长篇剧情如何演进

长篇剧情推进靠四种。
   
   1角色主观能动性。
   2 偶然突发。
   3 环境慢慢演变。
   4 直接生切别的镜头，后面再调回主角这边。

  其中最难写的反而是第三种。想达成第三种是最完美最好的。因为第三种可以让整个故事耦合性加强，不再有断篇感。让人感觉整个长篇都是一个故事，没有哪里是可以断开。

第一种主观能动性，要写不容易，但要代入角色人设，然后又不能太突兀。

   比如上一秒剧情很悲伤。忽然说角色想去游乐园，然后就开开心心玩了一天，并遭遇新事件，开始新冒险。

   这种咋说，就很不好，会很突兀。你情绪是忽然就断了的，而且角色应该是提线木偶，受人设线控制着，不能想到一出是一出，做些莫名的事，起码前边要有些伏笔铺垫之类的他才去做。

  第二种偶然突发，我这不多说了，也没特别技巧。
    偶然突发分平静剧情时偶然突发，很高潮剧情时偶然又出个新事。两种。

第三种环境慢慢演变，这个真的难，你要不停的做铺垫，放伏笔，放伏笔而且永远不能让角色满足，永远纠结，永远不满，总是拿了西瓜丢葡萄，让读者纠结，憋着，想快点看看下一章会发生啥。
       因为比如那种升级文哦，很多读者看了一个剧情篇章，然后看主角升到二级，然后就说，不错，累了累了，不看了。
     或者环境得不停慢慢更加恶化，越来越恶化。催促角色快点抉择前进。
       但环境慢慢演变恶化有个坏处。就是容易写到后面没法写，真得换地图了。
     比如末日题材，等后面末日结束。那通常就没办法呀，只能over。
      而且环境慢慢演变这种写法，很容易让事情慢慢变大。
      变大本身没事，但如果想能无限写，事情是不能太大的。
     比如哆啦a梦，他在现实世界的事几乎都很小。那些“大”事，通常都是剧场版开新地图。
       因为开新地图才能承载“大”事。
    所以环境慢慢演变这种写法，确实让作品成长，作品也慢慢开始老了。
      后面你再也不能回原本的安静日常了，再也不能了。  
    唐僧取经完了，你就再回不去女儿国了。
   八戒取经完了，你再也回不去高老庄了。
     只有家有儿女，武林外传，这种无论出啥事，永远没有真“恶化”。比如郭芙蓉真死了，或者客栈真被火烧了，这种真“恶化”。全都是不会伤着客栈的根的事。
   4的我也不多说了，懂的都懂，太多案例了。



   当然也可以用另一种思考方式，就是有没有强关联。
    上几个事件的因导致了下一个事件的开始。
       或者并没有。
       很多故事本身是没有的，即使他很有冲突。比如主角上一秒在河里游泳，下一秒去了烧烤店。
         这其实就是很没关联的。


      而主角上一秒在河里游泳，晚上就生病，然后不得不叫医生。
       这就很有关联。
       上一个事件的某些要素导致下一个事件。
       这种读起来就完全没有断截感。
       那种在河里游泳，突发看到有人抢劫，于是上去帮忙的，介于这两者之间，属于依靠偶然的。这种比完全无关联好，但比真正有关联又要差些

     还有就是有没有留下明显疑点，未完感。比如河里游泳然后生病。这种其实不属于留下明显疑点，因为直到网上说你病了前，也只是觉得你去游泳了而已。
        哪种可以比较留有疑点呢。比如别人送了你一个礼物盒，你拆开本想喵一眼，肚子有些难受（略写这段）然后跳到开箱，开箱后里面冒出了只怪物。这个礼物盒就能很明显可留疑点。

   留有疑点，并且引导向下一个事件，下一个事件又产生新疑点又推向新事件这种就比游泳后生病，这种更容易让观众滔滔不绝观看。
         
      不过我这里说的是短期疑点，下一段或者下下段剧情就立马解决的疑点，不是长篇疑点。

        有的侦探小说很厉害，但过程却也无趣，除非到大结局才惊艳？为何呢？人类就这臭毛病，就想赶快知道真相，但如果要藏好大谜题，你又不能太快泄底。你如果一直用同一个疑点吊着人，每次却不解决，久了观众就会失去耐心，觉得水了。
      所以要善于创造短期疑点，长期疑点你就吊着就行，短期疑点则不停创造不停解决再不停创造不停解决。即使只是是谁拉了窗帘，谁动了汤勺这种也行。

        有的人实在没办法创造短期疑点，于是换成创造短期需求，这种还好，但抓读者力会弱于短期疑点。比如主角看完电影然后就说饿了，想吃饭去了。有的读者可能在这个节点就懒得看了，想离开了。
     但如果你是主角看完电影却发现爆米花莫名其妙被人偷吃了。这种抓读者的力度是更强的。

        并不是莫名其妙主角就想去逛街或者去公园。而是主角被迫，没办法，被逼，或者因疑点，被迫做那个目标，才是比较好的。


不然为啥有种叫挖坑式写法
       那种说喜欢挖坑是啥？就是他总是能创造一个个疑点，总有新疑点。单靠一个疑点吸引力不够，久了观众还是慢慢疲劳厌倦。但他通过源源不断创造新疑点，一点点越来越堆积观众期待，观众忍不住就想继续看。
      当然后面能不能圆一回事。

       但有的故事也确实没啥短期疑点。

    所以有人可能就反对了。不是呀，有的主角，上午泡妞，下午喝茶，晚上吃牛排，我们也看得精精有味，按我这理论可不是没用。

      那就要提到爽点，冲突了。
      爽点与冲突，让剧情不干巴巴，让即使只是单一片段，也能看得精精有味。
      所以冲突是一定要有。
      你的喝茶只是大家平平淡淡扯些不知道啥的谜语人话。这样就没劲。人家的喝茶是主角想喝茶，女儿总捣蛋，然后费了好大劲最后想喝结果茶还洒了。
       这种就是能激发八卦之心，这种就好。
     你的主角网吧之旅只是两人玩LOL，然后输了几把而已。人家的则是好几次主角五杀了。结果队友忽然下线，主角快气得吐血，最后输了。
     你看看，这是不是就有趣



    但很多人的故事，说到底还是好分散，咋办呢，这里教一种小技巧。



    本来你是主角先做A 再做B再做C再做D。
     你可以如此，让主角试图想做B结果被打断，不得已做A，做A后成功继续去做B,做完B试图做D时被打断，无奈去做C,最后才成功做D。

      话说不要改成本想做D被打断不得已做A，再想做，又被打断，不得已做B，再再想做，又被打断不得已做C。这种刻意感太强了，不好，用我上一种顺序比较好，刻意感小很多


   这种技巧妙在如果你的A事件与B事件C事件真没啥强关联，那你真的就是可以用这种方法。
         但如果你本身确实有点关联，那你本来就可以依靠那点关联，强化关联强化因果。正反都是赢。

    还有就是前些剧情，依然有继续发展的潜力，但当时没想到。比如你给大街打扫卫生呀，比如都市文最常用的打架斗殴，比如上树给小孩掏鸟窝。
       也许你当初写的时候没那样想，但后来卡文了，本来你写给大街打扫卫生是为了寻找宝藏。但这次可以说，因为大街被打扫了，居委会阿姨想找你聊聊，说鼓励年轻人这种行为，并给了你新事件发展。
        网文最喜欢用打架斗殴不用说了，打架是停不了的，上头永远还有人。只要你想，随时可以让上头那人继续冒出来搞主角。
       本来给小孩上树掏鸟窝，只是为了凑巧发现鸟窝里的武功秘籍。但后面卡文了，小孩又变了个身份，原来是富家大少爷。然后他就请你去他家玩。

    甚至你回过头来，再补也行。写完居委会大妈。之前那段扫大街剧情就补上一句话。暗示某个中年女人暗中观察了这一切。
     
      写那个掏鸟窝则后面写完揭秘是富家少爷，前头掏鸟窝则再改设定，改成这少年衣着端庄啥的设定。
      这样等于就埋了坑。创造疑点了。

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