中国的推理是什么？

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既不是欧美侦探，也不是日式料理。

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从那些畅销书来看感觉与其说是推理，更像是悬疑小说，有的悬疑都谈不上，纯纯猎奇类小说，没错，说的就是十宗罪

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估计是设定系？加上古风？

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传统推理

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社会派，向影视剧本努力，本格是他们的佐料

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本格《霍桑探案集》社会派《1367》设定系《HA》炫学《荒野猎人》古风《乱神馆记》新本格《岛田流杀人事件》

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唔，俺之前看过一个视频，里面提出中国推理就是眼界太高了，在清末民初才进入中国的侦探推理小说本就起步晚，之后还有百年动荡，不管是啥辛亥革命还是军阀混战或者后来的日寇侵华，都没有一个良好的社会环境，所以那时候空有一批优秀的侦探推理小说作家却没什么轰动的反响，即便是新中国成立之后，很长一段时间，人民也都在为了吃饱穿暖，国富民强奋斗，像是这种消遣的小说也不怎么受市场欢迎，在环境好起来以后，反而少了像程小青这样的领头羊，推理刊物之类的也举步维艰，也就一些网络论坛还行，但是这时不管是欧美的黄金时代，还是日本的那些大手，都已经把推理小说革新了好几次，什么社会派本格派巴拉巴拉，这时候想让一个还在襁褓的娃娃追上这些巨人确实那啥，所以俺觉得那个视频说的还是很有道理的，就拿小日本来说，他们也是和我们一样，起步也没早多久，也就十几二十多年，翻译各国作品，然后慢慢走出自己的道路，甚至不比欧美差，我个人认为这也是一个不错的道路，先模仿，慢慢学习，然后再逐步赶超，而不是一味的强调“飞”，先跑起来再说嘛，至于中国推理，我国的公案小说起步可是比侦探小说还早得多，我觉得立足国情，就是一个不错的道路，中国的政治大环境是不太喜欢“侦探”这样的个人主义思想的，反而是相互合作相互补充更符合实际情况，像是近几年火的侦探剧也都没有“一个侦探就把案子破了”啥啥的，要么就是唐探那样的合家欢套餐，小说俺就看得少，不多评价，但是中国文化五千年，能用的元素很多嗷，即便是现代也有很多素材，而且看不少大佬评价，国内目前优秀的创作者也不少嗷，要是硬要说一些中国推理，动机的话复杂的人际关系，社会性也有很多矛盾，手法的话古建筑也是一个方向，像是啥鲁班锁孔明锁之类的搞个密室也成嗷，很多木质建筑都是榫卯结构，风格上日本有京极夏彦这种写怪谈的，中国那不是他怪谈祖宗，总之有很多方向可以走嗷，俺是这么觉得的。

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其实觉得 暗黑者  心理罪 还不错，只是不知能不能归为推理。至于法医秦明 十宗罪 ，犯罪小说，不在推理范畴

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国产推理还没找到真正属于自己的路，有点停留在模仿日系推理

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中国推理小说从历史上的角度来说，最大的问题我认为有两方面。
一个是中国的推理文学的断层。
二是缺少足够的领军人。

第一，我们首先应该明白和确定的一个因素就是。推理文学的发展本质上应该是休闲文学发展到一定阶段和一定规模以后，市场容量和经济发展程度足够支撑一个特定文学类型的发展。
这个是最大的前提。
所以从推理文学的发展重心从早期的英国，到黄金时代的英美，到二战后到日本。
很大程度上，推理文学高速发展很依赖于当地经济发展速度和发展水平。
也就是有闲阶层，或者是大批量的中产阶级支撑起这个特定文学门类。
否则，一方面没有稳定的购买能力的读者群，另一方面也没有读书俱乐部等等的场所作为稳定的发展群体。
国内遇到的问题在于，中国从民国时期开始模仿欧美作品进行创作，在水平还较低的时代，就进入那个不能说的时代。
中间并不是没有推理类文学的发展，例如中间出现的反特类小说，其实某种程度就是侦探小说和间谍小说的变种。
到了改开以后，国内的推理文学整体上来说，模仿的意味实际上非常浓厚。而且从传统的文学评论来说，对于侦探小说和推理小说天生带有鄙视链的。
一定程度上来说，国内发展推理文学确实很吃亏。因为在国内还没有形成稳定的推理特色的时候，整体上因为受到欧美黄金时代和日式新本格和社会派的影响是最大的。大部分作品都是属于这三大块的延伸作品。

第二点，就是缺少有分量的领军人的问题。
领军人物存在最大的意义就是确定小说的发展方向和发展流派。
例如欧美的黄金时代和前黄金时代，有柯南道尔，三巨头，范达因等等，包括当代的保罗霍尔特。
像日系的江户川乱步，岛田庄司，010，畅销君，松本清张等等。
而放眼两岸三地的整个中国范围内，有没有类似的领军人物出现，目前都还差点意思。