港剧《刑事侦缉档案》如何抄成经典

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对于港剧迷来说，拍了四部共130集的《刑事侦缉档案》是不可磨灭的经典，但鉴于该剧还有相当一部分观众是推理小说的爱好者，因此剧中大量的抄袭段落是难以逃脱他们的法眼的。



港剧抄袭早已不是秘密，尤其是探案类的剧集。首先作为香gang的第一个免费电视台，TVB从开台以来就是走亲民路线，为了获得收视率上的垄断，因此媚俗是不可避免的，什么受欢迎他们就抄什么。

其次，推理作品本就是香gang创作者的软肋，纵观香gang文坛，言情有亦舒，武侠有金庸，科幻有倪匡，可是你能说得出香gang有哪位独当一面的推理作家吗？

可为什么同样是借鉴与抄袭，大部分的警匪剧和推理剧抄得都很失败，只有《刑事侦缉档案》系列成了经典？原因是《刑事侦缉档案》中，人物关系和核心理念仍属原创，抄袭的部分只有案情，而案情很多时候又成功推进故事主线和或巩固了男女主人公之间的情感。

而那些山寨痕迹极其明显的剧集走的创作路线则相反，都是窃取了外来剧集的核心理念，然后再让剧情围绕着这个理念发展，所以常常显得牵强附会，比如抄袭了日剧《侦探伽里略》的《谈情说案》和抄袭了美剧《别对我说谎》的《读心神探》。

《别对我说谎》和《读心神探》


时代也是一个不可忽视的因素。上世纪的八九十年代对于香gang人来说，是一个极其缺乏安全感的年代。1980年代的中英谈判、1990年代的金融危机都让大批香gang人移民海外。编剧在编写剧情的时候，将当下的时代特征也考虑进去，张大勇不就有一个在外国定居的富翁老爸吗？所以剧情当中的许多涉案人，在香gang都没有亲人，因此倘若凶手有心，这些孑然一身的受害者遇害之后，往往要过了很久警方才着手侦破，这又加大了侦破的难度，让剧情变得跌宕起伏。

比如第四部里的警察雄哥，本身是个好赌的单身汉，老婆和他离婚了以后也出国定居了，和他关系亲密的人，只有挂名妹夫徐飞。因此他失踪的这段时间，警局的同事都以为他只是出国旅游，并未将之当作是刑事案件处理。



再比如第一部中的第二个案子，这个案子抄袭的是日本社会派推理作家西村京太郎的作品《天使的伤痕》。在这个案件中，凶手钟可儿和被害人胡森在香gang都没有亲人，若不是凶手和警局有着密切联系迫使她成天和一群警察打交道，这个案子恐怕不会破得那么顺畅。

密切关注时事、力求让艺术创作接近真实生活，这也体现那个年代创作者的社会责任感。有趣的是，在笔者上文提到的钟可儿杀人案中，钟可儿和她的警察男友李忠义在家一起看电视的时候，看的是另一部对现实带有强烈批判色彩的TVB剧集《第三类法庭》。

主创很清楚生存压力巨大的香gang观众需要的是减压和共鸣，因此在抄袭篇目的选择上，舍弃了诸如岛田庄司、绫辻行人这些以华丽繁琐诡计著称的推理作家，取而代之的是一些针砭时事的社会派推理作家，如西村京太郎、森村诚一、夏树静子等人的作品。这些作家的作品在中国大都较为冷门，这大概是因为热门篇目故事架构较为复杂不易抄袭，况且山寨痕迹若太过明显，也容易影响观剧感受。

除此之外，社会派的推理作品纵使有诡计，也常常被弱化了，因此有的诡计可以反复使用。你可曾注意到，第一部的第一个案子和第四部中雄哥被杀的案子诡计很类似，都是利用不同尸体的移花接木来混淆视听，只不过故事的语境差异太大，让人不容易将之联系在一起。

当然，剧集的成功不能只依赖于主创们“有水平的抄袭”，还有一众演员的出色演绎，其实他们才是港剧迷们最刻骨铭心的部分。

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以前接触国外电视电影少，就觉得港剧很好看，虽然套路大同小异

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最有印象的就是有一个案子抄袭了日本的推理小说《魔咒之家》