剧本杀创作踩坑总结

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一、剧本杀的定义和分类剧本
在我看来，只有两种，推理游戏类和氛围沉浸类。
一般来讲，大部分的本格本或者真正的硬核本，都属于推理游戏类，玩家的主要体验在于推理凶手，发掘动机，破解手法。而大部分主打感情，恐怖等要素的本，我归为氛围沉浸本，玩家的主要体验在于角色扮演，戏剧表演，情感互动等等。
二,主旨立意
作为剧本的撰写者，你希望表达自己的什么观点，希望大家明白你剧本当中的什么含义。就好像一个剧本的灵魂和骨架，会让你的剧本具备更高的完成度。
三，题材设定
去考虑种类的划分，其实不是一个作者该做的事情，作者如果太市场化了，反而会束手束脚，建议只写自己熟悉的题材，这样会让你的本更真实，更有代入感，比如是学生，就写校园题材，喜欢武侠，就写武侠题材，甚至说喜欢电影，电竞，都可以写相关的题材。
四，案件设定
1、设计一个看起来诡异的“谜面”
“谜面”是推理界对于案发现场的代称，与之对应的就是“谜底”，也就是凶手的手法。因为人们与生俱来的好奇心的缘故，越神秘越不可能发生的事情，就越让人想要追寻真相。
诡异的谜面一般有两种方法，一种是“不可能犯罪”就是人力无法做到的事情，比如密室杀人，雪地无足迹杀人等等都是此类，这种诡异体现在“没有人力可以在这种情况下完成杀人行为，只能是自杀或者意外或者超自然能力杀人”，也是推理小说中最常用的一种方式。
第二种是暗喻杀人--就是把杀人现场，布置成一个象征性的东西，来传达凶手（或者死者）的意思，比如某知名网剧里，杀人现场就被布置成“子宫”的样子，死者被泡在“羊水”中。这种做法的诡异主要来自于玩家要去猜测凶手这样布置现场的动机。
此外还有一种不太常见的，就是多人同时死亡的现场，这种诡异之处在于同时包含暗喻与不可能犯罪，但是一般应用的比较少。
本格剧本，一般采用“不可能犯罪”的谜面，而变格剧本，多采用“暗喻”杀人的谜面。
2、根据“谜面”，设计“谜底”。
当我们有了一个好的谜面的时候，不要太兴奋，我们还是要对玩家负责，要设计一个合理的“谜底”。
首先要做的，是抛开一切外部条件，去设想，有哪些方法可以达成你的谜面？
比如，我们设计了一个“密室杀人”案件，房间内部门窗紧锁，钥匙也在房间内，那么有哪些办法可以做到呢？
1、可以杀人之后，在外面锁门，再用鱼线把钥匙送进去。
2、可以不锁门，但是让别人误以为门已经锁了。
3、可以将尸体通过一些通道，运入密闭房间（这个过程可能需要分尸）。
4、可以整体更换门锁，墙壁等固定物件。
5、可以远程操作机关，在密室内杀人。
……
我们现在就把这些做法一一列出来，暗喻杀人也一样，要把凶手可能这样做的动机一一列出来。
这样我们就得到一个手法清单，然后把清单上，最上面几条划掉，因为这些一想就想到的诡计，对于玩家来说太简单了，然后再看剩下的诡计当中，有没有令人满意，可以不落俗套的手法。
我们也需要用逆向思维或者发散思维来考虑，比如说，大部分不可能犯罪，是大家默认为凶手只有一个人，无法做到，但如果凶手有两个人合作，也许就能办到了。又比如说“诡计套娃”，凶手布置了一个简单的诡计去诱导大家，实际上是为了隐藏自己更深层的诡计等等。
3、“舞台”的搭建
现在有了“谜面”和“谜底”，下一步，就是细化场景，构建舞台。
首先凶手的手法，需要哪些条件，把这些条件尽可能合理的融入到你的场景当中，甚至包括天气元素和地理元素等等。
比如说，我想到一个诡计，一个密室，门本来没锁，只是冻住了，大家以为锁了。那么需要什么场景条件呢？
首先是寒冷的天气，然后是门要暴露在寒冷的天气中，才能实现这一手法对吧，就像这样，去细化你的场景。
这里也需要考虑，“舞台”要是一个尽可能封闭的场景，也最好不能用手机，否则会产生一些违和感，“为什么不报警呢？”
场景要最终形成一张平面示意图（有些也可能是立面图，主要根据手法而定），建筑的构造可以诡异一些，但是要有正当的理由，为何如此“诡异”，解释合理就行。比如你设计了一个八卦形的建筑，你就可以说这是风水大师的建议，或者是一个道馆之类的。
4、登场人员的确定
舞台搭建好之后，需要把你设计的人物填充到舞台中，比如你设计了一个三层楼的别墅，那么哪个人住哪个房间，案发前后的动向是什么样的，这些都要设计好。因为有些诡计，是需要凶手在特定的房间才能完成的，比如死者正上方楼层的房间。而没有人住的房间，也要尽可能的规定用途，例如厨房，杂物间，会议室等等，也可以写“空”。
这样，你就算大致设计好了一个案件，当然这个案件可能还很简陋，没关系，之后还有很多机会回来细化或者改变它，让它一步步华丽起来。
五、人物设定
对人物创作评价最多的几个负面词汇，分别是工具人，边缘人物，没有动力，行动逻辑诡异和天眼
1.人物一定要在近期陷入麻烦之中，而且是自己不能轻易解决的麻烦
人物出现在我们的故事当中，不能毫无目的的来，一定要因为某些原因，而这些原因，最方便的处理就是“我遇到了麻烦，我为了解决麻烦，所以来到了这里。”
我们以常见的“庄园谋杀”为例，庄园主突然死去，假设我们设计几个人物给玩家游玩。
那么第一个人，是管家，管家之所以出现在这里，就是因为他在这里工作，他没有遇到任何麻烦，就是应该出现在这里，遵照主人的吩咐做事。
第二个人，是个游客，偶然经过这里，发现这庄园很漂亮，就进来住两天，他也没有任何麻烦，只是一个旁观者。
第三个人，是庄园主的私生子，庄园主找到了他，邀请他过来，要给他一大笔钱，这个人物很开心的来了，想要发一笔财，他也没有任何麻烦，反而有喜事。
第四个人，是庄园主的儿子，庄园主不喜欢他，所以想把财产给私生子，这个儿子，遇到了很大麻烦，必须赶回来阻止这件事，不然自己的将来就会从富有变为贫穷。
现在，我们把这四个人物给玩家体验，你猜猜看，那个人物的玩家体验感最好？
设计人物的第一个原则， 就是把这个人物扔到一个麻烦的“泥潭”之中，这个人物自然会自己去“挣扎”，这是所有故事的源动力。
2 .人物面临的麻烦，一定要有个死线
设立死线有两个好处，一是为他的行为进行逻辑解释，比如上面所说的庄园主的儿子，他的死线就是“如果我今天不动手，明天庄园主一宣布，我就变成了穷光蛋，所以，我今晚必须要做点事”，我们发现了吗，一旦加了死线之后，人物的行为就有了逻辑支持。
而你如果没加这个死线，比如庄园主将来说不定哪年才会宣布财产给私生子，那么如果今晚庄园主的儿子打算杀人，他的行为就会面临缺乏逻辑——为什么不等待更好的时机动手呢？死线的第二个好处，是增加玩家的紧迫感，从而促使玩家沉浸在剧情中，这是悬疑电影常常使用的老套路了。
3 .人物一定有一个统一的价值观或行为指南
麻烦的来源是人物价值观与现实之间的冲突。直白点说，也就是主人公一定要有一个一直指导自己的价值观，也就是我们所谓的人设。但这个价值观，一定是有问题的，而现在这个问题造成了他的麻烦。
我们还是举例来说明，上面说的这个庄园主的儿子，他面临的麻烦是父亲要将财产给私生子——为什么给私生子——因为不喜欢亲生儿子——为什么不喜欢亲生儿子呢？
这就是我们需要去设定的东西。
比如，我们给庄园主的儿子设定了一个价值观，就是他认为自己是父亲的唯一继承人，所以不论自己犯了什么错，父亲都会原谅他。
这个价值观，显然是有问题的，所以他常常会犯错惹父亲生气，但是又有恃无恐，造成父亲对他很失望，所以当私生子出现的时候，他的麻烦就来了。
一定要注意的是，你设定的人物价值观或行动指南，一定要是错误的，否则你就无法把人物抛向麻烦之中。人物无法用之前价值观或行动指南解决现在的麻烦，面临着必须的改变，这就是他的行为动力。
最后，还有一些剧本杀推荐和其销量
1《来电》----        ----------1.51亿       
2《病娇男孩的精分日记》-9044.3万
3《青楼》-----------------8228.5万
4《年轮》-----------------5658.9万
5《搞钱!》--------------5207.5万
6《雪乡连环杀人事件》---4515.1万
7《古木吟》--------------4453.5万
8《第二十二条校规》-----4313.8万
9《一点半》--------------4230.4万
10《窗边的女人》---------2722.4万

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