变格推理写作教程
作者：北辰
由于网推的变格写作资料几乎没有，所以此文谨我个人编纂，多为个人想法与见解，与变格本质可能存在许多差异，望谅解。
在日本，变格派其实可以说已经算是在和本格派的竞争中被历史所淘汰，可以说是不存在了，所以各位见到的许多文章，比方说剧本杀中的变格剧本，只是包含变格元素，或者其实是与本格有不同，而把这些大多带有神魔鬼怪的“变革推理”，笼统的归为大众口中的“变格派”之中。
本格派写作的变化甚多，遵循着十诫和二十则的传统本格，以及现在以岛田庄司和绫辻行人为首以振兴本格派的新本格派，写作方法也是层出不穷。
不过我认为变格的海洋也是深不可测的，作为推理界的李白（开个玩笑，是浪漫主义）注重描写变态心理，重视让读者毛骨悚然的恐怖布局，内容怪诞不经，手法夸张，以日本怪物风情等为情调和发展基础，借以描绘人性世间黑暗，或表述作者内心的梦魇，虽以解谜为主，娱乐大众，脱离现实场景，气氛恐怖，场面血腥。在林初之辅文中表述为“探索精神病状，异常心理主题，并藉谜团手法来呈现惊奇感和意外感的小说。”
由于自身种种，在逻辑的推理上也大多不是很完美，夸张的手法也总会被提问道“这个真的可行吗？”诸如此类的话。
所以本人其实不是很赞成写变格，变格题必然要追求自身阴森恐怖的布局，描绘黑暗的人性，但作为推理题，又要追求逻辑及推理元素等，是很困难的，再加上中国本土之外对变格派的“偏见”。发展前景渺茫。
所谓恐怖推理，就是变格的一部分，在我认为，变格派作品可以称为“疯狂”，那么如此的文章又该如何描绘呢。
首先来看一些变格作品元素，作品中不一定全有，带有其中元素的作品也并不一定是变格作品，这些都需要自己去理解，比方说出现鬼怪的本格设定系和变格是有区别的，而这些自然需要自己去分辨。
1.恐怖：所谓“恐怖”，分为恐怖气氛和恐怖场景，恐怖气氛需要自己运用各种场景一步进一步描绘，就像催眠引导一样，一步一步把读者带入一个恐怖笼罩的心灵次元；恐怖场景以血腥场景居多，比方说描绘的淋漓尽致的肢解画面，需要直击读者心灵，让其感到毛骨悚然。关于恐怖，爱伦坡先生的统一效果论会在下文中提到。建议多看一些恐怖小说（胆量承受范围之内）。
2.脱离现实：这一点就比方说神魔鬼怪之类的超现实元素，上文提到变格的发展最开始是融汇日本本土的妖怪风情，就像现在京极夏彦的妖怪推理小说，其中就有一些可以称为变格小说。
3.心理问题：这一点分为变格经常运用的心理变态和精神病状。描绘以精神疾病患者出发的疯狂，怪诞不经的世界，而心理变态就不用说了，可以牵扯出许多恐怖元素。建议多去研究研究心理学，尤其是犯罪心理学和变态心理学（精神医学也行，我不拦着你们）。
4.映射现实：这里就可以说是多数变格作品的“中心思想”，来描绘人性世间黑暗，或表述作者内心的梦魇。对于这一点，可以多看一些反乌托邦的作品，人性的黑暗之处是很难完全看透的，人间的黑暗我在这里并无法讲清楚。
可以说变格派的许多东西都需要写手自己去探索，去体会，这是一个很黑暗，很难以捉摸的领域，举例子，就像有人说，如果不是梦野久作生活的时代，社会原因，他是不会，也无法写出《脑髓地狱》的。
那么如何写出一篇好的变格作品，以下还是我个人的见解。
总体来说，我认为一篇好的变格作品就是令读者魂牵梦萦为之疯狂的。恐怖元素，现实揭露，疯狂元素，这种种会让读者感到难受与疯狂，同时也有满足猎奇心理的快感，那么这篇变格作品就是成功的。那为了把大多变格作品最核心的恐怖元素渲染好，不得不提的就是坡的统一效果论了（我觉得挺好，就提一下，不强求各位）（其他元素的渲染方法也可以用这种方法自己悟出来）。
统一效果论：（以下内容摘自百度及论文《“统一效果论 ” 在爱伦 ·坡短篇小说中的体现》）
宗旨在于营造故事氛围和情绪感染力,以达到某种预期效果。为实现这一目的,他提倡采用两种策略:一是限制篇幅,坚决不用无助于营造效果的字词;二是预先构思效果,再为此效果杜撰情节。
坡认为, “在几乎所有体裁的创作中, 效果或印象的统一是最为重要的 。” 在他看来, 文学作品引发的效果规定着作家的创作程序 。首先, 作家必须明确 自己究竟想要获得怎样强烈的单一效果忧伤 、悬疑或惊恐然后根据此效果来选择和构思故事 。可见, 他所指的效果是相对读者而言的, 即作品对读者的影响或留给读者的统一的印象 他的统一效果论实际上是效果优先论, 把效果置于情节 、 人物等因素之上。
无论是他的哥特小说 、 侦探小一说, 还是变态心理小说, 最大的特色都在于几乎每一部都给读者留下了难忘的、 统一的印象 。而这一效果是通过精心设计几乎所有的小说元素实现的 。作为文章的灵魂, 主题在实现统一效果方面的作用和有效性是及其重要的, 因为它最直接地关系到作者想引发怎样的效果 。在坡大部分的短篇小说中, 背景也是其精心设计用来实现统一效果的要素, 在渲染气氛, 加强作品的整体效果方面起到了无可替代的作用 。除此之外, 坡笔下的角色, 从他常用的第一人称叙述者, 到故事的主角, 也无一不是紧紧围绕预期效果这一核心而刻画的 。在他的小说中, 为了最大限度的达到他预想的效果, 坡不惜调动一切艺术手段, 采用一切可以烘托和营造气氛的细节 。他作品中的主题 、 背景和角色都是为了实现统一效果而精心设计的有效手段 。正因为如此 坡的小说能让阅读者从始至终沉浸在一种独特的氛围中, 并对其思想和情感起到强烈的冲击效果 。这也就是坡的艺术魅力之所在 。
爱伦坡文学理论的中心观点 “统一效果 ” 论, 无疑是他短篇小说创作的准则和指南 。他每一类的短篇小说的根本 目的都是为了通过精心设计好有效的小说元素而引发一种令人震惊的效果 。
坡认为如果要实现作品的统一效果,作者必须注意使 “每一件事 , 每 一描写细节 , 甚至一字一句都受到一定的统一效果 , 一个预想的效果 ', 。 也就是说, 为了达到作品的统一效果, 作者应该调动一切艺术手段,采用一切可以烘托和营造气氛的细节来使作品产生巨大的艺术感染力 。而在一切小说元素中, 主题是与作者的创作动机联系最为密切的, 因而在实现作品的统一效果方面有着至关重要的作用 。
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