2020年推理小说读书笔记

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《R.P.G》（宫部美雪）
游戏的温情与现实的冷漠
在真正阅读这本书之前，一度以为这本书和电子游戏有关，一方面作者宫部美雪确实创作过《勇者物语》这样的游戏小说作品，另一方面，以经典游戏《勇者斗恶龙》为题材之一的《昨夜睡得还好吧》改编为日剧播出，ACG文化与小说作品联动，让人不免对这部作品有所期待。但读了才知道，标题里的RPG虽然确实是指角色扮演游戏——但并非是我们所理解的《勇者斗恶龙》《最终幻想》这些电子游戏。

在小说中，去世的男性死者除了和女高中生出轨外，生前还在网络世界里与他人共同建立了一个虚拟家庭，拥有网络里的妻子，女儿和儿子，男人在现实中极其冷漠，却在虚拟家庭里温情地扮演着完美丈夫和父亲的角色。在宫部美雪笔下，男人身上的迷雾被一层层剥开，但每深入一层，我们的感受也同样更复杂一层。

如果说岛田庄司的经典佳作堪称“天上的诡计”，那么宫部美雪的作品就可以称作“人间的温情”，这部作品悬疑推理的成分并不浓，虽在结尾处有反转，但算不上非常精彩，絮絮叨叨的创作风格也让许多读者不喜。固然作为推理小说算不上精彩，但这部作品全然没有优点吗？或许我们可以从中一窥当今后浪们的精神世界吧。正如宫部美雪借年长警察之口所说：

“这是如今的潮流吗？人们全部都是自己、自己、自己。在这个时代，每个人都在不顾一切地寻求自我。于是有的人变得自负，过于以自我为中心，不达到目的誓不罢休，甚至不顾周遭人的感受，这也是不可避免的吧？”

网络的存在，让这个世界更加丰富，也让这个世界更为复杂。有的男女会因为在游戏结缘而走进人生的下一个阶段，有的人或许会因为在网络上结怨而导致现实中的冲突，也有的人会像小说中的死者那样，通过在网络中玩过家家寻找精神寄托。网络时代不可逆转，也有越来越多的创作者们试图将网络元素加入到创作中来，也许宫部美雪自己也会考虑让男女主人公进入《勇者物语》展开故事吧。

在这本书里，宫部美雪还虚构了一部中国电影：

主人公是一个住在上海的年轻女孩，她男友的母亲过世了，留下了一个发箍给她。这位母亲原本非常反对儿子与女主角结婚，但不知为何她把自己年轻时珍藏的发箍留绐了她。这发箍好像是有着深刻回忆的纪念品。女主角觉得很不可思议，就和男友一起调查他母亲的过去，发现男友其实不是他母亲亲生的，于是他们开始寻找男友的生母。后来他们发现那个发箍属于主人公男友的生母，最后揭晓谜底时，他们终于知道男友过世的养母为何当初要反对两人结婚。

据宫部美雪解释，这部虚构的中国电影是根据张艺谋《我的父亲母亲》改编的，不过如果有人就这个故事改写成悬疑小说，或许比较精彩吧——至少我就没有想出养母反对两人结婚的理由，难道是因为这个女孩长得太像男孩的生母吗？

在这本书的最后，宫部美雪引用诗人西条八十的《蝶》，描绘了这样一幅场景——

不知从何处飞来的白色蝴蝶栖在窗框上。菜粉蝶轻盈地飞了起来，宛如白色的花瓣被风卷走一般逐渐远去。而侦讯室的地板上落满了无数蝶翅般的情绪残骸。那是从心中飞出来的心的碎片，充斥着虚假与真实。这幅画面与轻飘飘的蝴蝶翅膀融合在一起，它们无依无靠而又孤独，染出一片纯白。

而当沉浸于网游世界的我最终离开，回归现实过上阅读写作，跑步锻炼的生活时，我的内心是否也一样，是蝴蝶斑斓的一片纯白呢？

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《替身》（西泽保彦）
推理要在啤酒后
在“设定系推理”诸多作家中，西泽保彦是口碑颇佳的一位，他的“SF推理”《人格转移杀人事件》《死了七次的男人》和《完美无缺的名侦探》都是集推理和科幻双重趣味于一身的享受，其另一系列“匠千晓系列”同样是品质上佳的口碑之作。

近日在图书馆找到一本匠千晓系列的《替身》，颇有兴趣地读完后，感觉就像三伏天喝冰啤酒那样惬意——西泽保彦自己喜爱喝啤酒，所以在本系列中，设置了喜爱喝酒，并且往往在喝酒后推理的四人组——堪称是“推理要在啤酒后”了。

《替身》这本书的诡计和推理固然可以说比较有趣，但相比较那些推理神作感觉还是稍逊了一些。但这本书给人的整体感觉非常轻松愉悦，让我不由得有些后悔在大学时代没有一些可以喝酒的死党，虽然我本身不喝酒，不过有高濑千帆那样的美女邀请，就当然例外了。

匠千晓系列的主要内容就是四个酒鬼大学生搞多方向头脑风暴，主要特点就是只管尽情推理，不负责真相——和东川笃哉的《推理要在晚餐后》原著如出一辙。当然，我们完全可以认为，匠千晓等人推理出来的就是谜题的答案，至于答案是好是坏，可以说是见仁见智，至少就这本《替身》来说，我的感觉是解答显得草率了些，不是让人很满意——相比我读过的《死了七次的男人》《人格转移杀人事件》两部作品，感觉掉了一个档次。

当然，这本书让人觉得舒服，很大程度是因为推理之外的内容，作者在书中用长篇大论的对话形式抒发了自己对于爱情、性格和人生的诸多感悟，比如书中一位刑警被害，这位刑警恰好又是匠千晓和高濑千帆的同学，在之前的某事件中受到打击的匠千晓被高濑千帆拉来参加丧事，但这究竟能否让匠千晓走出困境呢？书中借高濑千帆的口说出了这么一段话：

“说句不怕被误解的话，如果不能达观地把他人的死亡看做是毫无意义的事，人是没有办法振作起来的。我知道，人们无论如何都想从他人的死亡中找出意义，而且是绝对的、普遍的意义。但是稍微想想就能明白，意义只是相对性的东西。非要从那些事中追求绝对性，结果只能不可避免的把自己的意识导向虚无。”
因此，匠千晓必须靠自己走出困境，而非逝去的同学带给他某种力量。又比如这本书的导火索是一对冷战中的夫妻，书中，西泽保彦也对丈夫的大男子主义加以抨击：

“不管是多亲密的关系，哪怕是家人，不是都应该有一条各人需要守住的界限吗？
不管是彼此多么相爱的恋人也好，厮守多年的夫妇也好，不是都应该有一条彼此不能逾越的界限吗？
但是男人，尤其是在被女方示好以后，就会表现的仿佛界限这种东西完全不存在一样。他们会在所有的事情上把自己的做法强加于人，只认同男人的理论和价值观，而且就像理所当然一样。
所以说，男人连跟女人认真吵架这种事都做不到，当意见出现冲突时不好好理论到底，中途就放弃了，还说什么女人总是感情用事无法理性思考，所以交谈才无法进行下去。其实是因为他们是以女人应该无条件赞同男人这一前提来和女性接触的，交谈才进行不下去。”
事实上，这本书中的一位被害者，也是这种类似大男子主义的受害者。不过除了这些深刻的人生感悟，这本书里也不乏有趣的内容，比如书里的人物常以外号互称，像匠千晓叫匠仔，高濑千帆叫高千，另外还有小兔、狮子头等等。最有趣的是有两个男生，一个外号是“早田队员”，另一个则是“老爹”（也叫“队长”），分别出自《宇宙超人奥特曼》和假面骑士系列（假面骑士中的立花老爹和《宇宙英雄奥特曼》中的村松队长同为小林昭二扮演）。奥特曼等特摄作品对西泽保彦等推理作家的影响于此可见一斑。

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《无人逝去》（白井智之）我们必须相爱否则不如死亡

这部作品是白井智之的《そして誰も死ななかった》，“无人逝去”是民翻网友给出的译名，与阿加莎·克里斯蒂名作《无人生还》看似相似，但其实反差极大。这部作品虽然同样安排了一个“全员逝去”的情景，但由于作者设定的某个元素，每一位死者都生还过来了。没错，这就是设定系推理。

整部作品很大程度上有些类似在国内流行的“剧本杀”和“狼人杀”游戏。五位推理小说家（包括拿了父亲未发表作品发表，其实并不会写推理小说的主角）受邀来到某岛后，发现寻找不到岛主人，在岛上的一天时间内，五个人轮流被袭击，又依次复活。复活后的每个人都发表自己的推理（作为推理小说家的天职），指出自己所认为的凶手（不过都是伪解答）。在激动人心的推理合战后，最终真相与凶手略显荒唐的动机被揭晓——值得肯定的是，真相与动机都与作者的设定结合得很好，在最终解答之前的五重伪解答也颇具特色。

豆瓣网友“屍體和午餐”评论说：“几个解答虽然质量高但并不长，一夜之间全员死亡，中途没有加入新线索，完全靠实打实的伏笔取胜。这正是本作的精华所在，仔细分析可以看出，本作所有的伪解答都不是错的，只是‘不完全’，它们的切入点全都符合最后的真凶，在多重解答的设计上难度极大。试着做了下反向工程，发现看似随意的布置，其实包括每个死者的死法和顺序在内都精确到了变态的程度。”

但从另一个方面来说，这部作品值得肯定的，也只有其精彩的设定和推理。整个故事给人的感觉，有一种将设定和推理简单地扩充开来的感觉，就好像拿了剧本杀的剧本，再扩充成小说一样。读完全书后，让人仿佛觉得作者一开始就先构思出了非常精彩的诡计，然后宝塔型地一层一层往上叠加伪解答，最后把线索和伏笔再组织扩充一下，就变成一部小说了。

我个人尚未想通的点在于，小说一开始就说明了主人公并不创作推理作品，他虽然有一定的推理能力，但却是五位推理作家中比较差的（作者安排他担任第一个伪解答，可能也是这方面的考虑），但在小说最后，主人公将精彩的推理一一道来，给人一种仿佛柯南和金田一附体的感觉。

另外，这本书里充满了鬼畜、猎奇、重口等劝退元素，恐怕也很难被译介入国内了。不过还是向推理迷们推荐这部作品，因为最后一层伪解答与真解答实在过于精彩，以至于让人沉浸于作者狂气冲天的才华之中，下意识忽略了这部作品的其他不足。

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《活尸之死》（山口雅也）

性爱与死亡亲如兄弟

“生者可以死”是自然规律，但“死者可以生”却只能存在于小说家的幻想之中。在《无人逝去》创作的三十年前，山口雅也就创作了类似设定，但将背景搬到上世纪90年代美国东北部的推理小说《活尸之死》（也翻译为《生尸之死》）。经营墓园的巴里科恩家族的老爷子史迈利病重，准备宣布遗嘱，这一次，从未与这个家族有过接触的朋克孙子格林也被找了回来。没想到，刚认亲不久他就死了。之后又死而复生，同时家族里又接连发生了命案，格林一边靠化妆和注射防腐剂掩盖自己的“活”尸，一边调查是谁杀了自己和亲戚们。

在书中的倒霉警探特雷西给出了人类视角的伪解答后，格林通过他“像已死的人一样思考”，精彩地给出了真解答。如果说《无人逝去》是精彩的推理与诡计，配上苍白的故事的话，《活尸之死》的故事内容则相当丰富（毕竟多了一倍的体量），但诡计与推理相比《无人逝去》显得不那么刺激了。

当然，《活尸之死》本身的精彩和优秀毋庸赘言，它不但是日本设定系推理的开山之作（重要性相当于《两分铜币》《占星术杀人魔法》《十角馆杀人事件》），而且在多个评选榜单中也位列前茅。作品的核心诡计、逻辑推演等等，都紧密围绕着“死者可以生”这一设定，堪称设定系推理的范本，同时小说本身也洋溢着浓郁的黄金时代氛围，加上山口雅也一贯的朋克元素，让人仿佛觉得这就是一部奎因和卡尔这个时代的美国推理小说家的作品，当然，众多的欧美人名也确实让人难以记忆。

宗教、社会运动、丧葬业的发展、朋克风格、黑色幽默……在作者精湛的炫学技艺和让人觉得有些乏味的铺垫后，这本书在末尾逐渐达到高潮，虽然直到复活的死者再度死去，我们也没有搞清楚他们复活的原因，但作品对生死的探索，以及其构建的精彩布局，让其除了在推理榜单上叱咤风云外，也足够“出圈”，在百花缭乱的世界文学经典作品中占据其一席之地（对比同类型的“崩坏小说”《侦探一上来就死了》，就可以看出《活尸之死》的优秀程度）。不过豆瓣网友“奥蒂安斯”的评价“未必冠绝20年，却和《东方快车谋杀案》一样，是不会再有第二本的奇书”却可能要改上一改，毕竟有了虽大相径庭，却同样精彩的《无人逝去》嘛。

“人打从出生开始，每天都会死去一点。……日复一日的憎恨、生气、伤心，甚至爱，都会损耗我们的身体。”
“我们大家都一样，生与死是一体的两面，思考诞生即思考死亡，思考死亡即思考诞生。这样来看，我们不也都是活尸吗……我们每一个人不过是得到缓刑的死囚罢了。”
这样持续不断的，关于生死的讨论，最终在主人公格林死而复生后的真正死亡之前，找到了答案。在格林眼中：

“人的确失去了永恒的生命，却换来了每个人的差异性。我们不再像细菌那样，每个个体都完全一样，而是有了雌雄之分、 男女之别。……如此迥异的我们相遇、相爱，结合在一起，这些收获绝对可以与不死相匹敌，它们的意义等同于永恒。”
但有些讽刺的是，与《无人逝去》的设定中必须通过性爱获得“不死”相反，《活尸之死》中复活的人们的身体依旧会腐烂，不得不把血液抽出，换成防腐剂。所以格林虽然得以不死，却无法和深爱的女友结合。到了最后，格林再度死亡，只留给了我们“性爱与死亡亲如兄弟”的感慨。

让我们重新回到奥登的诗句吧，当我们已知死亡是一件必然的事情，且我们每天都在死亡，每个人都犹如活尸一般时，我们会作何选择，怎样度过我们有限的生命呢？也许只能像星新一那样创作吧，或许当作品还在读者心中留下记忆，作者就没有完全死去。这么说起来，作者也就是“活尸”啊。

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真夜中の探偵（有栖川有栖）
当世界开始颠倒
在阅读了诸如死者复活、人格转移之类的设定系推理作品后，机缘巧合下又找到了一本由推理爱好者肥斑马翻译自有栖川有栖的《真夜中的侦探》，这部作品并没有火村英生和江神二郎登场（当然也没有有栖川有栖），而是设定了一个架空世界。

在该世界中，日本的北海道地区独立成了日本共和国，和日本处于交战状态，部分历史事件也变成了发音相似、字面意思相似的词语，而最关键的是，这部作品中的侦探并不是柯南、金田一那样的警方救世主，反而是被法律所否定的存在。


在这个架空世界中，法律并不允许侦探的存在，主人公的父亲想要从事侦探工作，就必须以律师身份作为伪装，然后通过中间人与客户沟通。在这个“没有人需要侦探”的世界里，侦探们的太阳已经下山，已经到了最为黑暗的夜晚。然而就在这样的舞台上，主人公仍然尽力去解决案件，选择成为一名侦探，这也或许是推理小说主人公的宿命吧。

如果说这部小说发生于侦探的“真夜”，那么柯南、金田一等少年侦探的故事则处于太阳高悬的正午，也就是侦探们可以对警方指手画脚，大出风头的时代，这当然也是作者的设定，只不过我们往往容易忽视这一点……换言之，广义的“设定系”推理，除了包括一些明显颠覆人们观念的死者复活、人格转移、时空坍塌外，还包括对社会观念的设定，而读者为了看作为名侦探的主角大放光芒，也轻而易举地接受了侦探作为主角的事实。

但当世界开始颠倒，侦探少年们还会一腔热血地向案件冲刺吗？还会抱着宁可违背法律，也要当侦探的执念吗？真夜的背后，是破晓，还是永夜呢？也许只有设定了世界的作者才能回答吧。

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折断的龙骨（米泽穗信）
剑与魔法与推理
在《折断的龙骨》后记中，作者米泽穗信将设定系推理作品比作捉摸不透的变化球，但如果把设定系推理作品分类的话，我们或许可以把《无人逝去》《活尸之死》《死了七次的男人》《人格转移杀人事件》这些放到天平的左侧，而与之对应的天平右侧，我们可以放上《楚留香传奇》《陆小凤传奇》和这部《折断的龙骨》。

左侧的作品虽然有诸多超现实的科幻设定，但本质上依旧处于推理小说的框架内，换言之，即便是因为作者的设定而使得小说发生“变异”，推理小说依旧是推理小说，只不过需要结合作者的设定来进行推理。而右侧的作品除了有武功、魔法等同样超越现实的奇幻、玄幻元素设定外，有别于左侧之处在于它们既是推理作品，也是，或者说更加是一部武侠作品或者奇幻作品。


米泽穗信创作的这部《折断的龙骨》将故事背景放在了剑与魔法的中世纪，在一个英国以北的北欧小岛上，古老的敌人即将复苏，小岛已经濒临绝境。和《权力的游戏》《加勒比海盗》一样，这些敌人已经失去作为生者的理智，虽然死去依旧可以行动。为了应对“不死”的敌人，小岛的领主招募了多位来自不同地区的精锐佣兵，而来自某圣地的骑士与其扈从也来到小岛，向领主发出了有幕后黑手意欲谋害其性命的警报。

然而就在当晚，领主不幸遇害，其女——也是小说的第一人称叙事者，和骑士与扈从联起手来，共同探求真相。在这一过程中，敌人入侵了小岛……激烈的战斗与精彩的推理交相辉映，小岛的真相与案件的真相相互重叠，加上最后的二重转折，可以说产生了“一加一大于二”的效果。

虽然同属于类型文学，但与推理小说的核心是可以在现实中检验的逻辑不同，奇幻文学和武侠文学都需要作者先设定一套在奇幻世界和武侠世界可用的逻辑。现实里破案不需要考虑魔法和武功，但楚留香和陆小凤破案时，就不得不考虑到对方会不会是轻功或者暗器的高手，在《我的江湖日常》这本网络小说中，嫌犯的武功更是成为能否解谜的关键所在。同样，在这部 《折断的龙骨》中，由于魔法的存在，对案件的逻辑分析就不得不多增加一分考量，对于读者来说，虽然魔法作为线索已经被提前告知，但是否能接受魔法逻辑下的真相呢，毕竟最终的真相只能在魔法世界里成立。

不过虽然有魔法元素，作为一部推理小说， 《折断的龙骨》依旧完美符合了推理小说必备的三要素：谜、侦探和严谨的逻辑推理过程， 作者通过其复杂的设定，巧妙地为故事的主谜题增加了保险。 在小说的设定中，有一个类似于《死亡笔记》的魔法设定，幕后黑手通过某些手段实施了该魔法后，魔法的作用对象——小说中称其为“走狗”，会按照幕后黑手的要求去杀害某人。但这一行动不能与“走狗”的日常行为习惯相悖，而“走狗”在行动之外，与日常并无二致。

当我们知道小说中的领主是被一把利剑所害时，就可以把魔法杀人从怀疑列表中删除了——虽然书中出现了可以让人隐身的蜡烛、以一敌五的青铜巨人、被诅咒而无法长眠的海盗等魔法元素，但最终，这部作品还是回到了推理小说本身上来，精彩的伪解答和真解答也让小说最终达到了高潮，理智也终于破解了魔法。从另一角度来看，本格推理小说中那些密室、不在场证明等诡计，不就是作者的“魔法”吗？而推理小说，最精彩的，不就是用理性的逻辑推理，来战胜那些“魔法”么？

作为米泽穗信的早期作品，《折断的龙骨》固然有青涩之处，但也能看得出作者在厚重的资料背后，想要创作出类似岛田流杰作的野心——作者在最终解谜章前，还借主人公之口，加上了一个奇幻版的“给读者的挑战书”。而早在这本书最初在网络上发表时，就只有“问题篇”与读者互动，后来重写时经过再三考虑，修改了故事背景和设定的规则，让小说更具趣味性。

如果说想要“吹毛求疵”，对这本书有更高的要求的话，那么只能说小说里出现的历史背景、魔法元素并没有带来宏伟史诗那样的浪漫厚重感，虽然有几分类似《冰与火之歌》，但远没有后者的深度和广度。米泽穗信下的一切功夫，都是为了让他的推理能够更加出彩，所以并不存在对魔法、对逻辑、对时代的思考和探讨。作为推理小说，这部作品已经通过获得推理作家协会奖证明了自己，但想要与《指环王》等奇幻文学名著打擂台，似乎还有所不足。毕竟我们都知道，当谜题被解开，小说就已经结束，即便龙骨折断，远去的少年也无法再回来了。