为何柯南里没有监控

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还记得柯南有部剧场版，就是球场有炸弹，还有一部是音乐馆有炸弹。
  为何作者对炸弹如此独有情钟?不对，为何大型场合没有监控?
   不要说他们没钱，就连只有一个人外其他都是死亡间谍叛徒智障的、靠贩卖他人隐私的组织都能买个直升机，为何没装监控?
  让我们回归单集版，有一位富豪收到恐吓信，之后在停电的时候被杀了……等等，富豪家没有监控?如果说那时还没监控或者当时太暗也算了……
   那为什么贝克街那个剧场版里高科技展示厅里也没有监控啊！?不对，死者好像就是在监控室里被杀的呀！
    我记得有一集做文字烧的为了哗众取宠而伪造被害，那么问题来了，为什么这家店没有监控?！下一集银行里有炸弹，为什么监控室里没人看到！?都一千集了难道还不安监控?
    答案其实很简单，因为作者不想呸因为剧情需要（废话！）
    不不不，如果柯南有监控的话，那事后，如果看监控的话，是不是就发现柯南了?！那不就因为柯南非法使用麻醉剂而被抓了?
    因此，有监控之时，柯南完结之日（说得我自己都信了）

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美术馆杀人事件有监控

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犯人怎么可能脑残到去有监控的地方犯罪，而且日本也中国不一样，中国是靠监控降低犯罪率的

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本格推理本就不是真实的刑侦。它大多不符合现实
——在本格推理作品中，有大量的密室、像恶魔一般任意妄为的杀人狂、闻所未闻的不可思议的杀人事件此起彼伏，还有头脑聪敏、智商高超的名侦探天才的推理……这样的作品数不胜数。实话实说，这些案件在日常生活中发生的机率几乎为零。也就是说，本格推理作品中，展现给读者的多半是非现实的世界。在这一点上，它与社会派推理有着明显区别。
本格推理的起源要早于如今广受欢迎的社会派推理，20世纪20年代，因江户川乱步发表《两分钱铜币》，推理小说开始受到日本文坛的重视，其后发展为风格不同的两派：一是“本格派”，二是“变格派”。前者被视为正统，注重逻辑推理；后者以离奇怪诞为特征，并不符合生活的真实和科学的逻辑，是惊险、恐怖和色情的混合体。这两派作品故事大同小异，人物形象千人一面，有的单纯追求趣味性，在很大程度上忽视了对典型人物的塑造和主题的深入开掘。更有甚者，一味追求情节的离奇曲折，表现案情的复杂性，人为制造悬念，常在进入情节中心时，把矛盾建立在误会和巧合上。20世纪50年代起，以松本清张为代表的“社会派”以其真实性逐渐成为日本推理小说的主流。20世纪60年代到80年代是“本格派”的严冬，鲇川哲也、土屋隆夫、都筑道夫、山村正夫、泡坂妻夫、栗本薰、连城三纪彦、竹本健治、笠井洁是这一时期本格推理的主要代表。如今一些新人以岛田庄司、绫辻行人、我孙子武丸和京极夏彦为代表的“新本格派”克服了一些原“本格派”的缺点，为本格派的发展作出了很大的贡献。
如果把小说的定义套用到漫画上，我们所熟知的《名侦探柯南》则可以理解为“新本格派”。所以，我们不应该批评《名侦探柯南》脱离实际，因为它的体裁决定了它的内容，就像在科幻小说中写虚构的东西一样，这就是它应该的样子。

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其实日本街上的监控什么的不多。

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青山不让有啊

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如果不是平行世界 蜡笔小新恐怕不是5岁而是35了

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最重要的应该是推理，如果查监控反而会让警察调查错误的方向，那么这时候柯南不就该上场了

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没事，按套路来说，有监控也是坏的，不坏的监控下面一片都是盲区

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侦探动画，剧情需要呗。有些案子要是有摄像头还要柯南有什么用