正反打对话

电影分镜到底该不该学。我一直犹豫。但我发现，电影分镜用在对话上，倒是绝对不会有错。
       这种正反打，很好可以凸出重点。上一个画面讲话，下一个画面是另一个人的嘴唇，再下一个画面是过路的马车。这样可以一直凸出我们想凸出的，到底是内容，还是情绪 。
        不过最好最好学的。应该还是漫画，和动画。漫画的“自言自语”比起电影会多很多。写“文字”的就该活用人物心理想法去写。
       漫画他到底什么时候切对话什么时候切回人物心理想法，这是个技术活。
      打架什么时候出拳，什么时候出拳完，主角内心os，想起过往。
      如果卡点着他那节奏，就不会出错。

其实根本意思，我要表达的是，写反应，写感受，注意该轮谁有反应了。而不是对话本身！！

以下都是，b是主有心理，a是副没心理。分b开头和a开头两种

第一类a开头

第1段文:a的话。暗:被b听到。

第2段文:写b视角看到的a的外貌神态[要有“看”的字眼]
（“我还是来迟了。”
b一转头，原来是a。他拿着布艺袋子，身披袈裟，头戴雪地帽。）

或b视角对a心理感受
或b视角对a话语的想法
或b服从a的话做出动作。[老“于是”]
（
a:“拿起来。”
于是b走到前边，拿起木棍。
）
或b对a的话做出反应。
心理+动作。
（a:“小心点，我要来了。”
什么？有没有搞错。
b慌忙把头盔戴上，a的拳头接踵而至。）

第3段文:b做出反应说话
或a继续说话
或a对b听到自己话后的反应做出反应。
（尽量不要写a的心理反应，而是用神态动作体现他想法，一段对话尽量


第二类，b开头


第1段文:b的话。

第2段文:
写b视角神态动作。
（有时候b的动作是看a的外貌也行，但写时注意用“看”的词。b撇了a一眼，只见a身穿xxx啥啥啥。
这里不能直接生切a的外貌，这样就不顺，就得先说b看a，然后再说a外貌）

或b说完话后随之的心理感受

或a对b话的神态动作反应
或 轮到a说话

第3段文:
如果第2段文写的是b的心理想法。那对话可以结束。亦或者由心理想法产生个新念头，b又补充说了一句话。开启新话题。

或者
如果第2段文写的是a的神态动作反应。可以接（见a。。。。，怕他误解了，b忙又补充道:“不是不是，其实。。。。。”）
或者
如果第2段文写的是a的神态动作反应。就顺接a的话即可，但最好延续原本情绪（他皱眉，那接的话就是要表达疑问。他愤怒，接的话就是要骂人）。


或者
如果是a说话，那就跳到第一类a开头。
或者
如果第二段写的是b的神态动作反应。而接的也是a对此的反应。老“见状”了
（
b皱着眉，摸摸兜，拿出斧头。
a见状，吓得忙抱住头。
）
（
b皱着眉，摸摸兜，拿出斧头。
a忙大喊:“喂！b！不要疯了。”
）但还是那句话，不要写a的心理想法。

再或者
如果第二段写的是b看着a的外貌。可以接一句a（“干嘛呢？你往哪看？”“喂？你没事吧”）
也可以继续b讲话，由a外貌进行讲话。
也可以就b的对a评价的心理想法（啊，穿得这么破，也是苦命人呀。）然后顺接b说话。
最后不得已，才是写a的动作或说话，跳回第一类那去了。但这通常就是新对话话题了。


也许很多还没写全，但要记得有正反打意识。不用前边写一堆人物外貌描写，然后后面又没了。让人物外貌描写暗藏在正反打里。
多思考顺接。此时注意点应该在人物的动作，还是神态，还是对话的回应？接法如果不同，那个情绪就不到位，甚至会很干。


前边有提，但我再次重复。写反应，写感受，注意该轮谁有反应了。而不是对话本身！！

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非常在理，感谢分享

仔细想想，百分80的情绪燃点，冲突点。都是人物的话或者想法。

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很棒

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感谢分享(❁´ω`❁)

还有就是说话记得一定要说顺，后面你再去解释。

不要忽然a说话，然后b还没回应。就开始balabala讲a的生平。有必要嘛？？？？
     就不能等讲完再讲a的生平

或者是讲了一个东西，话还没接完。就开始解释讲的这个东西是什么是什么。
    这依然没什么必要呀！也是尽量放后说。

    有人说，不行呀，我这不解释别人不知道。那一开始就别写这种句子呀。真要写可以慢慢把概念拆开。

比如我可以设计个科幻名词概念叫，曲折核展共振率。再设计个科幻动词叫，潜式激反。再设计个科幻副词叫，狄普克阈化。

然后合起来。此次的曲折核展共振率进入潜式激反已达狄普克阈化了。
补充:是不是。
你要抛概念，那就一次性只解释一个。不要一次性抛那么多概念。还是名词动词副词都已经新概念了，tm谁懂

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我直接受教

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