【第七届推倒高考作文】【浙江卷】

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得失

人物表:
孙晴文
卢秋槎
卢晔华
李开多
史诚
背景:因同学秦柯之死去山庄度假
1过程     视角1
“晚安，晴文。”好友秋槎向我告别后，我回了自己的房间，把该安置的都安置好后，单用左手打开手机看了看时间，凌晨2:40。这个点都应该睡了。我闭上眼睛，毛巾盖在我脸上，确实是氯仿的味道，我心里想。我的双手手在外力的作用下，仍然保持着用力。左手弯曲成不自然的模样……感觉到疼痛，可自己无力气喊出声来，就昏睡过去。
2得到    视角2
我不习惯睡觉，因自己常在夜店兼职，生物钟早紊乱，现在我正在室外把玩刚获得的至宝，我按耐住喜悦，除了一只东张西望的猫以外，没有任何人。手上是什么？是血液？不对。
3失去    视角3(过去)
和自己同是材料学学者且是同班同学的李开多卖力指责自己的无能。
“秦柯博士，那种在白天室外温度下就会融化，只能在0-15℃下维持稳定的形状，虽高强度高韧性，可却是一到工人手里就融化了”……
我无言以对。这次的失败，专利，合约通通离我而去。我望向我们的同学，连晴文都在庆祝开多的辩论胜利。
我从教学楼顶纵身一跃，砰！
4现场    视角1
“醒醒！”是秋槎的声音，我睁开眼睛，身体还有点疼痛 ，秋槎旁边有她的弟弟卢晔华。
“你的手指……”秋槎不断喘着气。
我看向自己发疼的左手，无名指没了，瞥了地板，除血迹什么都没留下。我长舒一口气。
除报警外，卢晔华没有一丝伤感，他一直在看房间。
“姐！”
“啊？”
“我们房间里有这个横梁吗？”
“有啊，咋了？”
“没什么，就是感觉这个横梁能挂个绳子上吊?”，“你们快看！没有脚印！”
“嗯?”我发出疑问。
“是雨啊。昨天午夜下了小雨哦，但走到晴文房里会留下脚印哦。”
5证物  视角2
听到卢秋槎他们对话的我一直向前走，走到一个草丛中，想趁他们发现前好好欣赏一下这根娇贵的手指，就是秦柯刚刚死后几天，一个雨天晴文借伞给李开多，当时她带着手套，有那么冷吗？
前面那是，今天凌晨看见的那只猫，脚上还套着着几层金属环，不冷吗？身旁有不少猫粮，旁边有一把刀，刀柄有点眼熟。
“史诚，别碰。”当我打算捡起刀时，听到秋槎的声音。“怎么了？”
“问我弟吧，我弟呢?”秋槎向空荡荡的身后望了望。
挑战老师
所有线索均给出，请给出解答
“云信，你不会推理小说。”我的语文老师，竹诗小姐正因为我高考低二本线8分作文5分而读着我的作文。
“哎，我就来推理吧。这个描述“双手在外力作用下……”为什么是手用力，如果真要摆脱某个人的按压，手用力有什么用呢?很简单，手上拽着什么东西，而不是有人按着她。又因为脚印问题，这场案件，完全就是在演，那么问题就是如何切掉自己的无名指？其实就是一个三流的诡计，将绳子绑在刀上，刀那头跨过横梁，另一头握在右手上。自己用氯仿麻醉后，右手松开，刀落下，砍掉自己没有缩起来的无名指。接下来的问题就是怎么样让刀跟手指消失呢？猫就可以登场了，联系3的特殊材料，把绳子绑在猫腿上的金属片上，一股绳绑在左手的无名指上，另一股绑在刀上，猫脱离束缚就跑去提前撒好猫粮的地方。对了刀柄是用那把借给李开多伞柄做的，指纹啊！不过动机?”
我把剩余部分递给老师。
6推理  视角4
“为什么要这么做，晴文。”我调开我姐之后质问道。
“你在说啥?”晴文假装不明白。
(推理同略)
“学姐，你是为了报复李开多对秦柯的学长的羞辱吗？你砍掉无名指是为了……”
7真相  视角4
“是为了证明自己不会再接受戒指吧！”我情不自禁地吼了出来。
“怎么了？晔华?”我眼前的晴文变成了我姐的模样。
回程的火车上的风，扰动着姐姐的头发，向隔壁座位上飘去，晴文在那里十指抱和地谈论着这次旅途的趣事。
“没什么，在想一个浪漫的故事罢了。”

“云信，去复读吧。失去不意味着能对等得到什么。”竹诗离而不顾。

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因为字数限制，和自己笔力太渣就读得可能不是很舒服，请见谅
第二要骂俺三观不正建议私信

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顶顶

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刚开始完全没有意识到猫有什么作用，还以为是客串果然是我太天真了吗。写得很好，起码没像我一样写出来感觉跑题了赞赞赞

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补充:关于推理跟诡计部分很不完善，字数的确限制了不少，非常抱歉。
主旨:作中的卢晔华为了秦柯的死想象了一个孙晴文自裁的故事，然而事实上一切安然无恙。这或许就是现实吧

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顶一波

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云信跟我也是认识两年多的笔友了，之前也读过z的失策等谜题作品和小说。
在我看来，云信的优点在于“梗”的创新，着眼于朴实处，下笔则枯木生新花。也就是在前人已经有的范式基础上进行微操调整，适量辅以逻辑推理成分。这一点我觉得和大山诚一郎的风格有相近处。
但作为一个希望看到推理小说进一步发展的作者，同时也是一个朋友，我还是打算说点逆耳忠言，勿怪。
首先，就文论文：推高文这种体量下并不适合规整的谜题写作，一来，对于微小说，结构、悬念、反转之于精彩程度的比重都远胜于诡计的完成度。而采用挑战读者等老式结构，不仅可能带来阅读感的割裂，也是变相放弃了在结构上创新的机会。
二来，有限的字数，能否完全解释清谜底，同时实现剧情的自洽？如果能达到，那也必定是笔力精深之人了。
而这也就是我要说的，更宏观层面的建议。提升文笔，认真写故事，用心构建情节。
正如我所述，云信的创作与大山诚一郎有相近之处（当然，此一己之见），本质上的创作还是追求谜团内核的。
但其实推理小说现在的发展情况就好像一个左右腿不均衡的人，左腿是谜团的内核，右腿是其文学性、故事性。推理小说的谜题性已经发展到一个几乎极致的状态（满分100也能给95的那种，再精进也不过就是推进到96、97罢了），但文学性、故事性上大概只有80，不，75分左右吧。
自三大家以降，后续的推理作家中能在故事、文笔上钻研的作家很少，大部分作家被人熟知都是因为提出某某讲义、发明某某诡计，不可否认这是推理小说的源泉所在，没有这些诡计，大部分作家就没有继续创作的动力，这是根基。
但没有文学性的小说，从“颜值”上来说就吸引不了读者的话，怎么让内核得到很好的展现？城平京有一些点子算得上新颖，但以其粗庸的轻小说笔法来写，未免暴殄天物。而东野圭吾以一分钟破案般的内核撑起的长篇屡屡卖座，或可带来几分启发。
回到本作，固然是游戏之作（我想云信化用魔都三巨的名字也是想告诉读者这一点），但还是觉得有一些地方处理得着实粗糙了点。这么短的篇幅，又有这么个体量的谜题，就不要学姐姐的那一套文艺范写作风（构建意境的同时推进故事），以至于有一些笔墨的使用没有起到应有的效果，而很多地方又用笔未尽，另外就是语言描写上功力实需加强。