无用人设不用立

有的人设，看着屌炸天，但屁用没 。而写作者沉迷于开头写这个人设，后来发现除了让自己觉得酷，其他啥也没有。

     依我看来，不要去参照真实的人类性格，不用想。而是想一些可能潜在的事，他/她/它/ta的可能反应。
   

       比如遇到急迫的大事。会变脸吗？会焦急吗？

     外向与否，高冷与否，其实和这个没直接关系。高冷的人也可能遇大事就崩了，也可能不崩，外向也是。

      所以其实我一直觉得“高冷”对于小说设计的角度来看。不是个有用的“人设”，你直接设高冷，其实很不清不楚。倒不如写这些小事大事，遇到后，角色的反应。
   
    而且我巨想吐槽一点，十个写高冷的，有8个后面崩人设，or忽然就暴露内在了啥的。。。。。（因为纯正高冷，真写不下呀！，必须崩一下人设让这位爷讲几句话。。）
   

   这也没办法，谁能一直绷着脸高冷一直绷下去呢？观众爱看的无非是，
     1，酷，or 2，反差（高冷后头的反差）


      对于“呆萌”属性，也是一样。观众要看的不是真的只是呆呆的，仅仅很听话的样子。
      这样就凹不出人设，还是得遇到一些事。
   
       对于这种，就要一些习以为常的事，然后让他犯小错误。比如吃饭吃着吃成墨水，这是一种。问一些很日常的常识，他居然不理解不懂，也是一种呆萌。

      但有些事又得让他“活”点，体现他其实很懂，他只是看着呆，其实苦自己是知道的。

    高冷也是得有这些点。

     相比而言，“开朗”，“话唠”，“毒舌”这种就比较好处理，因为“开朗”，“话唠”这种的，你不用深挖他背后的故事，这人设本身就很“活”。
     就偏偏这个，“高冷”，“呆萌”，这些说话少的，你要想让他不工具人，“活”起来，就得多下功夫，再深挖内在故事。不然读者基本很容易遗忘。

   

   
       要“活”起来，人设得有一段凄惨的背景，或者面临艰巨的“抉择”
   
       “凄惨”背景真的很绝。无论任何人设，无论任何人设，只要搭配上“凄惨”背景。整个立马就能升格。

      不管你，阳光开朗人设，话唠人设，蠢萌人设，高冷人设，都行都行。都能立马升格。

    但也不用说得“很惨”，一般“惨”，有时就够。比如孤独呀，没朋友，父母不理解，曾经受个委屈，自卑，都行。
    过于卖惨有时太刻意化，但你说人物他孤独，自卑，没朋友，委屈，这种完全不刻意，完全。

     然后就是面临两难“抉择”，你的救命恩人，他却背叛了国家。你要怎么办。

   
   
  其实，抉择不重要！
     其实，抉择不重要！
      其实，抉择不重要！
     心理斗争最重要！但这个心理斗争呢，你又不能写得太絮絮叨叨，读者会烦。
      最后下定决心那一刻，要够力，就像一大拳头砸手心一般。

     除了两难“抉择”，也可以一般性难题。

      比如主角想出去玩，爹妈忽然叫你留下来，陪陪亲戚们，然后亲戚们开始指指点点你。这个主角心理怎么想的？

      本来黑帮大佬很威风，但一个人忽然来说，你年轻时干了件龌鹾事，居然和自己嫂子有私情。这个黑帮大佬怎么处理这个难题。

    处理难题的能力，体现了人物魅力！！！
   记住，记住！！处理难题，或者两难抉择，不用太怕所谓崩人设，不用怕不用怕。

   反而，有些人人设是懦弱人设，你要是小事懦弱读者还忍忍了，你大事懦弱，看起来角色是没崩人设，但人读者就想嘣了你呀！！
    比如一些关键，感情问题啥的，老是纠结纠结，读者是很想打人的。
   
    这时候不用太去在乎崩人设不人设。有时候这时他就得成熟点，读者看了也才舒服点。



  最后一点，就是口癖，如果你是写剧本的，我觉得，还行，也可以不强调。


    但如果是写小说，想人设有区分度，可以稍微注意。某些人有特定的说话习惯，口吻。
   
      这个其实很不容易搞的，不是单纯那种“嘤嘤嘤”，“哼”啥的，而是包括很多人，班主任口吻，3岁小孩口吻。

   口吻其实是很多人都能注意到的问题，但那个度，很多人就是控制不太好。

   搁这班主任面前，您还高冷人设，高冷口癖呢？
     搁这全校演讲，你今年还老顽童口吻呢？

   所以，这个口吻这个，不容易，而且就算你努力塑造了，有时这让人物“活”的力度可能还没简单一段“凄凉”背景来得直接。

    而且“凄凉”背景也是比较好编

感觉我的大脑大抵是真掏空了，我委实没啥新意的小说创作想法了，哈哈哈哈，也罢，很好

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这些经验还是很有用的力）

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过于执着人设就会显得角色有点刻板

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对的！
其实我的文章都是瞎写
文笔还那么（朴实

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