拟南芥《百妖捕物帐》：被理性击溃的妖怪表象

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日本江户时代的“警察机构”虽身处上层武士阶级，却相对拥有更多接触底层平民的机会，而以这类执法官吏断案故事为题材、冈本绮堂1916年所著的小说《半七捕物帐》，被认为是日本侦探推理小说的发端，更是催生了一系列“捕物帐”小说的繁盛，缺乏现代刑侦手段和法医技术的“简单案件”虽然推理稀薄，但由于逐渐融合了瑰丽奇幻的妖怪元素，成为一窥江户时代文化风情的独特视角。很显然，无论是写作还是评价此类小说都无法脱离其“时代性”，要想用旧瓶呈上符合现代读者口味的佳酿，必须要有若干内核上的创新，这是非常难的。所以非常惊讶拟南芥写了一本“捕物帐”类型的推理小说，此前曾读过作者的《山椒鱼》和《杭州搁浅》，前者是大逃杀类型、后者是末日丧尸题材，风格迥异但相同之处是都插入了密室杀人、身份逆转等推理小说特定元素，而当下这部《百妖捕物帐·一念》亦是如此。在赞扬作者进行不同风格的尝试的同时，也不得不正视由此暴露的种种通病。

       无论是文风、结构、元素嵌入亦或内容主旨，不难看出《百妖捕物帐》在模仿“捕物帐”形式时下了很大功夫，由五个独立但时间延续的短篇构成的故事，描述了担当侦探人设的武士重兵卫带着憨憨助手和半路捡来的“河童之女”小可爱阿音，一路破解被妖怪表象笼罩的大大小小数个案件。不仅涉及了一寸法师、座敷童子、河童、道成寺钟、山姥及高女等一系列“百鬼夜行”明星角色，而且融入了一些简单的密室、金蝉脱壳、不在场证明、物理机关等推理小说元素，故事结构上也用到了虚实、反转、伏线等技巧，最后一篇番外还有类似叙述性诡计的元素。但我认为本书既非“妖怪推理”，也不是“设定系推理”，因为推理并未用到妖怪设定，它只能算作是单纯的“捕物帐仿作”。

      五个短篇都是“看似妖魅作祟，实则人为制造”的走近科学套路，通篇推理元素非常稀薄、寡淡，虽有反转但情节太过保守以至于非常好猜。从这点来看，其注重戏剧性大过推理性，五个主题皆为“复仇”的故事都弥漫着浓重的悲剧气息，灭门之仇、夺爱之恨、背叛之怨、遗弃之罪，最后都以两败俱伤的惨烈场面作结，又因侦探主角团“无情”戳破虚浮幻想的气泡、旁观式的见证，无奈之余平添了一缕似有若无的哀愁，对日本美学中“物哀”的诠释非常到位，人物塑造也是可圈可点，主角之间的互动轻松愉快、阿音小可爱也非常招人喜欢，但也仅仅止步于此……作为现代推理小说，单纯复制“捕物帐”的简单案件已经很难满足我这样的读者了，如果能借用“捕物帐”的外衣，注入本格推理的内核，甚至可以进行特殊的“设定系”改造，都将会是传统和创新的良好结合。这方面还是青柳碧人的《昔有尸》系列更胜一筹。之前有群友质疑国推为何非要去写日本的故事，我觉得当然可以写，写的好的话有何不可，但考虑本书的综合水准它还难以成为一个反驳的实例。《百妖捕物帐》推理元素较弱，但作者拟南芥的推理创作功底和文笔技巧都不容小觑，他也在积极探索适合自己的“创作路子”，期待看到作者更加成熟、更具惊喜的作品，也期待牧神文化能挖掘潜力作者、推动国推发展。

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杭州搁浅...我想起北京折叠和东京沉没...不知道还有哪些城市爆炸的作品可以看看hhhhh

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