《名侦探的守则》之杂谈三

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究竟是从甚么时候开始，读者变得不满足于简单的逻辑推理？又究竟是从甚么时候开始，作者把侦探小说的重点由案件的推理性转移至凶手的意外性？事实上，不论是甚么类型的小说，总会有作家创作过一些作品，是带有能让读者感到意外的情节的，在武侠小说中，会出现杀父仇人原来便是自己的授业恩师，又或者在爱情小说中，相恋的男孩原来是当代富豪的独生子。诸如此类的桥段可谓层出不穷，既然推理小说标榜的本已是找寻谜一样的凶手，那么又怎能缺少了"让人感到意料之外的凶手"这个的出现呢。
       那么，究竟怎样的凶手，才能算是出人意表？当然，好像在漫画金田一少年中经常出现的情况 - 凶手原来是看似弱不禁风、楚楚可怜的小女孩 - 早已经不能称得上是意外的了，甚至一般的读者，都大概会认为谁在故事中的扮相最柔弱可怜，谁便必定是杀人凶手了。那么，意外感较高一点的还有"已死掉的人"，包括在案件发生前已交代了那个人的死讯、或在故事的推进中被杀害。总之，利用表面上已死的人扮演凶手的确可以达致意外的效果，但前者的意外性明显不高，后者的意外性虽然还算可以，但所使用的技俩却也有所限制，装死的说服力极低，而无头尸、双生子或尸体无故失踪等诡计对读者来说也应该早已并不陌生，因此除非作者有与别不同的技巧，否则单凭这种诡计很难给予读者很大的意外感。
       另外还有某些作品，使用了更为特别的凶手设定。设为杂役、路人等不但对读者有欠公平，意外感其实也不算高，而小孩子和动物等则是个较古旧但还算不错的选择。把凶手设定为负责推理的侦探、或以负责说故事的角色作为"第一人称"的凶手，都可算是稍含意外，可是时至今日，这类型的作品也早已出现过不少，稍微有阅读经验的读者都未必会为之动容。再进一步和更为前卫的，则甚至会创造出如鬼怪之类、无法以日常科学解释的凶手来。最后，想以一则有趣的小故事作为这篇的结尾，这个小故事来自雾舍巧《二重身宫》的内文(但与该小说中的谜团没有任何关联)。话说有某部叫"一个也不剩"的小说，内容描述一个谜一般的凶手要去完成连续杀人，并且凶手再三强调要杀的人总数应该会有十个。但当读到最后几页时，还只出现了九个被杀的人，其中甚至还包括了自认为凶手而自杀死掉的那说故事的人，然而那第十名死者却还不见踪影，直至翻到了最后一页，才出现了以下的这几句 : "在后面你会看见从半空中垂下来的绳子，下面还有一个小踏台，并且还留下一张纸写着 : 最后的第十个人....死的人便是你了。"也就是说，这是一部最终把读者迫入自杀之路的小说，而最后完成连续杀人的凶手，则包括了执行死刑的读者本身、和隐藏于背后、以心理催眠等方式在幕后操纵的作者了。不论是了无人迹的海上孤岛、或是由于道路封闭而与外界隔绝的陆上孤岛，自古以来都成为了本格推理小说的最佳舞台。这种发生于所谓"暴风雨山庄"的连续杀人故事模式，对不少读者来说的确有一种很特别的吸引力。

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一个也不剩。。。。。简明扼要，tql
阿加莎克里斯蒂的《无人生还》
我的看法与楼主一致
现在的很多作品，华丽的词藻➕优美的对话，结尾来一个欧亨利，外加类似于电影里蒙太奇分镜的写法。
看着很美，很刺激。
和恐怖游戏一样，一个回头杀，吓人是真吓人，简单粗暴没什么技术含量，但是就是很爽。
什么压抑的环境，光影效果渲染，音乐烘托，情节走向，引领，细思极恐的剧情，费尽心思暗藏玄机的对白，统统不需要！
吹一个气球要很长时间，但是戳爆它的那一下，很爽的那一下只需要一瞬间。
这种“爽”推文的写法并不是现在才有的，本格派的风格就是不注重写实，以离奇的案件经过和匪夷所思的结尾为核心。以江户川乱步为代表，从二钱铜币到恐怖三角馆，本格派的风格在他每一部作品都体现的淋漓尽致。尤其是诅咒的指纹，我认为这是他的巅峰之作。而影男则是他最离奇也最有个人特色，大胆突破的一部作品。
后人学到了他的皮毛却没学到他的精髓，还自以为是的加入了大量华丽的词藻让文章集了百家之长。其实呢？他们背离了本格派的目的，没有展示出沉重的社会意义，没有体现出侦查过程和离奇案件中的轻松快乐，把二者结合体现那就更不可能了。至于早期本格派能请神不能送神的弊病倒是学个透彻——谜题过于诡异，解释篇幅却过于含糊。
学艺不精却衷于卖弄，我并非作家圈中的人，本不应置喙，但看到有和我思考一样问题的人，不仅有感而发。
所以我开始看东野圭吾了，东野的成长真的是有目共睹，技巧运用之熟练令我感叹，风格也能切换自如，不愧为当代日本推理小说的代表。
很多经典并非没有糟粕，很多大众的东西也并非没有恶俗。
但是经典终归是经典，爆红毕竟是爆红。成功的背后都是有理由的。
至于如何取舍，如何积淀自己，那就是各位的问题了。
以上