽妻子，一年后还有了自己的孩子，为了孩子的未来想要更进一步选择扩大投资，但是好景不长，泡沫经济破裂，所有资金成了泡影，甚至还背负了一笔相当沉重的负债，即便如此，他也依旧拼命工作，想要重新回到过去美好的日子，但就在这时，本就势利的妻子对他的经济状况产生怀疑，并且他还察觉妻子疑似与外人说不清的关系……在经济崩溃之时，面对着家庭矛盾、社会压力，以及债务人的折磨，他选择铤而走险，只需要让妻子当着他的面“杀死”债务人，有了把柄的她就只能任由男人摆布，再利用妻子，设计她的情人成为凶手，这样，男人的家庭就能回到最开始的样子。
这样，题目的核心就设定好了。
那么如何让一个人认为自己杀了人呢？男人如何让妻子的男友成为凶手呢？侦探又要如何破案呢？
首先是视角的选择，即便是第三人称视角进行描写，我认为也应该以一个人的视角为主，这样更有利于故事的推进，如果经常切换视角的话，就非常考验作者的基本功了，所以视角的选择就十分重要。
如果是我的话，肯定会排除男人的视角，这样只会增加创作难度，毕竟自己总归要知道自己做了些什么，这样诡计就很难隐藏了。
首选是妻子的视角和侦探的视角，如果对内心独白有信心的话，个人认为妻子视角优于侦探视角。
其次就是妻子情人的视角了，又或者是警方的视角、记者的视角，如果篇幅设定较短，以事件外围角色的视角为主，也是一个不错的角度，但八千字往上就不建议了，毕竟描写空间有限。
值得一提的是，我个人比较喜欢用其他职业人来替代“侦探角色”，例如让警察来充当侦探进行侦破工作，毕竟人家是专业人士嘛，这个就看个人喜好抉择啦！
回到最开始的问题，男人要如何让妻子认为是自己杀了债主呢？
我能想到的有两个类型，那就是妻子知情与否。
妻子是没有动机杀害债务人的，或者说妻子不认识债务人，那这样误杀就有了可能。
如果妻子知情，那么她需要有一个谋杀对象，并且需要切实的犯下罪行，而只有这一切都被男人得知，并在罪行发生前加以利用，才有可能达成目的，这非常的戏剧性，如果是小说可以往这方面去考虑，但是如果是迷题的话，想要为解答者预留线索就会比较困难了。
如果妻子不知情，那么就只能是在不经意间完成了谋杀了，但是如果没有主动攻击的意图的话，就很难达成这个条件叭？所以需要制造攻击意图，让妻子对债务人产生攻击性，那么男人是不是可以借助某些手段来达成呢？例如以妻子的身体换取债务的延缓？然后以二人约会的名义将妻子约至某个酒店中？当债务人想要强行与妻子发生关系时，妻子自然就想要反击吧？即便妻子没有能力反抗，或者反抗了但没有能力杀死债务人，那么只需要自己动手就好，“我是为了你才杀人的”，这样的借口也足够让妻子与男人自己站在统一战线上了。
那么如何让妻子的男友成为“凶手”呢？
在推理小说的创作中，有一个被称为“红鲱鱼”的名词，或者也可以叫“转移注意谬误”，当鲱鱼经过处理后会变成红色，且带有异常浓烈的刺鼻味道，据说经常有猎手把这种红鲱鱼放在有猎物的地方，以此迷惑猎犬，来达到训练猎犬的目的。
而在推理小说中，妻子的男友正是这条红色的鲱鱼。
一般考虑杀人事件时，需要从动机、手法、以及证据，三个要素上进行推理。
显然妻子的男友不具备作案动机，但是因为某些事情导致激情杀人也无不可，例如巨额债务，在妻子男友设定上，只需要透露出因为某些原因缺钱就能达成，之后男人只需要伪造借条就行，方法也很简单——打字机打印，然后临摹妻子男友的签名，而这，也可以成为答题者推倒真相的有理证据——一般私人拮据都应该是手写的，签名即便是通过高光透过纸张照着描摹，经过鉴定也能看得出来。
然后是手法，同样的，男人需要移动尸体，处理酒店中的痕迹，这样就有充足的证据留给答题者们，然后通过妻子邀约妻子男友到一处被精心布置的“杀人现场”中，再让第三者充当发现人，这样就完成了。
证据则需要联动上一条手法进行，例如一把带血的尖刀？如果是在一个漆黑的环境中，尸体成卧姿躺在床上，尸体上插着尖刀且流着血，但都被遮盖在被褥下，被约来的妻子男友发现打不开灯，且叫唤没反应时，必然会想要过去一看究竟，这样就必然会沾上血迹，最后再来个人赃俱获，抓个现行，计划就达成了。
如果是他们经常幽会的宾馆，为了方便约会，也会选择不进行登记的那种，还能打消妻子男友的戒心，至于邀约方式，自然也是不会记名的公用电话，这样除了妻子男友以外，所有人都会认为是他为了债务问题，特意把债务人约至这里进行杀害。
这样预留线索的地方也会很多，像是第二现场出血量少，房间空调温度很低，房间灯具开关都被破坏等等等等，只需要在写作时，通过言语上的一些误导，就能很好的把线索隐藏，把“真相”指向我们的红鲱鱼先生，一篇迷题就能完成啦！
唔，感觉不把完整的迷题写出来的话，跟什么都没说也不差……但是嘛，都写出来的话字数就太多了!而且题目要自己做才有意思啊!
反正，最后总结一下就是，我的创作方式就像一个魔术，不是那种比拼技巧的帽子把戏，而是大变活人那样更有意思的场景魔术，通过不断抛出红鲱鱼来吸引答题者的注意力，只有能够注意到幻想中谬误的人，才能发现其中的真实。
嗯，最后在水一下我比较喜欢用的叙述性诡计吧。
绫辻行人本人在上海文艺出版社出版的《空之境界》一书中，曾对叙诡做出了解释：“刻意将本来应该在序盘打开的卡片，保持盖牌状态，还不让读者们发觉‘仍在盖牌’的事实，直到最后的最后为止，都企图在读者眼前展现错误的构图。”
像是《迷雾馆事件》中的性别误导，《水车馆迷案》中的角色互换，都是典型的叙述性诡计，这些都属于背景类信息中的角色属性信息叙诡，一般那些描述模棱两可，不直接点明登场角色姓名，或者“一角多视”，经常切换视角的题目或者小说，在解答时就需要小心啦！
至于别的叙诡类型嘛，当然要先卖个关子啦！
唔，正好字数是整数，那这篇文章到这里就结束啦，感谢大家的阅读!
祝大家推理愉快嗷!

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好棒好棒

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真诚分享、好少年

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昨天看得匆忙，今天来总结一下
用冲突设计故事
用疑问引导故事
为故事做好因果主线
选一个有趣的视角
为凶案设计一条红鲱鱼

关于小说的开启方式，和走向都有了，作为侦探小说的悬疑制造也稍微提到
这篇该有一个下篇，等到对案件部分有更多思考时，可以续上
比如对诡计的设计，谜面的设计，锁凶的设计，线索的铺设设计……等等有很多可以聊的。
期待！

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提示：泄了不少底）

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分析的很详细

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终于看完了。。。确实很详尽，但《祈祷落幕时》中不是博美杀了父亲吧，感情的矛盾倒是确实，不过觉得《秘密》中的感情更冲突吧。还有关于新本格，不知道楼主有没有看过阿西莫夫《银河帝国》机器人系列，有点推理的感觉