［新手向］故事创作，从入门到入殓（不定期更新）

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新手向故事写作，从入门到入殓。
摩西摩西，这里是HagiaSophia。
其实这不是我常用网名，常用的那个重复了，我就用了我的b站昵称，哈哈哈
如果嫌麻烦不会念，叫我小内就好。
之前发过一次，被猴叔毙掉了，原因是发错了板块（咱真的不太会用论坛）以为是自己太菜了没在学院里发过原创写出来的攻略会误人子弟 。
这次要是再被毙掉，这个攻略我就不会再发了，
要是没被毙掉，感谢猴叔不杀之恩
因为比不上各位dalao，我把这个文章贴在了“创作经验”专区里。即使它沉了，我也会持续更新，只要能帮到一个人，我就会很开心。

接下来话题很严肃，我的教程可能读起来没那么欢乐，也是我为了在最短时间内写出最有用的东西。
我是一个业余写手，也是业余影评撰稿者。总的来说业余就对了。
我并非专业学生，没有系统学习汉语言文学课程，也没有学过编导之类的专业。
我没有发表过任何一本网络小说，也没有发表过长篇连载，也没发表过系列短片篇。
我写过的只有针对剧情的影评，也写过一些零散的短篇参加征文，长篇只有纸质稿，因此你不会找到我的任何实绩，说得难听点就是云作家。
但是我写了这篇攻略，也可以说是课程。
是给那些像曾经的我一样，想写而又不敢写的同学准备的。当然遇到瓶颈期的dalao也可以看看，说不定会有意外收获啥的（恕我谮越 ）
我所写的是我学来的一些经验。

比起让你们钻研大师们写的深奥的教材（比如我之前看的《故事写作大师班》，全书45万字，640页，干货满满但是看的心累，累到发疯），当然你们也不会舍得花好几百块钱买一些干巴巴的资料来看，我会把你最需要的讲给你。

既然你决定相信我，来看我的教程【笑】，那么你就要知道我个人的创作理念和审美原则。因为我之后讲的东西必定会掺加一些我的主观理解。
而阅读这篇攻略的你，如果和我的理念有差异，在阅读下面正文的过程中感觉难以接受，或者否定我的看法，那么你就要对比你我的理念和原则差别在哪里，进行适度调整后吸收到最适合你自己的知识。

如果很不服气我的原则和理念，我希望你不要在回贴内关于这点抨击反驳我，这是我的创作根本，如果你不喜欢接受不了，可以放弃我的攻略。没有必要推翻我。
我的原则和理念。
1，对于被称为经典，大师之作的作品，阅读时一定要包含敬畏之心。
2，想要写精细，就不要求速。想要求速，你的作品必然粗糙。你所花费在作品上的时间精力与你作品的完成度有直接关系，前提是你真的在用功。
3，创作的根本不是构思，构思固然重要，但根本是你必须写点什么出来。哪怕你脑海里没有捋清思路，但是请你务必写点什么出来，稍后我会讲。一定要下笔啊！！（重要说三遍）
4，如果你没有思路，不知道故事如何进行，那就不要浪费时间了，干点有意义的事，但如果你灵光乍现，那请你放下手头的事立刻记录下来。
5，在写故事之前，先看这个故事能不能打动你，连自己都感动不了的作品不配成为作品。
6，要学会放弃，要学会取舍，哪怕你写的东西完成了20万字，但是如果你不满意或者这部作品背离你的创作意图（就像作文跑题），请你立刻放弃它并付之一炬。
7，不要搬运，不要致敬，你所谓的搬运灵感致敬xx只会让你的作品更加模糊臃肿，概括起来就是：表面的，机械的，零碎的，普遍的。
8，当你决定了要开始写小说而不是写故事，那就请你不要以网文为标准，也不要说出“这是轻小说”的话，说出这种话的人没有当写手的资格。
以上是我的一些创作理念。至于原因你会在稍后的课程中了解。
事不宜迟，马上开始第一讲。

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如果明天这篇帖子还没被毙掉，我就会贴上第一讲和第二讲，内容或许很基础，但是基础的才是最重要的。相信我，它慢慢会难起来的

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那么第一讲来了，枯燥的课程开始。


第一讲，长中短篇的区别，你的任务。
可能有人认为长中短的区别是字数，其实不然。
写小说其实是完成任务，不同的小说任务不同。
很多人想要进行创作，可是他连自己的任务都没了解，糊里糊涂的写了一个小说，看似完成了，实则不然。
在这里我就进行比喻吧，这个比喻我会一直沿用。
写书就像盖楼，每个人都是工程师。
好的短篇小说，文笔华丽，逻辑严密，情节一波三折，还用到了独特手法，它的故事写作原则，故事前提中应对的难题甚至是对于环境的应用，气氛的烘托，设置给读者的切入点和诱导，人物的性格特点都是花费了大量心血精心设计，这里举个例子，东野圭吾写过一部短篇《没有犯人的杀人夜》，这部短篇的情节已经可以称得上是秀了。由于年代久远，我已经记不清楚所有细节，但是作者用细腻的文笔以第一人称很好的勾勒出伪死者尸体被发现时那个焦躁紧张的气氛，以及杀人成功时我和男教师在房间里的对话，真的给我留下了很深刻的印象，真的令人折服，叹为观止。（我就不进行赏析了，感兴趣的自己去看看）
一部好的短篇，就像是一栋别墅，在外面看它会为它独特的造型美而感慨，进去观赏更会为它精美的装潢，典雅的风格设计，讲究的布局，家具用料的考究而倾倒。正因为别墅小所以这些设计师才能在一定时间内更加深入的去一在它的美和独特上下功夫，这样才能让它脱颖而出。
这样的小说全文往往只讲一件事，着重的点是如何用这一件事令读者的心波澜起伏，侧重于炫技，无需在意故事的走向和篇幅，也不用花费大量篇幅解释人际关系，因此大把的时间都可以用来思考细节如何勾画，怎样才能让文章在短篇幅内有丰富的信息量掺杂还不显突兀直白，读完能起到令人回味感慨一下的作用。
好的中篇小说，比如《羊脂球》《猩红热》《局外人》。故事前提往往可以突兀的出现，甚至荒诞不经，比如《变形记》开篇是主人公醒来发现自己变成了甲虫。《局外人》的开篇是“今天，妈妈死了。也许是在昨天，我搞不清。”
既然它来的突兀，没有前因后果，就说明和短篇一样，全片也是只讲述一个故事（比如局外人中母亲死了，讲完这个故事之后主人公又说了自己去年吃晚饭的事，那这篇小说就失去了意义，显得混乱不堪）。但是它比起短篇，篇幅更长了，这也就意味着，它所描述的故事内容要更大，信息量更丰富，出场的人物要更多（当然也有特例，比如经典著作《一个陌生女人的来信》，这篇不同之处是它更倾向于炫技）。如果说短篇小说比拼的是谁的技巧更加强大，那么中篇小说的艰巨任务就是，如何在炫技的同时能体现出更加深刻的主旨。

这里举个例子来比较你就懂了。
上文提到过的《杀人夜》，全文三个场景，大部分环境描写笔墨留在了一家人思考如何处理尸体而聚集在客厅的场面。剩下的两个场景，一个是抛尸的森林，一个是女家教的家，只写寥寥几笔。全文中镜头两点一线，不是一家人的房子就是抛尸森林，没有任何分支出现。登场的人物都是一开始交代的那些人，也没有分支。
而中篇的《猩红热》（情节不讲了，自己看吧，网上就有）则是随着时间推移，主人公慢慢认识了老板娘，老板娘的女儿，他的学长，学长的女朋友等人，这些人都或多或少给他影响，使他的性格发生改变，直到猩红热的爆发，主角死了，全剧终。
中篇因为涉及的人物更多，社会环境更复杂，因此大部分都有反映社会现实的意义。
所以，比起短篇小说的别墅，中篇小说更加像盖大厦，你可以在网上搜一些有名的现代建筑，依然很美观，很别出心裁，但是他要考虑这个楼怎么才能盖不塌。盖了一栋扭体的办公楼，结果支撑不住崩塌了，那你再美也没用了。而别墅，小二楼就不需要考虑崩塌的问题，除非设计者是白痴。
楼支撑不住是崩塌，小说支撑不住就是逻辑混乱，人物关系分崩离析，结构不合理。
因此中篇更要注意结构的合理性，人物关系，情节走向和逻辑。
至于十万字以上的长篇，甚至百万字的长篇，千万字的超级系列连载，就是摩天大楼。摩天大楼已经不敢去考虑奇形怪状的结构了，他们的目的是如何盖的更结实，更牢固，更高，如何把地基打好。
一栋摩天大楼本就是一个伟大的杰作，比如万里长城，它虽然不是楼，也不像滕王阁那么美观，但是它足够伟大，不是吗？

经过上面一番比较仔细的解释，我相信一些同学已经看出了端倪。
短篇——————————中篇—-———-————-长篇
情节越来越复杂，信息量越来越大，人物越来越多，关系交叉越来越多，对于技巧的需求越来越少，对于基本功的要求越来越重，想要体现的主题越来越庞大。
其实还有很多的要求，但它们都是渐变的，从短片到长篇的过程是渐变的，有些要素的需求越来越多，有些要素的需求越来越少。
主要原因是，追求的东西发生了改变。
根本原因吗，，那就是下节课要讲的了
下一节课内容：什么是故事，名作为什么被称为名作。
关键词：烂尾楼，居民房，故事的元素（可不是小说三要素）
脑洞大开的思考一下吧！下期再见！（如果还有可能的话）
ps：下一讲的内容依托于约翰特鲁比所写的故事写作大师班，最适合于给新人讲解基础知识。
至于为什么要讲这些东西，用他的话说，“九成的作者在故事前提就会失手。”

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第二讲   故事要素，烂尾楼与居民楼

经过上一讲的学习，相信很多pong友都已经想好了自己要盖一栋多大的楼。
那么下一步，你得把这个楼的框架结构的草图画出来才行。
这一讲要讲的，就是。。
「故事要素」
想知道故事要素是什么，就得先知道故事是什么。
故事！！是浓缩的人生精华！！（不是洗衣液）

举个栗子，《白夜行》（以后都会用它）讲述的是男主角亮司和女主角雪穗间凄凉的爱情，时间线从亮司小学5年纪到他跳楼领便当（20年后）。如此长的一段时间内，作者却只剪下一部分亮司和雪穗生活片段作为故事的主干。
因为这些段落就是桐原亮司和西本雪穗的人生精华。
就如同语文阅读每一个字都是在为主旨服务，《白夜行》中被选出的每一个生活片段都要揭露两个社会阶层的黑暗，人性扭曲，和凄凉不得的爱。
如果要持续地突出上述主旨，就没必要去说“亮司昨天吃了碗面条，和老板娘聊了半小时”之类的累赘文字。东野选择性的写了“杀父，杀西本”（体现亮司对雪穗的爱，埋下关于人性扭曲的伏笔），“拉皮条”（亮司开始进入社会底层），“卖盗版，盗刷银行卡”（不断堕落），“杀死侦探”（彻底变成见不得光的社会底层阴影）都有意义，剧情看似不连贯但是亮司的成长（当然是反面的）是丝滑承接的。
原因就是，故事时间线是断的，亮司的人生经历是浓缩的完整的。
这是浓缩的一种，浓缩一个人的一生。

还有另外一种浓缩，这种浓缩是把许多人的人生经历拼凑到一个人物身上。
比如张三小时候杀过爹，李四上学拉皮条，王五爱一个女人爱得要死，赵六卖过盗版光碟，郑七是个IT高手。
现在东野要写白夜行，男主角不知道该怎么设定，正好在这个时候他遇见了张王李赵郑，于是把他们五个的奇葩一时的人捏到一起，做出来一个奇葩了一辈子的桐原亮司。
但是这一招有个大问题，处理不好极其僵硬。。。。。。。。这里先留个坑，以后再讲如何处理。

现在，继续讲我们的故事要素。
我将故事要素与盖楼的草图一一对应，便于理解。

故事前提----------------楼的风格外形，巴洛克，中国风。
角色设置----------------楼的内部格局，哪怕楼再好，户型很烂也不会有人买。
内涵----------------------楼的内部装修，没有内涵的故事就像是毛坯房。
情节----------------------楼层，每一个小故事都是一层。只有一个就是平房，有一堆就是高层。
故事线-------------------楼的承重墙和承重柱，承重墙不好的楼，塌是必然的。
场景----------------------楼所坐落的地段。不会影响楼的美观，但是会影响楼的价值。

那么今天，我就来讲讲第一步，也是最重要的一步。
故事前提
想要盖楼，就得知道想盖个什么样子的。写作也是一样，在你动笔之前就要知道写出来的将会是什么东西。这个东西，我们俗称——构思。
故事前提的要求也很简单，只有两个
1，写出来的东西必须能感动自己，吸引别人眼球（电影海报就是最好的例子）
2，故事前提必须是一句话，概括你将要写的核心内容（电影海报还是最好的例子）
你们可能不太懂什么意思，那就去电影院看看宣传海报吧。
比如：“漫威英雄集结，在惨烈的牺牲后战胜灭霸。”
一句话，感动漫威迷，吸引路人，概括基本内容。
不得不说，写电影宣传海报的都是大佬。

不过，90%的创作者都会在故事前提这个阶段就失手，他们的通病也只有两个。
1，太过于不切实际，理想很丰满现实很骨感。说白了就是他想写的东西自己没有能力驾驭，构思了一整个xx宇宙，结果人物关系都没捋清。
2，机械式拼凑，网络文学一大亮点，也就是上文我挖的坑。用几年前小品里面的段子来讲就是：“我要写一部集科幻玄幻盗墓惊悚后宫都市恋爱穿越战争于一体的著作”。

先破后立，我先来解释为什么不能这么做，然后再来解释该怎么做。
不切实际，俗名假大空，如果写好了确实很厉害，可是关键是你写不出来，这违背了我的原则：必须要写点什么出来。
不切实际的故事前提会导致你文章故事线混乱，时间线错乱，人物关系根本没法考虑了，一团浆糊，就像一个刚大学毕业的建筑师要去修复巴黎圣母院，巴黎圣母院确实是伟大建筑，可你搞不出来。就算修好了，还不如不修。
这种盖到一半盖不下去的楼，我称之为烂尾楼


至于机械式拼凑，是很多人不舍的花时间去思考故事的可能性，也有可能是人的审美能力过低，看到什么都觉得好，希望自己的故事可以占据所有故事的亮点
这是不现实的，每一栋不同的楼所用的材料，所属的风格，大小户型都是不一样的。强行搬运写出来的东西不是套路化严重就是畸形。接下来的道理我不说大家也明白了。这种行为，轻则让你的文章毫无特色（甚至网文连名字都一样），重则。。。。。。撕了吧，这玩意也叫文章？
大部分雷同的套路文，我称之为居民楼。

那么如何才能避免以上两种问题发生呢？？
我的建议是，先尝试写短篇（区别我上一讲说过了），选择情节较短的文章去下手，这样用一句话来表述对你的大脑比较友好。这样可以避免烂尾楼的出现。
你要花费大量时间去思考你的故事前提，确定它足够吸引人，如果你不知道如何提升自己故事前提，其实它自身的另外一个用法可以帮助你完善它。
故事前提的本质是故事的“可能性”。
看不懂？举个栗子。
概括《白夜行》的话，我会写“男孩为了保护他爱的女孩而杀死了自己的父亲”
看上去很普通吧，这种故事拿来当电影噱头不会有人想看的。
那么加点形容词来加工一下，每一个文字都有无穷的可能性。
“可爱的男孩为了保护他爱的女孩而杀死了自己的父亲”
或者
“残疾人男孩为了保护他爱的女孩而杀死了自己的父亲”


是不是感觉不一样了？
东野圭吾选择的是

“（阴郁聪明的）男孩为了保护他爱的女孩（不被迫卖淫）而杀死了自己的父亲”

然鹅，如果只是这样，我觉得写一个短篇小说就好了，东野选择了长篇，时间线持续20年。
于是《白夜行》中又加入了一个条件，或者说次要动作。

“（阴郁聪明的）男孩为了保护他爱的女孩（不被迫卖淫）而杀死了自己的父亲（，在黑暗的社会底层隐藏20年）”

但是东野还想要体现出社会两个不同阶级的黑暗，和人性扭曲
于是在次要动作内加入修饰词。

“（阴郁聪明的）男孩为了保护他爱的女孩（不被迫卖淫）而杀死了自己的父亲（，在黑暗的社会底层［保护身处上流社会］女孩20年）”

可是东野还想写经典的文学爱情悲剧，真是个贪婪的人啊。
于是这个故事前提加入了结局

“（阴郁聪明的）男孩为了保护他爱的女孩（不被迫卖淫）而杀死了自己的父亲（，在黑暗的社会底层［保护身处上流社会］女孩20年），（付出无果最终献身）”

这就是白夜行的故事前提。其实本不该这么长，我为了便于大家理解而把它超级扩充了一下。
用最短的文字涵盖最大的信息量。每一句话都有无限可能，全看你怎么样才能让它看上去更诱人。独特的故事前提就像风格独特的建筑，让人眼前一亮。

小建议
•你可以多准备几个故事前提，选出最好的来写。
•一旦觉得写不了就立刻放弃，不要好高骛远，写不出来东西就糟糕了。
•不要给故事前提加入太多杂质，那些都是情节。
•多看看电影宣传海报，对你有好处。

以上是这节课讲的故事创作第一步，故事前提。
下一讲，角色设置，汉尼拔与史特琳探员