宗师乱步——日本推理的起点

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（注：内容有点多，请耐心看完）
 “日本推理九十一年”应该从哪一年算起？一九二三。为什么不是一九二二或一九二四？因为一位名叫江户川乱步的作家在这一年创作了真正属于日本的推理小说。江户川乱步是何许人也？用台湾著名出版人陈蕙慧女士的话说：“乱步，对日本推理文坛而言，是源头，是中流砥柱，更是精神领袖……”

在序言里谈到了日本推理文学的探索期。探索期固然孕育着无限希望，到对很多东西的认知不可避免地还处于混沌状态，推理文学亦如此。很多日本作家已经在有意识地创作推理小说，但写出的东西到底是不是真正的推理小说，或者说推理小说里究竟应该有什么元素，这些作家几乎是一无所知的。这就像一个咿呀学语的孩童，可能模仿起来有模有样，但自己究竟在做什么，为什么要这么做，对于这个孩子来说就显得太过深奥了。

 在创作者尚且如此的情况下，读者对于推理小说的理解和鉴别能力，就可想而知了。因此，在探索期里，我们看到了这样一个现象：几乎所有的推理小说都被界定为“时代小说”或“风俗小说”，有的评论者干脆以“大众读物”为其定义。不可否认，这对推理小说的推广起到了一定积极的作用，但作为一种新兴的类型文学，这种结果恐怕不是推广者愿意看到的。

因此，日本推理需要一位领袖，一位开天辟地的大宗师。而这个人，无疑就是江户川乱步。

 江户川乱步本名平井太郎，一八九四年十月二十一日生于三重县名贺郡名张町。父亲平井繁男是名贺郡公所书记；母亲名叫平井菊。在乱步两岁时，因父亲转换工作，一家移居名古屋市。

七岁时，乱步进入初级小学，马上对阅读产生了浓厚的兴趣，开始阅读岩谷小波的《世界故事集》。在十一岁进入市立第三高等小学后，乱步便开始阅读押川春浪的武侠小说以及黑岩泪香翻写的推理小说。十三岁时，乱步进入爱知县立第五中学。他是一个典型的“思维型”学生，因为讨厌赛跑和机械体操，时常旷课。他对于现实世界的悲喜不感兴趣，喜一个人在幽暗的房间里，静静地构筑着虚幻的世界。

 就是在这个时期，江户川乱步对推理小说产生了兴趣，立志要成为一位举足轻重的推理作家。他为自己想出了“江户川乱步”这个笔名，因为这个名字的日语发音（Edogawa Ranpo）和推理小说的鼻祖埃德加•爱伦•坡（Edgar Allan Poe）非常接近。乱步的志向在他的笔名里已经显现了出来。

 一九〇七年，乱步的父亲开设平井商店，投身商界。很遗憾，没过几年，平井商店因经营不善破产，已经中学毕业的乱步不得不放弃升学，回家打理家族事务。之后，乱步跟随家人移居朝鲜。没过多久，很难适应异国生活的乱步独自返回日本，在本乡汤岛天神町之云山堂当印刷排字工。后来，乱步考进了早稻田大学预科，但是受客观条件所迫，很少去上课。其间，他当过抄写员、杂志编辑、图书管路员、家庭教师等。

 一九一三年春，外祖母在牛込喜久井町租到了一所房子，乱步搬去同住，从此再不必去打工，可以专心上学。八月，乱步预科毕业，进入政治经济学部。一九一四年，他与同学创立了一本名为“白虹”的杂志。

 这个时期的乱步可以全身心地投入到对推理小说专研中，他越发喜爱爱伦•坡与柯南•道尔的作品。乱步坚信，真正意义上的推理小说，必须以短篇形式呈现——这种创作思想，在他以后的创作生涯里得到了充分地体现。乱步为了研究欧美小说，除了大学图书馆之外，还去上野、日比谷、大桥等地的图书馆阅读，并自己把阅读笔记装订成书，定名为“奇谭”。

 一九一五年，乱步翻写出了短篇推理小说《火绳枪》——这应该是江户川乱步创作的第一篇推理小说（但不是第一篇公开发表的推理小说）。这篇作品原型是美国作家梅尔维尔•戴卫森•波斯特的小说《杜姆多夫事件》。他把作品投到杂志社，受到了编辑的鼓励，但却没能发表。

 一九一六年，江户川乱步大学毕业。他原本打算到美国开拓自己的推理事业，但因囊中羞涩，只好留在日本找工作。在其后的五年里，乱步辗转于日本各地，先后更换了十几种工作。有人统计过，加上之前的打工经历，江户川乱步应该是全世界从事职业最多的推理小说作家。

 一九二二年，江户川乱步创作了《两分铜币》和《一张车票》两篇小说。他将在两篇作品投给了当时全日本最知名的《新青年》杂志。《新青年》杂志创刊于一九二〇年一月。最初，这本杂志的定位是一本综合性文学杂志，并不只刊登推理小说。但当时正逢推理风潮席卷全日本，杂志对推理小说的关注也就显得理所应当。《新青年》杂志翻译刊登了大量优秀的西方推理小说，迅速得到广大读者和创作者认可，成为当时日本推理文学的大本营。

 《新青年》意识到了推理小说不可限量的前景，决定在译介的基础上加大力度，举办推理小说征文大赛。征文要求每篇小说的篇幅不能超过四千字。虽然稿件的质量很难令人满意，但活动本身却得到了各界一致认可。当江户川乱步投稿给杂志时，征文的字数限制已经提升到了一万两千字——但即便如此，乱步的作品依然严重“超标”。

 不过，江户川乱步对自己的作品非常有信心，坚信其水准要远远高于日本所有推理作品。因此，乱步没有参与征文，而是将作品直接寄给了《新青年》杂志的主编森下雨村。森下雨村一气读完两篇作品，简直不敢相信这是出自一位新人的笔下，甚至认为两作是对某篇欧美小说的翻写。于是，他找来当时已经非常有名的推理小说作家小酒井不木来鉴定，后者读过之后也惊为天人。森下雨村不禁慨叹：“可以媲美欧美的推理小说，终于由日本人创作出来了！”
一九二三年四月，《两分铜币》被发表在《新青年》杂志上。在全世界第一篇推理小说《莫格街凶杀案》发表整整八十二年后，日本的推理小说终于走上正轨。同年七月，《一张车票》也在《新青年》上发表，江户川乱步一举奠定了自己一代宗师的地位。一九二三年是一个值得铭记的年份，是日本的“推理元年”，也是本书的起始点。

整个一九二四年，乱步因为工作繁忙没有发表太多作品。从一九二五年开始，他将主要精力放在了创作上。在这一年一月，乱步发表了一篇非常重要的作品——《D坂杀人事件》。之所以说其重要，是因为在这篇小说里，乱步着力塑造的名侦探明智小五郎初次登场——这个人物是日本推理文学史上第一位“系列名侦探”。明智小五郎是一位没有固定职业的上等游民，和整天窝在贝克大街的福尔摩斯非常相似。小五郎拥有精明的头脑和旺盛的好奇心，最擅于扑捉微妙的“人性起伏”，对于推理和侦破工作游刃有余。同时，和许多另类的神探不同，明智小五郎是一位颇令异性着迷的好男人。在乱步后期作品里，他和自己事务所的美丽女秘书喜结连理。在明智小五郎系列里，比较具有代表性的作品还包括《天花板上的散步者》、《心理测验》、《凶器》等。

从一九二六年开始，江户川乱步的创作思路有所调整，开始更多的中篇或长篇作品，其中比较成功的包括《帕诺拉马岛奇谈》、《孤岛之鬼》、《蜘蛛男》、《魔术师》、《黑蜥蜴》等。相对于篇幅上的变化，乱步这一时期创作风格转变更加值得注意。

自出道伊始，乱步一直在创作比较正统的本格推理小说，最明显的例子就是《两分铜币》和《D坂杀人事件》。所谓“本格”，即“正统”，放在推理创作中，指代风格传统、具有爱伦•坡和柯南•道尔风格的福尔摩斯式作品。乱步自幼喜读爱伦•坡等人的作品，由“本格”起步当属情理之中。

随着创作的深入和成熟，乱步越来越注重自我风格的展现。他不甘于简单复制西方作品的内涵，不断尝试将作品打上“乱步风格”。他进一步将现实中的世界抛诸脑后，结合日本独特文化背景以及日本国民的审美需求，结合自身的累积和好恶，不断将浪漫、幻想、离奇，甚至耽美等元素融入推理之中，使其呈现出与之前、与西方完全不同的独特风格。

例如，在《孤岛之鬼》一书中，前半部分依然是一部非常本格的传统推理小说，有谜团，有不可能犯罪，有缜密的逻辑推理；然而，在案件有了明确的侦破方向之后，乱步忽然笔锋一转，几乎摒弃了过往推理小说的一切特质，讲故事演绎成为一部在诡异世界的冒险之旅——在虚幻的孤岛之上，“栖息”着种种“妖魔鬼怪”（智障者、连体人、伤残者等等），处处散发着日本风格的妖异之美。读者读至此处，会忘记手中捧的是一部推理小说，只记得感叹“只有在日本人的审美体系里，才会派生出这样的故事”。

乱步的这种尝试和突破，解决了推理文学的“本土化”问题，为这种文学类型在日本的发展扫清了最后的，也是最大的一个障碍。其后的九十年里，推理小说之所以能在日本如此辉煌，乱步的“改良”功不可没。他将自己从一九二六年开始创作的这种有别于本格推理的小说称为“有奇异味道的小说”。这个称谓直到今天依然被日本文学界广泛使用，很多日本作家不会将自己的作品划归为推理、幻想、悬疑或耽美任何一类，而是直接纳入“有奇异味道的小说”之列，可见乱步的影响已经超越了推理文学的范畴。直到今天，日本的推理也保持着多种多样、难以界定、充满奇异味道的特质——哪怕这种味道趋近于所谓的“变态”。

进入二十世纪三四十年代，战争的爆发严重影响到了乱步的创作。首先，日本政府将源于西方的推理小说定义为“敌性文学”，严格禁止创作和传播。迫不得已，乱步放弃了“有奇异味道的小说”，改写冒险文学和儿童推理。他在一九三六年和一九三七年创作了两部长篇推理小说，这就是读者耳熟能详的《怪盗二十面相》和《少年侦探团》。书中塑造的怪盗二十面相和少年侦探团深入人心，成为日本国民偶像，被多次搬上荧幕。著名影星金城武曾扮演过怪人二十面相，而《名侦探柯南》则直接使用了“少年侦探团”这个设置，可见这两部作品有多么成功。乱步受到鼓舞，将面向青少年的推理文化普及作为了一项重要的工作坚持了下去，直至逝世。

战后乱步并没创作太多推理作品，只有两部长篇和七部短篇，其中的《欺诈师与空气男》是比较具有代表性的作品。除去小说，乱步一生中还创作了许多推理文学理论性文章，包括自述、评论、研究等总共数十篇。其中，于一九六一年出版的自传体文集《侦探小说四十年》是日本推理文化研究不可忽视的宝贵资料。

纵观乱步一生，其创作大体可以分为四类：本格推理；带有奇异味道的广义推理；儿童推理；推理理论。从整个日本推理文学九十年的发展来看，笔者认为乱步的广义推理是其最为重要的、具有“精神领袖”作用的作品。

一九四六年六月十五日，已经功成名就的江户川乱步主持了一场“在京推理作家座谈会”，向到场来宾介绍了美国推理小说的发展近况。那天适逢周六，这次聚会之后，大家决定，每月第二个星期六定期举办一次聚会，称为“土曜会”（星期六在日本称为“土曜日”）。

一年后，以土曜会为班底，日本推理作家们成立了“侦探作家俱乐部”，一致推举江户川乱步为会长。一九五四年十月，侦探作家俱乐部与关西侦探作家俱乐部合并，改称为“日本侦探作家俱乐部”；一九六三年，俱乐部改组为社团法人，得到政府部门的认可，正式更名为“日本推理作家协会”。时至今日，这个社团依然是日本最权威的推理文化机构。

一九五四年，在庆祝江户川乱步六十岁诞辰的宴会上，为了振兴日本推理小说，乱步向日本侦探作家俱乐部提供一百万日元，设立了“江户川乱步奖”。这个奖项是日本最权威、历史最悠久的推理奖项之一。大奖最初两届授予了两部推理文化理论研究书籍。从第三届起，大奖改为长篇推理小说征文，鼓励新人创作。

“推理本就没有什么高下之分，因为真相永远只有一个！”

这句经典的台词会唤醒很多读者美好的童年记忆。在那个时代，似乎没有什么比看上一集《名侦探柯南》更过瘾的事情了。从一九九六年开始，柯南的神话延续到了今天，热度始终不曾衰减。

为什么这个天才少年想也不想地就给自己起了“江户川柯南”这个假名？ 为什么那个挨了几百剂麻醉针却依然生龙活虎的名侦探毛利的名字叫“小五郎”，而不是“毛利太郎”、“毛利次郎”或“毛利小六郎”？为什么在故事里会屡屡出现一个人气超高的怪盗基德？为什么柯南那三个同学自称“少年侦探团”？相信现在已经不需要笔者再作什么解释了。这一切都是在向大宗师江户川乱步致以最崇高的敬意。

江户川乱步是日本推理文学奠基人，是精神领袖和中流砥柱。没有江户川乱步，不可能有今日“百家争鸣”的局面。无论本格派与变格派，无论社会派与新本格派，皆源于乱步；无论横沟正史与松本清张，无论岛田庄司与东野圭吾皆师从乱步。鉴于乱步对日本推理文坛的贡献，日本政府于一九六一年十一月，授与他“紫绶褒章”。一九六五年七月二十八日，乱步因脑溢血逝世，享年七十一岁。日本政府授与他“正五位勋三等瑞宝章”，以纪念其不朽功绩。

二〇〇三年，日本东京举行了规模盛大的“江户川乱步展”，一时间观者无数，许多日本一线推理作家更是鼎力相助。纵观日本文坛，逝去近半个世纪依然能受到如此之高的关注，江户川乱步堪称空前。而这一切，皆因这位大宗师开启了日本推理辉煌的九十一载。
                                 （来源于：午夜文库）

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只看过一点点江户川乱步，之后慢慢补

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讲真乱步的地位确实难敌，但是他小说中很多诡计已经成套路了，现在好多作品运用里面的诡计，现在再读就没有那种感觉了

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