【朵朵桃花】节选集

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主题：「感悟」、「片段」
体裁大概算散文？但又是有着一点点关联性，且包含虚构创作的「伪散文」。但是好像也不能算是小说……那就也许大概可能或许似乎好像是散文吧。
全文刚好2803字。

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节选集

像这样的本子呢，她说，又似乎是对着她自己说，它上头一个一个的点儿整整齐齐，上下左右等距地铺开，机器印得没有丝毫偏差；要是由人来做，别说要拿着尺和笔比着一个个来点——要是手一抖点歪了，还更白费劲儿——还极其浪费时间和耐心，这么厚一本怕是得点上几个小时哩。机器做得那么方便，看着也干净美观。

我不是要赞美机器或者人类的发明什么的，她急忙解释道。但是眼瞧着这漂亮的点儿哪，我当然不是说不忍在它上面弄上墨水，可它总会有些特别的用途吧？——就是，你瞧，我们平时写字时，不是总要用那种划着横线儿的本子之类的吗。而这些点儿也是，肯定有些东西专要用这些点儿来画才方便：制图啦，比例尺啦，直线之类的，而要是只用这本子来照常写写字，就有点儿浪费的感觉。可我只会写字，没有什么多才多艺的用法；心倒是挺大，老想着许是明儿个就用得着了。偏巧眼下正需要个这种大小的本子来写——摘抄——些玩意儿，别的却都用完了，拿这个又觉着可惜，想着应该用在别的什么事情上，可又不知道能有什么别的事情。

——这想法也不是一次两次了：每当拿出个新本子，不管是点儿啊、线啊、格子甚至空白的啊，我就不住地要想到它身上无限的可能性，感觉写上我要写的东西就是把它糟蹋了。即使我很清楚随时可以买新本子，也还是舍不得破坏面前这个。你说，这想法里是不是还隐含着对自己写的东西之价值的不自信呢？——虽说我想我是没那么不自信的。

——言归正传，我就是因为这事情来找您的。我自己也觉得荒唐可笑，反驳自己的理由也想好了，所以您不用证明我是荒唐可笑的。跟您说了这事儿，我也感觉已经解决了。

——可一拿起这本儿，我又无法下笔了。您说，我该怎么办呢？

她面前用发夹夹起刘海的女人——我——只是嗯嗯地应和着听她讲话，手飞快地动着。听到这里，女人抬起眼，慢条斯理地回答：

“我本想建议你用电脑打字。不过，这似乎并不是问题所在。”

接着，女人——顾名思义的万事屋老板阿秋，帮您解决一切烦恼，地址：知画市作协副厅22-1A栋2803号室——把引起这个操着一口山儿寨儿似儿的儿北儿京儿腔儿的老气横秋的委托人焦虑的本子递回她面前，上面已经记下了两人的全部对话。

*

——后来，我，还有我那帮不太够朋友的作家朋友中的许多人，又去找阿秋，直到她告诉所有人，我们需要的是一台口述打字机，或者，因为口述打字机这种东西并未普及（我们都觉得它不存在，但阿秋信誓旦旦地说它只是尚未普及而已），一个速记员。

——节选自林英松《新本子和波函数》

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时常有人问我怎么塑造一个因缺点而更具魅力的角色，例如偏执。

——我告诉他们，描写内心的偏执，以你自己作为原型。这时候他们总是像一头受惊的鹿一样瞪着我，告诉我可是他们是多么与世无争，内心很遗憾地没有任何偏执，这就是为什么他们会来找我。

我努力压下和他们争辩或断交的冲动，只是温和地提醒对方，作为一个见多识广、博览群书的写作者，他肯定知道偏执的表现，能够想象出一个偏执的人在许多经历中会作何反应。挖掘这种可能性，我说，如果你是一个日常轻喜剧的阴暗孤高的可悲主角，当你看到被母亲或自己精心打扮得别致乖巧的小姑娘们在书架间奔跑跳跃，非常有礼貌以至于被你看出了装腔作势地相互耳语着、孜孜不倦地寻找有如乙游剧本的花哨少字读物时，想象一种扭曲的自卑和怜悯如何同时看似矛盾地出现在身体中，怜悯如何在这感情中占了上风而生出心知肚明的优越来。挖掘在愚蠢喧闹的亲戚聚餐中，你会怎样隐藏因无奈的厌恶而略微勾起的嘴角，试图用一碗可怜的白米饭掩盖自己碰也不碰菜品的事实，同时以恼怒又挑剔的目光扫视所有飞溅的唾沫，暗自为之前的决定得意并且悲哀。

挖掘这一切，我会说，把它像阴湿的虫子一样抓到无影灯下，在它蠕动挣扎时固定它的两头。审视你的偏执，并为你能够审视它而沾沾自喜。

把这沾沾自喜也写下来。

这就是我的方法，我对着空气说，虽然根本没人问我，但我如此急切地要对谁把它说出来。感谢倾听。

——你看，一个怪异的偏执作者的形象就这样诞生了。我把这篇短文递给对方。

——节选自埃娜·简《关于写作：我所知的一切》

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越是长期浸润于其中而熟悉到视若无睹的事物，越容易在显形时令人感到厌烦。文风就是如此。

我讨厌自己的文风。我讨厌它，尤其是在我读着刚写完的一篇作品，意识到文字中沾满了四年前、五年前、更久以前，我刚开始写作时就不断制造并散发的清洗不掉的气息时。

那种在轻小说底色上——明明我那时读的轻小说只占极小的比例——点缀不伦不类的疑似美式冷幽默（冷到我自己都不知道哪里幽默）、不厌其烦地使用大量同一风格的奇特甚至生造的形容词、总有林林总总的排比和由此构成的超——长定语、用作转折的破折号像一堆虫子般布满整页纸，如此等等，的破文风见缝插针，——甚至在这里也边说边犯——只要放松下来写作就开始占领笔尖，凝结至纸面，在所到之处肆意妄为。

模仿别的风格只会使事情更糟。那让我意识到上述的气息——也许可归咎于一些错误的起始——已经如影随形，无法摆脱了。即便避免了肉眼可见的坏表现，弥漫其中的某些东西也生生地刺痛双眼，显露出自从耻辱的首篇初稿以来就打在写作者身份中的丑陋烙印。

可它真的如此恶劣吗？几乎所有被我所知、所喜爱的作者都多少有着独特的风格，或许，或许这也只是一种独特而非低劣的风格，也有读者会为其感到欣喜。或许我的唾弃，只是出于完形崩溃一般的麻木，又或是这风格和大量拙劣初稿联系在一起产生的条件反射，以及从妄自菲薄中获得快感的抖M似的性格而已。

无论事实如何，我都可以并只能，在唾弃的同时，半是无奈半是好笑地，热爱它。

*

——喏，这是你要的文风模仿。我告诉我的好朋友简。

她快速读完它，抬起头，默默地看着我。有那么一瞬间，我以为看到了她黯然神伤的样子。我想，她一定在思考，我到底模仿了些什么，还是仅仅借此机会贬低了模仿对象。

我甚至害怕我们可能已经不是好朋友了。

最后她只是说，多做眼保健操，有必要的话去中医院挂眼科的杨羊医生。

——节选自荻野真秋《关于写作：我所不知的一切》

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看过上文，读者诸君也许已经感觉到了：这几位有着种种渊源的作者都在自助出版了一两本甚至一两篇无人知晓的作品后便开始以写作本身为题创作杂文，仿佛她们有这个资格。

在笔者看来，将写作过程作为写作内容这一行为是懒惰的表现，更准确地说，已经成就一番事业的作家偶尔聊聊写作是无伤大雅并可能对初心者有帮助的，但并没有任何成果的写作者将写作作为自己的作品、甚至文不对题地拿这类存货参加【朵朵桃花】这样的高质量征文就透露出其灵感枯竭、好逸恶劳、把读者当傻子的败坏品行。这三人的关系有何内情不得而知，但她们竟集结作品参加活动，可见是狼狈为奸，沆瀣一气。

——节选自蒙面作家《节选集：谈写作与阅读》

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写过一两篇作品的人以写作作为自己作品的话题并参加活动就是灵感枯竭、好逸恶劳、把读者当傻子的话，公然以他人的写作作为自己作品的话题并集结成书的行为又是什么呢？可见其品行之败坏

——匿名用户

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匿老师速速出书，我要把这根接力棒传递下去

——2803

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真秋の碎碎念：对于以这种东西凑数参加【朵朵桃花】的罪恶，蒙面作家已经细数得很清楚了，令鄙人自惭形秽，下次还敢。

本文背后的隐情在第一段“节选”里就已经被透露了。偶尔产生一些想法和小说片段的构思，但又不足以单独作为主题写一篇小说，而完整的散文我是不爱写的——一方面是成品感觉没什么用，另一方面是太懒，因此记录想法的尝试基本都被中途放弃——所以就以“节选”、“摘抄”的名义写下来留作以后的素材。当然，即便如此，大部分的片段也因为懒而没有写下来。

给具有特定风格的片段加上瞎掰的书名，将作者身份推给中意的原创角色中较为合适的某位，这种假装节选他人作品的方式是否受到了《完美的真空》一类作品的影响呢。——不过不管受没受到都无法提高这些东西的身价。

本篇半虚构的“伪散文”就是取出了节选簿中与写作有关的部分，再不知所云地加上了画蛇添足的几句后续。第一篇事实上也是开始使用这种节选形式后，在舍不得糟蹋的点点本上，将“舍不得糟蹋点点本”这件事本身写下来权当开场白的第一篇。

话说本来打算写来凑数参加的还有一篇小说，算是在“迎新春”的主题中最为应景的，构想是利用一点点叙诡、讲述一年的春夏秋冬春的五个回环小故事。其实这个构想纯属临时起意，本来就是想把这个节选簿中由一篇梦境产生的片段，还有之前为一滴醋和一根葱包了一个饺子的微型片段缝合起来发的，然后为了扩充字数和应景就增加了要素。其中一个令我相当满意的片段已经写好了，不过年末比较忙，剩下的部分已经放弃写了。要是明年还有类似活动，再把它写完凑数吧。

不过明年估计也已经忘了构思了。

我怎么可能对自己写的东西相当满意呢。那么令我相当满意的片段是什么意思呢。没错。和整体结构的设计结合起来，作中的“作者”在最后一段中会揭示这个设计，并解读那个片段，虽然解读到一半就被损友打断，但按“作者”所说的方法去看就会发现那一段实际上也是预言。剧透只能到这里了，反正这一篇也不会写完。


所以我对于“真秋会和黑白君成真”这样的预言是相当满意的。

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收了，真秋厉害了

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《完美的真空》最近半个多月前还在看诶，就觉得好新颖的写作方式，真秋姐用的方向不一样但是也好好

“每当拿出个新本子，不管是点儿啊、线啊、格子甚至空白的啊，我就不住地要想到它身上无限的可能性，感觉写上我要写的东西就是把它糟蹋了。即使我很清楚随时可以买新本子，也还是舍不得破坏面前这个。”呃呃我就是这样的……小学发的那种封面或设计很好看的本子都舍不得用，手写文只用学校发的练习簿，总觉得这么好看的本子怎么可以浪费哈哈。写到我心坎儿里了。