（转载）【流派划分索引】推理小说全流派划分及分类学专业检索表和定义-下

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本文为较为精细、复杂的下篇，最新的精简版请参照：

精简版

转载自百度贴吧-侦探小说吧，作者纳兰潜艇。

作者注：
因本文是2012年间写就，不排除部分观点已落后于时代的可能——比如说，很多新发表和新引进的推理小说都没能列入这次整理中，考察对象的范围内。

编者注：
1.下文开始，担任转载和排版两项任务的我将以“编者”自称。

2.温馨提醒：下文是我见过对推理小说流派最精细全面的划分，故而其篇幅也会格外地长。

3.与原文相比，哪些地方有改动：内容上基本没怎么改动——主要是加入了一些注释和最近才开始出现的新词：比如逻辑流；但在编排体系（排版）上做了较大调整。

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作者前言

自从我五年前接触推理小说起，推理小说流派的划分就一直争议不断，争执不断。我自己的专业经常接触动植物分类学，相当清楚划分流派、建立索引和检索表的好处。——它绝对不像某些同学说的无聊。流派划分得好，最大的好处是能帮助新人或者打算新接触某类作品或某个作家的读者迅速找到自己喜欢读的作品，尽可能回避不对自己胃口的作品。

划分方法很多，但细的流派的归属和定义不同人因不同的理解，偏差很大。以前较常见，流传较广的分法有分两派、分三派、分五派的。
分两派就是分本格和变格，除了本格的一切作品，什么冷硬、社会、法庭、惊悚统统划入变格。这种分类系统极为乱，姑且不说变格下的诸多派差异太大，光是新本格，有起码三分之一不好划分，存在争议。
分五派是分为本格、变格、社会、硬汉、法庭五派。这个划分法接受程度比较高，但新本格这个概念太广太杂，很多作品不能笼统划给本格，而变格这个概念，最近很多人提出反对，认为是当年《推理》杂志写科普文时造成的误区，认为横沟正史看似变格，其实却是再本格不过，主张变格派取消或者重新定义。
分三派就是划为本格、变格、冷硬三派。他们认为社会派当初创立的本义就是重振本格派，小说推理解谜元素一样很强，因此把社会派划入本格，然后把法庭派划入冷硬。这种分法同样存在上述的问题。
六派法则是在五派法基础上加上新本格，但新本格定义本来就很不清楚，再单独划分出来，争议作品更多，比如东野的《恶意》究竟划入哪一派就很值得争论。
此外，那么多分法，缺乏一个严格、严谨、排他性的定义。导致诸如《高层饭店的死角》（本格OR社会）、《七个证人》（本格OR法庭）、奇想天动（新本格OR社会）、杰弗里-迪弗（究竟划入哪一派）等作品或作家分类混乱。

我用专业学的生物分类学检索表的原理，用二歧分支的形式，制作了一个检索表，制定了一个相对科学、完善、普遍适用的推理小说流派划分和分类系统，希望能解决大部分的争议（当然，肯定还是会存在争议的），也希望大家喜欢。

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正文部分

首先贴上我的分类系统的目录：
1.
解谜总派
1-1
古典启蒙派
1-2
本格派
1-2-1
仿社会派亚派
1-2-2
仿硬汉派亚派
1-2-3
仿古典启蒙亚派
1-2-4
孤岛亚派
1-2-5
本格亚派
1-2-5-1
纯逻辑解谜系（逻辑流/奎因流）
1-2-5-2
舒适推理系（沙发流）
1-2-5-3
不可能犯罪系
1-2-5-3-1
卡尔分支（卡尔流）
1-2-5-3-2
炫学分支（小栗流/炫学派）
1-2-6
广义变格亚派
1-2-7
本格斗智类亚派
1-3
新本格派
1-3-1
叙诡流（亚派）
1-3-2
岛田流（亚派）
1-3-3
小栗流/新炫学派（亚派）
1-3-4
灵异流（亚派）
1-3-5
动漫流（亚派）（轻小说系）
1-3-6
日常推理亚派
1-3-7
迪弗亚派（斗智类亚派、高智商犯罪亚派）
2.
狭义变格总派
2-1
历史推理派
2-2
惊悚悬疑派
2-2-1
大逃杀亚派
2-2-2
间谍小说亚派
2-2-3
传统惊悚悬疑亚派
2-3
狭义变格派
3.
写实总派
3-1
法庭派
3-2
硬汉派
3-2-1
本格化亚派
3-2-2
斗智类亚派（罗宾亚派）
3-2-3 JC
程序亚派
3-2-4
传统硬汉亚派
3-2-4-1
英美分支
3-2-4-2
法瑞分支
3-2-4-3
苏联分支
3-2-4-4
日系分支
3-3
社会派
3-3-1
本格化亚派
3-3-2
新本格化亚派
3-3-3
旅情推理亚派
3-3-4
意识流亚派
3-3-5
传统社会派亚派
3-3-6
颓废系亚派

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划分细则和检索表

划分细则和检索表如下（标红的为各级流派名，标粗的为重要分类依据或者历来比较难分类的作家或作品——编者注：原文中用了换行来代替标红，用了破折号来代替加粗）：

1.
小说以推理解谜为第一要素。小说的主旨娱乐性高于其他属性；通常淡化谋杀的血腥性。——2

解谜总派（娱乐总派）

2.
侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜。即
先搜索后假设，证据足够再去怀疑：
先搜集大量物证人证，再从已有证据出发确定调查方向，继而确定嫌疑人，一旦确定，立即逮捕定罪（因为证据前面都基本找齐了）。——3

3.
案件为侦探个人形象的塑造而服务，故事着重描写侦探本身的行动——4

4、本质是硬汉派的写法。现实主义感和写实性很强并在故事中地位突出，动作性强。

——
本格派
-仿硬汉派亚派，

代表作家：克劳夫兹等

代表作：《桶子》

4、本质不是硬汉派的写法。——5

5.
解谜者为侦探，案情通过侦探的行动而展开。现实主义感和写实感相对不很重要，存在打斗等动作性，但不重要亦不罕见。
古典启蒙派，

代表作家：爱伦坡、柯南道尔等

代表作：《福尔摩斯探案集》

5.
解谜者为警方，案情通过警方的行动而展开。
叙事风格和调查方法极类似社会派，但没有社会派的深邃立意，主旨依然是娱乐和解谜。现实主义感和写实感相对稍强，打斗等暴力元素极少见到。
——
本格派
-仿社会派亚派
代表作家：
鲇川哲也、高木彬光（本格部分）

3.
侦探及其他人物形象塑造为案件服务，案件的精彩性（凶手和手段）成为第一要素。
本格派
-
仿古典启蒙亚派
见一些本格作家的早期或转型作品

另外，思考机器系列和高罗佩的狄仁杰系列当划入这一分支。

代表作家：福翠尔、高罗佩等

代表作：《逃出13号牢房》


2、侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即
先假设再搜索，先逐个怀疑再找证据：
先做出或先后做出各种假设，每种假设都对应嫌疑人，然后再根据假设来找线索，最终定罪。——6

6.
强调绝对的公平至上和逻辑解谜至上，绝不架空现实。绝不允许违法科学的设定。——7

本格派
7.
暴风雪山庄或孤岛，所有人全部被杀，或除凶手外全部被杀，或者幸存者不超过两个。

——
本格派或新本格派
-
孤岛亚派（暴风雪山庄亚派或“无人生还模式”）
无特定的代表作家

代表作：《无人生还》

7.
不是暴风雪山庄或孤岛，或有暴风雪山庄的条件，却不发生特征性连续杀人或者有较多的人生还。——8

8.
以猜凶手、猜作案手段或破解诡异谜团为制造意外性主要手段，并重视之。——9

本格派-本格亚派

9.
猜凶手为制造意外性的主要手段——10

10.
极端地强调逻辑推理，极端地重视结局前推理出解答的可能性与唯一性。

——
本格派-本格亚派-纯逻辑解谜系（奎因流）
代表作家：奎因（第一时期）、有栖川有栖、法月纶太郎

代表作：《希腊棺材之谜》


10.
对逻辑推理的依赖并没有到极端的地步。

——
本格派-本格亚派-舒适推理系（沙发流）
代表作家：阿加莎·克里斯蒂、塞耶斯、奎因（第三和第四时期）、大阪圭吉等

代表作：《尼罗河上的惨案》

9.主要的制造意外性手段为破解诡异的谜团以及猜作案手段——11

本格派-本格亚派-不可能犯罪系

11.不可能犯罪谜团依赖于心理诡计，或简单至中等复杂的机械诡计，以及两者的混合。不进行刻意、大规模炫学，不涉及复杂难懂知识和操作
——
本格派-本格亚派-不可能犯罪系-卡尔流

代表作家：卡尔、劳森、海伦-麦克罗伊、二阶堂黎人等

代表作：《三口棺材》

11.不可能犯罪谜团依赖于很复杂的机械诡计，解释颇长，涉及复杂难懂知识和操作，侦探进行大规模炫学以解释原理。 ——
本格派-本格亚派-不可能犯罪系-小栗流（炫学派）
代表作家：小栗虫太郎、竹本健治、中村英夫等

代表作：《黑死馆杀人事件》

8.以诡异、恐怖的气氛和紧张惊悚的环境来制造阅读效果，对阅读过程的刺激与猎奇的重视超过了意外性的制造。通常涉及大量恐怖、惊悚、乱伦等变格元素。——
本格派-广义变格亚派（即传统意义上的“变格派”）

代表作家：横沟正史、三津田信三

代表作：《狱门岛》

6.强调公平性和逻辑解谜至上，但并不予绝对化。允许架空现实，甚至允许违反科学的设定。——12

新本格派
12. 主线剧情和最终解答中，不允许灵异现象的出现（哪怕是事先声明的）—13

13. 主诡计或核心的意外环节为叙述性诡计——新本格派-叙诡流

代表作家：绫辻行人 折原一等

13.主诡计或核心的意外环节不为叙述性诡计——14

14.追求谜团的复杂性和华丽性，通常遵守逻辑解谜和公平性原则——15

新本格派-不可能犯罪系
15.案发背景、情节和解答的设定架空现实或涉及大量现代科技，显得接近科幻小说——新本格派-不可能犯罪系-岛田流

代表作家：岛田庄司、森博嗣、北山猛邦（限城系列）、东野圭吾（限伽利略短篇系列）等

代表作：《斜屋犯罪》

15.谜团依赖于很复杂的机械诡计或性格、精神疾病设定。解释颇长，涉及复杂难懂知识和操作，侦探进行大规模炫学以解释原理。
——新本格派-不可能犯罪系-小栗流（新炫学派）

代表作家：京极夏彦、文泽尔等（自由意志系列除外）

代表作：《荒野猎人》


1. 小说不再以推理解谜为第一要素。
——16

狭义变格总派和写实总派16. 既不以推理解谜为第一要素，也不以反映生活、反映揭示社会现象为第一要素。——17

狭义变格总派
17. 历史推理
——历史推理派
代表作家：陈舜臣等，多数为其他流派作家兼写的

代表作：《时间的女儿》

17.不是历史推理——18

18.追求诡异、恐怖、惊悚的气氛与环境制造，以及其带来的高度紧张感和快节奏，或压抑的叙述风格为吸引读者的第一要素。推理解谜沦为次要，甚至极少出现。——19

19. 书中有贯穿始终的大悬念或系列悬念，节奏感快，悬念感强。但不以追求感官刺激或猎奇感为手段，而是通过上述悬念的破解为吸引读者手段（只需必要条件，不需充分条件，即可以线索不够，但必须能服人且是唯一合理解）。——20

惊悚悬疑派20.主角开场到临近结局一直遭到追杀，故事围绕着追杀与逃亡以及反追杀，揪出幕后主使的过程而展开。惊悚性强，节奏感快，推理多为临场、即时性的，部分作品很少推理。
——惊悚悬疑派-大逃杀亚派
20.大部分剧情中，主角没有追杀或流亡的遭遇——21

21.战争或冷战背景，对手为敌国军事机构或敌国间谍。——惊悚悬疑派-间谍小说亚派
21.背景不为战争或冷战，对手不带有军事或情报机构属性。
——惊悚悬疑派-传统惊悚悬疑亚派[/
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19.以对阅读过程中感官的刺激与猎奇为小说第一要素。推理和公平合理性的要求，一般比惊悚悬疑派更低；常充斥着恐怖、灵异、志怪、乱伦元素。
——[color=red]狭义变格派（据作者所说，这是——时值2011年左右——在圈内比较流行的变格派定义）

代表作家：江户川乱步、横沟正史（限战前）、梦野久作、冈本绮堂等

代表作：《脑髓地狱》

16.
以反映生活，反映社会现象为小说第一要素。首先把小说作为文学作品看待而非游戏看待。重视对社会、对人物、对人性的写实，娱乐性降为次要因素。（小说对人物、社会的写实刻画地位高于娱乐性的地位。）通常不再把血腥的谋杀当做远离生活的游戏。——22

写实总派22.侦探采用波洛式调查进行线索搜集和解谜。即先假设再搜索，先逐个怀疑再找证据：先做出或先后做出各种假设，每种假设都对应嫌疑人，然后再根据假设来找线索，最终定罪。——23

23.叙述风格不是社会派风格。调查、解谜者为侦探，多为小市民型侦探，案件多不为凶杀，或由小事件起始，到后期才牵出凶杀。推理针对日常生活细节为主。——新本格派-日常推理流

代表作家：米泽穗信

代表作：《寻狗事务所》

23.叙述风格为典型的社会派风格。调查、解谜者多为警方，案件基本为凶杀，多数开场即发生。推理针对凶杀本身或确定搜索方向而展开。解谜虽不是第一要素，但地位依然非常重要，甚至和小说反映的主题并列为第一要素。
——社会派-本格化社会派亚派

代表作家：森村诚一（出道-早期）

代表作：《高层饭店的死角》

22.侦探采用福尔摩斯式调查进行线索搜集和解谜。即先搜索后假设（含法庭派的“已搜索再假设”），证据足够再去怀疑：先搜集大量物证人证，再从已有证据出发确定调查方向，继而确定嫌疑人，一旦确定，立即逮捕定罪（因为证据前面都基本找齐了）。——24

24.
高度弱化单个人（尤其反对神探）在破解案子中的作用。侦探多为JC团体，或者是不起眼的小角色，有时则是犯罪者、受害者本身。侦探作为个人在故事中的地位不很重要甚至可有可无。不主张或否定单打独斗和名侦探模式。强调破案过程中多方协作，即团体（社会）的力量。

对手牵涉官商（取谐音）勾结、政界密谋者多见，借以揭示社会阴暗面和人性阴暗面。——29

社会派29.采用魔幻现实主义写法。小说主线或主角中有灵异、超自然元素的存在。——社会派-新本格社会派亚派：极为罕见

代表作：《龙眠》、《野性的证明》

29.采用现实主义写法。严格遵守公平性原著和诺克斯戒律。不存在灵异或超自然元素。——30

30.案件多伴随主角旅途而发生，故事风格比较清新。主角通过搭乘各种交通工具，沿途采集人情、风情并进行调查的叙述方式，多见时刻表诡计及推理。——社会派-旅情推理亚派

代表作家：内田康夫、西村京太郎（后期）

代表作：《终点站杀人事件》

30.案件多和旅行无关，故事风格比较严肃或者沉重。——31

31.
非常重视对心理变化过程的详细描写，主角（尤其是反派）具有高度的社会典型性。通过细腻心理刻画，即，人的因素来揭示人性问题或社会弊病。——社会派-意识流亚派

代表作家：横山秀夫、凑佳苗等

代表作：《告白》

31.
重视故事的精心布局和情节的戏剧化，故事本身或发生场景具有高度的社会典型性。通过情节的发展，即，事或物的因素来揭示人性问题或社会弊病。
32.
主角为小市民型侦探（或助手）或者JC，JC团体。主角在故事中充当侦探或助手之类的形象。故事风格比较严肃，少数比较沉重；深刻反思社会问题或者人性的善恶。

社会派-传统社会派亚派

代表作家：松本清张、森村诚一、土屋隆夫、宫部美幸等

代表作：《砂器》

32.
主角为犯罪者本身，或者受害者（或亲属）。主角或主角群形象比较负面，性格比较阴沉；故事风格异常阴暗、压抑、颓废。

社会派-颓废系亚派
代表作家：东野圭吾（社会派部分）、小元峰等

代表作：《白夜行》

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作者后记

终于写完了，很多流派涉猎不深，阅读面不广，纰漏在所难免。
欢迎诸位朋友和前辈高人指点。若有定义不明确或者有歧义之处，或有漏分的流派，或者依然有难以归类的作家或作品，恳请指出（最好附上分类建议）。
之后会列出上面9大派（古典启蒙、本格、新本格、历史推理、惊悚悬疑、狭义变格、法庭、硬汉、社会）以及下属32个分支流派的作家（就我所读或者有把握的）以及一些常见的难分类作品的划分，以及各分支经典代表作。

有没有人不习惯检索表，或者看不懂检索表的？我应该用另外一种严格按照数字大小排列的检索表来着（不过那种检索表看起来整齐，但翻译来很费劲，也算是各有优劣吧）。

这个分类系统基本上解决了吧中经常争论或问及的“本格派和变格派的区别”、“本格和新本格的区别”、“硬汉派的定义”、“横沟正史到底是不是变格派代表”、“《白夜行》到底是不是社会派推理小说”、“《奇想·天动》究竟是社会派还是新本格”等一系列问题。

（原文传送门）

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编者后记（喂

额，首先这根本就不是什么编者后记来的。其次这里我想说的是一则提示——虽不温馨但提示还是要提示的——这则提示是写给那些看不懂检索表的同学的……哈哈哈，你们居然会看不懂欸
咳咳，正所谓：不要白不要，要了也没用（喂

咳咳，对不起刚搞错台词了。不过没事，来，咱再来一遍——正所谓：没有金刚钻，不揽瓷器活；只要你们能把这份我给你们准备的攻略看懂，那这时，回过头来再去看原文那复杂的结构肯定也是不在话下（既然有这种东西，你怎么不早说啊喂

咳咳，终于到了大家期待已久才没有好吗的正文了：
编者注：（虽不温馨但还是得提示）在检索表里，两个分类项之间序号的高低——即排列的先后顺序——不一定能代表它们之间的关系（比如“硬汉派”的位置在“本格派”之后，但这并不代表硬汉派也属于本格派），有时只是为了方便统计——要统计的是下属条目的个数——才会把它们标上去的。
哇，我就知道会有人说文字枯燥可看不懂，那么哇哈哈，请让我再笑一会儿就一会儿……——那么久让我们来看看具体的图示吧（下列所有分类项后的括号内的数字表示的是它序号的大小）
①解谜总派（2）-②本格派（4）-③硬汉派（21）✘
①解谜总派（2）-②本格派（4）-③逻辑流（9）✔

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作者后记

编者的话：这篇是作者在两篇之后的，一个总的后记；与之前那篇性质完全不一样所以你们都快停下，别打了，他（编者）要没气啦
对于有意深入了解者，让我们请作者来谈谈前后两个版本的主要改动之处：

主要的改动在于：
（1）把变格派（就是原贴的狭义变格派）和（解谜总派+写实总派）设为第一级分支。我把狭义变格派改名成变格派是因为经过这么多年下来，国内多数资深读者对变格派的定义、理解已经基本上达成统一了。（变格派=打着推理小说旗号宣传的恐怖、灵异、志怪、玄幻等非推理小说。）

（2）硬汉派没有必要按照原贴那样细分。国内读者读到的硬汉派作品范围也有限。分类系统将硬汉派和警察程序派、法庭派区分开来就足够了。

（3）把“大逃杀”改动到本格派-孤岛亚派下面和无人生还模式并列为孤岛亚派的下属分支了。

当然，这是有争议的。很多人不主张大逃杀被列在孤岛OR暴风雪山庄之下。但是原贴放在新本格下面，现在我觉得明显不妥。

（编者）溜了溜了

111320

不错，但有点怪怪的