推理小说创作学堂

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毋庸置疑，小说创作中难度最高，也是最考验作者功力的是长篇小说。而对于长篇推理小说，若要我打个比方，则无疑是小说这顶夺目皇冠上的璀璨明珠！

那么创作长篇推理小说需要注意哪些方面的问题呢？说起来这的确是个相当棘手且难以回答的问题，因为长篇小说创作所牵涉的因素太多，而且驳杂得很。我相信没有一本教材，或是哪个作家能够完全说清楚。但就如某位著名围棋棋手所说过的：“我可以告诉你，我并不知道怎么走一定能赢，但我知道怎么走一定会输！”既然如此，那我们就不妨反向思考，指出长篇小说创作中某些一定会阻碍你的陷阱，以免你一不小心栽进去。而至于你是否一定会成功，那就得看你的努力和运气了！

一、耐心、毅力和记忆力
在这里，我不想说创作激情与动力的问题，因为从逻辑上讲，若没有这些，你根本就不会动笔，也就构不成后面所会遇到的一系列问题。

既然我们是在推理的领域内，那就请允许我先撇开所有那些在逻辑上难以自洽的问题。故我在此权且当各位都已经有了提笔的动力与激情，但别忘了写长篇小说是一件颇为劳心耗时的工作。因此若自问没有那么强悍的耐心与毅力，那建议你还是回到我们之前所讨论过的那一章节，重点研究如何写好短篇推理小说会来得更为切实和可行。

而关于记忆力—为什么我要提这一点？原因很简单，因为推理小说不像其他小说那般简单，它的难度和对智商的要求是相当高的，而对于前后错综复杂的线索，倘若连你自己都记不住，还如何写好推理小说？言情、武侠、玄幻等可以边写边想，甚至写了再想，但对于推理小说这种高精度的技术性作品，必须想好了再动手，否则后果很可能不堪设想！

二、设置提纲，为通篇布局
除非你是天才型的作者，否则建议你还是事先为全篇设置一个提纲，定下基调。当然你完全也可以在头脑里设置提纲，但前提是你得拥有很强的记忆力及很高的智商。否则，还是不要轻易尝试这种方法。

我曾看到身边不少人都在写了几万字后中途夭折，无以为继。更有甚者，写了个开头后就忙别的事儿去了，回来已经完全不记得原先想要写什么了。倘若你打开他的文档，密密麻麻，放眼没一具全尸，其状甚是触目惊心！

设置提纲的方式其实很简单，在小学语文课中，老师都会教大家归纳中心思想及段落大意。同样，我们这里所要做的是反向操作（很像逻辑中演绎法和归纳法的关系）—事先构思好各段的段落提纲，然后以此为主线拓展开来，去填充内容。打个形象些的比喻，就好像素描，先勾勒出结构框架，再丰富细节，进而上明暗。个人建议大家若有兴趣可以去学习一下绘画，我小时候学画画的经历就对日后的小说创作起到了很好的帮助作用。

三、线索的设置和解答
推理小说中的线索设置及解答无疑是最为关键的，在这里假设你已经有了那些线索和解答的思路（倘若连这些都没谱，那建议你还是改写其他类型的小说比较合适），那么请注意合理分配你的线索，不要全都集中在某一部分，而要随着故事的进程发展合理分散在全文中。这需要作者具有良好的构想力及掌控全局的能力，而这就需要在不断创作的过程中逐步领会与提高了。

按照推理小说的固定模式，最终的解答通常是在结尾部分。前面你已经精心设置好了线索，就好像在厨房做菜，现在就等最后揭晓答案—端菜上桌了。请注意，一定要让你的解答具有一定的分量，而且与前面的线索合理对应起来，逻辑清晰明了。这里切忌头重脚轻，牵强附会。

相信大家都看到过一些作品，前面洋洋洒洒写了一大堆，最后却轻描淡写，搬出个让人吐血的解答后匆匆收场。比如某位知名作家（虽然不是推理领域的，但的确很有代表性）对于设置悬念、营造气氛堪称拿手好戏，但最后对于那些匪夷所思，令人想破脑袋都难以明白的解答则十有八九推到外星人身上，冠以地球人无法理解的外星科技。这方法固然什么烂摊子都能收拾，但难免会让读者大有受骗上当之感，而这一点，在推理小说中尤为忌讳。要知道，人家花了那么多时间就为了最后看你的解答，若如此则估计撕书扁人的冲动都有了。套用“黎叔”的名言：“读者很生气，后果很严重！”

四、回顾及检查
小时候读书，相信任何一个数学老师都会谆谆告诫学生们做完题目后不忘验算一下结果是否正确。如果我们用一颗同样负责任的心来对待推理小说的创作，那就请在写完后不妨认真通读一遍全文，甚至几遍，从而看看其中是否有什么疏漏或不妥。

就算一切正常，多读两遍也不是什么坏事，权当修改错别字好了。如果不幸发现些小问题，那就赶紧补救吧！当然最糟糕的情况是发现严重的逻辑错误，而且难以自洽，此时就需要作者有超人般的毅力和忍耐力，先冷静下来找出问题所牵涉到的各个环节，然后逐步梳理调整。这无疑是件耗时费力、无比痛苦的事，但为了作品的质量和逻辑的成立，一切都是值得的。当然这里面有个奇妙的制衡：你写的小说复杂程度越高，一旦发现问题，修补起来就越吃力；反之，你写得越简单，关联性越弱，就越容易补救。当然，我并不是鼓励大家写低难度的逻辑结构，而是提醒大家做好充分的心理准备，这一点也是非常重要的！

对于任何一个作家来说，要写好长篇推理小说都是一件非常不容易的事。在我看来，先天的天赋与后天的努力缺一不可，也绝非我在这里通过三言两语所能概括清楚的。但以上几点则是大家在创作之前必须要注意的，否则很难有机会写出 真正令人满意的作品。

最后再说一句—文学创作需要激情，而推理小说更要一份冷静。一半是海水，一半是火焰。这是一种考验，更是一种享受，Let’s enjoy it！

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说实话，接到这个主题时我实在有些不知所措，或者说无所适从。原因是本人虽身为推理作者，但所看过的作品着实不多（确切地说是长篇推理小说）,估计统统加起来也就十来本，其中还包括自己写的四本。这等功力放眼天下，也就水天MM与我有得一-拼。记得去年在后海聊天时，两人均惶惶然不敢让对方发觉自己所阅有限，后发现大家原来脚碰脚，于是坦然，遂成好友，也算是一段佳话吧！

更巧的是，两人的理由都是觉得不值得花时间去看太多所谓的经典作品。推理的天赋及强弱就在于触类旁通，由一点推导其余环节，因此只需看几本就，何必再浪费本该用来创作的时间？另外还听说很多经典作品名不副实，于是更是张狂妄为，无视众多大师呕心沥血之作品。

好了，言妇正传，还是让我们来讲讲如何创作别具一格的推理小说。鉴于本人阅读量实在有限，因此无法给所谓的“别具一格”下一个确切的定义，也恐难符合众读者心中对于别具一格的定义。因此我只能谈一些自己的浅见供大家参考借鉴。

1、类型上的多元化结合

首先就我本人而言，我认为任何文学作品的创作都有一定的规章，但又不该完全墨守成规，而是要善于取长补短，并在不同的时代背景下糅合不同的元素，这样才能推陈出新。

“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才"，指的或许正是这个意思。拿小说来说，言情、武侠、军事、历史、科幻、悬疑、推理，再加上近来甚嚣尘上的玄幻、奇幻、修真、穿越。简直是琳琅满目，让人目不暇接。

可假如我们写福尔摩斯穿越到中国古代，遇上了金庸大师笔下的众多高手，学得了一身好功夫；后又机缘巧合进驻宫廷，通过其卓越的破案才能揭开了一系列诡异阴谋，从而参与到当时诸多历史事件中，加之其丰富的化学知识文在大小战役中发挥所长，进而改变了整个国家的命运；随着他威望与日俱增，不免受到同僚排挤、奸臣陷害（显然福尔摩斯玩政治还嫩点），结果搞得与心爱的姑娘生离死别；最后在其被处决前，姑娘毅然引爆自己（她居然是个从未来回到过去的人形机器人），通过牺牲自己解救出了爱人，令人嗟叹不已。最后心灰意懒的福尔摩斯遇到了宋慈，将一身所学传授于他，终于造就了中国历史上的法医神探第一人！

看完这些，知道你们已经晕得不行了。我只想请问各位，这样一个故事结构，到底是属于穿越、武侠，还是军事、推理、言情？

相信诸位此刻一定是头昏脑胀难以分辨了。于是我们可以得出这么一个结论：其实小说本身并无严格意义上的分类，只是我们根据其主要的情节比重，人为对其加以定义。

而事实上，你完全可以写一个诸多题材的混合结构甚至变种（当然前提是能有效掌控情节，万一失控弄出个四不像本人概不负责）。举例来说：吉羽将推理搬进《红楼梦》的故事背景，《推游记》与西游题材的结合，橘右黑的青帮题材，以及《推理三人行之乱神馆记》中我将评论融于小说中的方式，都是这方面的良好范例。

2、人物、情节上的多变

上述谈了题材上的融合求变，下面我们要说的是人物和情节上的突破。

众所周知，推理小说（西方又称侦探小说）是有其固定模式的。而这个固定模式最典型的一个特点就是：要有一个侦探（专业、业余均可）、主要嫌犯（老弱病残孕无妨），以及若干警察（智力一般比较低，主要用以提问）搭配而成；这个模式固然可以一直写下去，但若跳出这个框框，仍有很多模式可以写。相对成型的另一类主角是亦正亦邪的盗贼：比如莫里斯·卢布朗笔下的侠盗亚森·罗平，七七笔下的爱德华·韩密尔顿，柯南中的怪盗基德，甚至古龙笔下的盗帅楚留香都是这一系列的佼佼者。

情节也不是一味的侦探战胜对手，而是侠盗们戏弄警方，又或者战胜其他更为邪恶一方。他们游离于道德尺度的边缘，加之帅气的外形、鲜明的性格，为其赢得了大量女性粉丝的喜爱。

倘若你觉得这一类型已不新鲜，那还可以赋予主角更多的身份：律师、医生、记者、学生，哪怕是普通市民也行。例如《夕阳正红》中的女画家米艾嘉就是个很好的例子。其实只要他（她）们最终担负起了一个侦探的作用，通过一系列纷繁复杂的线索为读者揭开谜底即可。事实上，越是没有侦探烙印的普通人，越能在描写时发现一些不同以往的亮点，从而赋予小说别具一格的氛围。

3、语言文学上的多种风格

除了此前所讲的题材、人物、情节上的别具一格，还有一种情况往往被人们所忽略，而其难度也远较之前的两种要高，那就是文字描写上的别具一格。

在这里，我不得不再次提一下七七，看过她的作品的读者都能从字里行间读出浓浓的亦舒风格。或许其笔下的故事算不上复杂疑难，但任何看过的人都不会忘记她的语言风格，而这也是我所喜欢的。我从不认为推理小说就是冷冰冰的破案教科书，而是一件文学与逻辑的完美结合，我们要创作的是一件艺术品，因此在文风上也是力求两者之间的完美平衡。诚然这很不容易，但一旦掌握，会令你的文章更加耐读，且别具意境。这也是为什么我的作品中常会体现出更多温情、细腻的原因。

然而我需要指出的是，文风的形成是一个逐步发展的过程，需要长期的积累与修缮，并非一蹴而就。而且文字感觉的强弱与天分有关，因此若你无法写出很出彩的语言也没关系，即使用平实的语句同样也能写出推理小说，关键是了解自己的长处，扬长避短。

谈了那么多，只是就别具一格的几个方向做了些简单阐述，不过是冰山一角，难免挂一漏万。其实推理小说发展至今，经过不断演化，出现了很多奇特的种类。这方面大家可以多借鉴日本众多大师的作品，常听说岛田庄司、凌过行人，西京村太郎等人的作品妖异非常（我自己是一本没看过），想来必有过人之处。

但至于具体如何，就只有等各位读者自己去馒慢体会了。

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推理小说，也就是侦探小说。这两个名词的概念是一致的，并非指不同类型的小说。推理小说一词起源于日本，上世纪八十年代起在中国被普遍采用，而之前该类小说均被称为侦探小说。推理小说（侦探小说），顾名思义首先必须是小说，环境、情节、人物塑造都不可缺少。如果小说中的情节是围绕着案件以及案件的解决过程展开的，就可以称之为推理小说。

作为类型小说的一种，侦探小说有点冷门，至少在中国，远不及武侠和言情小说流行。相较之武侠的金、梁、古、温、黄以及言情之琼瑶、亦舒，侦探小说的创作阵容就显得有些寒酸了。

现代侦探小说在中国的起步并不比现代武侠、言情小说晚。早在1885年，修竹社便出版了名为《冤狱缘》的八回石印本，从写作手法来看属于侦探小说。它不仅比最早引进中国的翻译类侦探小说早十一年，甚至比柯南·道尔创作《血字的研究》还要早两年。

清末民初，我国曾出现过一次引进外国文学作品的高潮，在当时的杂志上，翻译作品占三分之二以上。大量国外作品的涌入对中国原创文学产生了极大的影响。而在这些作品中，侦探小说便占到了五分之一的比例，可见侦探小说在当时受读者欢迎的程度。林琴南、周作人、程小青、周桂笙、张在新、嵇长康、陈鸿璧、天虚我生、陈小蝶、刘半农、严独鹤、周瘦鹃、徐卓呆、孙了红等名家都先后翻译过侦探小说，其中有很多是“鸳鸯蝴蝶派”的代表人物和纯文学作家。

1923年，《 侦探世界》杂志创刊，邀请了不少当时有名望的小说家创作侦探小说，形成了侦探小说的一个创作高峰。《侦探世界》和1938年创刊的《侦探》杂志，1946年创刊的《新侦探》、《 大侦探》、《蓝皮书》，以及1949年开始发行的《红皮书》构成了整个民国时期的侦探杂志风景线，也扶持了大量的侦探小说作家，其中最知名的如程小青、孙了红、陆澹安、张碧梧、赵苕狂等人。

新中国成立之后，由于政治体制和社会结构发生了巨大变化，中国的文学创作也产生了巨变。大量推介苏联的文学、艺术和电影成为文艺界的主要工作方针。这种态势，涉及到所有的文学类型，也包括侦探小说。由于苏联文学作品的狂轰滥炸，以及国内对“鸳鸯蝴蝶派”等通俗文学的强力压制，导致中国的侦探小说写作风格迅速向苏联侦探小说靠拢，几乎形成了“公安抓特务”的写作套路。其中路石、文达的《双铃马蹄表》（《国庆十点钟》）、白桦的无铃的马帮》（《神秘的旅伴》）、林欣的《“赌国王后”牌软糖》，还有《黑眼圈的女人》、《深夜来客》、《谋杀没有证据》、《 人心莫测》等可算是这一时期的佳作，很多作品被改编成电影，轰动一时。“文革” 时期的手抄本，也基本沿袭了反特小说的模式。

上世纪七十年代末，新时期侦探小说的发展空前繁荣。欧美、日本的侦探推理小说被大量译介进人中国。这一繁荣景象给新时期的侦探小说作家提供了良好的契机，其创作队伍不断壮大，写作范围也在不断扩大。从创作的类别上看，传统解谜、社会推理、科幻推理、惊悚小说、心理悬疑等侦探小说流派比比皆是，蓝玛、钟源、李迪、汤保华、莫怀戚、刘侗、王朔、叶永烈、曹正文、何家弘、陈翼浦、海岩、彭祖贻、尹曙生、孙丽萌、王建武、胡玥、朱维坚等名家先后创作了大量侦探小说。

上世纪末到本世纪初，因特网的普及为网络作家的出现提供了良好的基础，如师承燕、服部平次（马天）、罗修、水天一色、午晔等一批优秀写手，依托网这个大舞台创作了相当数量的侦探小说。

2006年之后，《推理》、《 推理世界》等一系列以刊登原创侦探小说为主的杂志相继问世，更使得原创侦探小说迎来了最新一轮的创作高峰。

然而，在中国侦探小说发展的百余年间，却从未出现过一位真正有影响的大师级作家，即使是程小青先生这样的领军人物，也无法被称为“大师”。，纵观中国侦探小说的发展史，从清末吴研人《九命奇冤》模仿公案加现代侦探小说的写作手法，到程小青《霍桑探案》模仿《福尔摩斯探案》，孙了红《侠盗鲁平》模仿《亚森·罗宾》；从反特小说模仿前苏联侦探小说的写作模式，到改革开放后的作品大量模仿欧美、日本各流派推理小说；在网络时代，从模仿《名侦探柯南》创作同人小说，到模仿欧美“黄金时代”的解谜风格，再到新本格的临摹、叙述性诡计的大量使用，我们的侦探小说创作思路始终没有突破模仿的局限。

因此，对于新一代的侦探小说创作者们来说，其所面对的是一个尚无人逾越的高度，如何在创作中求新、求变将成为首要考虑的问题，而不是将主要精力放在核心诡计的设计上一诡计较弱的侦探小说并不一定就是糟糕的小说，但只有诡计的侦探小说一定不是一部好小说。

即使创作者们不能在创作模式和内容上有所突破，也应尽量在创作前就构思好作品。作品的立意、诡计、深度都是作品成功与否的关键因素。年轻作者尤其应该注意生活的积累。

社会的发展和不断进步，总会产生新的视点，只要创作者们善于观察、善于分析、善于归纳、善于把握时机，就一定能从中整理出最新的写作素材，挖掘出深层次的思想内容，那么以此为背景创作的小说，立意才会新，才会高，才会更吸引读者，作品才因创新而具有更强的生命力，由此才能走向成功。

国内的侦探推理小说创作者们，你们和武侠、言情小说作者相比，要幸运得多。相对于他们祈望超越金庸和琼瑶那样难以实现的目标而言，国内侦探推理小说的发展空间无疑是更为广阔的，我完全有理由相信，中国的“大师”——将要诞生在你们之中！