面壁者Riddler，我是你的破壁人 （简评《新蝙蝠侠》，涉剧透）

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        一场黑暗、沉郁的视听盛宴，一件优雅、颓唐的光影艺术。《新蝙蝠侠》砸碎了传统的超英叙事模式。它借助阴郁的色调、时而神圣时而荒唐的古典乐、一句句另有深意的谜语，在炸弹客一步步揭露政府用重振基金构筑的腐败骗局中，把众人推向深渊，把剧情推向高潮。

一、精炼的镜头语言
      借用雷蒙德·钱德勒在《简单的谋杀艺术》里的名言：“街道上尽是比夜晚还要黑暗的东西。”近乎贯穿通篇始末的低照度夜戏、连绵不绝的雨水、阴暗潮湿的街区……这部电影的阴暗色调贯穿了全场。而电影调色板里深浅不一的黑，既代表着粗粝的现实主义，也内含高雅精致的美学。导演将城中的大雨、路上的灯影、疾驰的列车与引擎的轰鸣逐个化作抒情注脚并组织为叙事的咏叹调，让恐惧与亢奋在焦点和景别的变换更迭以及视线交汇间放肆烟煴。
        有几幕：①蝙蝠侠的打戏在一次次开枪的火光里快速推进，叙事毫不拖沓，观感异常舒适。②浓密夜色里打在天空的昏黄色蝙蝠侠灯，成为了罪恶的休止符，让人在连篇的黑暗里升起一丝希望和感动。
        电影中的黑暗是如此之浓密，彩色才会以近乎耀眼的方式被释放出来。

二、古雅颓唐的配乐
      谁能体会到，自己曾无意间刷到并听了许久的《Ave Maria（圣母颂）》，突然与期待已久的电影主题配乐不谋而合的惊喜！《Ave Maria》的旋律从头贯穿到尾声，在整体阴暗的色调中好像给了一个希望。而反派的变奏和出场配乐更是扎耳，琴弦的一次次快速抽动，一次次的尖声划破沉静，完美地渲染了悬疑色彩。
        当尼格玛在阿卡姆疯人院中，陈述完他的计划，开始癫狂地吟唱《Ave Maria》的时候，全片积聚的阴郁瞬间爆发出来。炸弹客口中本该是希望的音符，却是绝望逼近的脚步。
        不禁联想到DC其他几处荒诞的场景。①《小丑2019》中亚瑟失手了结了一个混混的性命后，在卫生间的镜子前扭曲的舞姿。那不属于任何舞蹈的类型，那只是一个穷途末路的可怜人的蜕变——向小丑的蜕变。②《哥谭》第四季企鹅邀约的富人晚宴，猪头人在上菜人肉馅饼时，吟咏、律动的探戈。荒诞与优雅的巨大反差，反倒产生了前所未有的艺术感。

三、关于人物
1.蝙蝠侠，布鲁斯.韦恩。
        貌似哥谭的每一个反派都想和他交个朋友，以某种极端难忘的方式。从《哥谭》杰罗麦（小丑二代）的病态“追星”，到《新蝠》炸弹客谜语人的邀约合作。可能是布鲁斯身上的悲剧色彩确实是让反派们觉得有合作可能吧。
        蝙蝠侠的装备除了他那辆不装消音器的蝙蝠车其他都还好。（飙车戏听得耳膜炸裂…）还得是阿尔弗雷德置办的，子弹打不透炸弹炸不穿…
        和猫女的剧情。猫女颜值颇高。影片最后二人分道扬镳实在也让人唏嘘。《哥谭》最后是布鲁斯不告而别，而《新蝠》则是猫女离去。终归是无法一起比肩实在是遗憾。
2.谜语人（炸弹客），爱德华.尼格玛。
        作为本片最大反派，非常合格！其神经质的语调，戴着面具和眼镜的轻佻，配合无情的摄录，一次次「No    More    Lies」的大字报，将《新蝙蝠侠》的分级越调越高，将恐怖的氛围推动到底。
         关于谜语：①为什么一定要把谜语翻译成五言、七言，这又不是古诗！！正常翻译成长短句的错落感不更有一张一弛的悬疑色彩吗？！五言谜面拉胯到出戏，感觉就像掺了一首逻辑不通的儿歌。②延续了《哥谭》诡谲的犯罪手法。原片谜语的质量奇高！导演仿照十二宫事件给出了一系列谜语。片中至关重要的谜底“you are el rata alada”（一语双关）指向的迷惑性，把剧情推进谜语人的迷宫。
3.联动&彩蛋——小丑！
         谜语人露出的小丑标志性微笑，末尾谜语人和小丑隔墙达成反派合作共识……Joker：“哥谭喜欢‘英雄归来’的剧情。”好吧，那就期待吧！
4.其他：法尔科内、企鹅（已折叠）

             总体上，《新蝙蝠侠》与《小丑2019》形成了某种程度上的镜像式互文。这样的黑色电影叙事，希望DC能够纵深继续做到更好！
             或许哥谭没有明天，拯救哥谭本就是个不可能的任务。但是他在岔路口选择右转，奔赴哥谭，最终“成为哥谭”。或许，这算是个西西弗斯式悲剧的缩影吧。

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感觉评价层次不齐的
这什么输入法啊
参差不齐

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新蝙蝠侠有一个很大的缺点
时间线放在布鲁斯·韦恩刚刚成为蝙蝠侠的一段时期，却用了大量的笔墨来描写“蝙蝠侠”而忽略了“布鲁斯·韦恩”这一面，未免有些可惜

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我今天刚看完 前面不错 但感觉后期有些情节描写得过于冗长

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哥谭是需要由企鹅来保护的！！！