暴风雪山庄：就是个密闭空间，由于人为或自然作用使人们与外界隔离，发生凶案后现代刑侦技术无法介入。在这里会有一群"该死的人"聚到一起，接受"某人"的裁决。
对于凶手最意外的情况有下面几种：
1.本不应该出现在此的人犯案(与暴风雪山庄分隔两地)
2.模仿杀人(在证明自己不是第一起案子的犯人后,借机杀死自己所恨之人)
3.依次被杀的人装死，逼死最后一人，或是全部是凶手，集体作伪证。
4.侦探就是凶手
5.本应已死的人犯案(会小小牵扯到无头尸)
6.交换杀人的凶手
暴风雪山庄对凶手的优势：
1.警察无法介入（纯侦探去推理破案）
2.不必担心对方会逃跑
3.可以压迫对方的心理，让对方产生恐惧
暴风雪山庄的障碍
1.凶手自己也逃不出去，当孤立状态解除，警察进来搜查时，凶手自己也会被限定在活着的人当中
2.在封闭空间中发生连续凶杀案，每死一个人嫌疑犯的范围就更加缩小，被困的人也会提高警觉并努力寻找凶手
不可能犯罪：是指在表象和逻辑上都不可能发生的犯罪行为。
1.最典型模式是“密室”。《莫格街凶杀案》，福尔摩斯探案全集中的《斑点带子案》，《黄屋奇案》，《三口棺材》，《金丝雀杀人事件》等等都是比较著名的密室。
２.另一种不可能犯罪是“足迹消失”——被害人死于非命，但尸体四周却不见任何痕迹。卡尔在许多作品中都曾使用这一手法，如《White Priory Murders》等。
３.不可能嫌疑犯——这也是不可能犯罪——真凶是谁不可知晓，但却有迹象表明某人不可能是罪犯。奎因的《九尾怪猫》、克里斯蒂的《ABC谋杀案》是杰出的代表作。
4.不在场证明也属这一类型。英国人克劳夫兹的《桶子》是揭开黄金时代的伟大作品之一；在日本，有栖川有栖的《魔镜》中列出了一份“不在场证明讲义”，可以媲美卡尔的“密室讲义”。
５.不可能消失，也是这一类型的小说，指嫌疑人或受害者不可能消失。
不在场证明：刑警科、侦探学专用术语。多用于警察、侦探审问犯罪嫌疑人时的提问。指实施犯罪时，有人证明嫌疑人不在案发现场。
密室杀人：是“不可能犯罪”的一种,也是最具有代表性的一种。是在表象和逻辑上都不可能发生的犯罪行为.指凶手通过一系列手段,使被害人被杀的证据全部指向被害人所处封闭的空间内.没有第二者,而又非被害人自杀的杀人方法。
叙述性诡计：是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。那些被隐瞒的真相并不一定是甚么“凶手的名字”和“行凶的动机”，也可能只是“凶手的真正性别”，“被害者的真正职业”等等，甚至故事描写的可能不是“罪案”而是其它事情，虽然较常见的还是以杀人事件为主题的故事。
物理性诡计：又称物理诡计，是指用机械的操作来完成犯罪。反过来说，就是不受人类感情、错觉等心理波动的影响，平稳遵照物理规律而发动的诡计。
无差别杀人：是指犯罪嫌疑人事先没有计划、和被害人没有仇怨，作案完全是临时起意、随机选择作案目标、想杀谁就杀谁的杀人案件。
安乐椅侦探：就是不用去现场，只凭现场照片和证物就能找出凶手的侦探。
本格派：“本格”是日语，大概意思好像是最初最原味。以前又叫做古典派，不过近两年国内多数写手、评论家，尤其是新一代推理迷都是日系控甚至推理漫画控，而且当代古典派作品基本集中在日本，所以习惯用日系的叫法。古典派顾名思义，就是指小说以解谜为主，严格遵守诺克斯公平性守则，气氛比较轻松，虽有谋杀但不血腥，场景多半是脱离现实的大宅子等密封空间，注重诡计和凶手人设，目的是娱乐大众，基本不考虑写实、反映社会等因素。代表作家黄金三杰、霍尔特、霍克等。
变格派：变格同样是源于日本的叫法，与本格一样，是以解谜为主，娱乐大众，脱离现实的场景，但是气氛紧张恐怖，场面血腥，诸多少儿不宜的恐怖描写，比如对肢解的细致描写、乱伦场景等等。
法庭派：推理小说的流派之一，推理小说分为五派，为本格派，社会派，法庭派，悬疑派和硬汉派。法庭派推理小说顾名思义，就是在法庭上进行推理过程，不会用法条出来压人，这让人松了一口气；在法庭上的推理过程常常是钻小漏洞，来探出一些蛛丝马迹，然后在几次开庭之后，法庭上当场翻案。
社会派：20世纪50年代在日本兴起的推理小说的一种流派。推理小说即侦探小说，由于一些作家建议加强侦探小说的逻辑推理，从而该称推理小说，又兼日本文字改革后取消了“侦”字，所以便正式启用推理小说一词。该派作家大都把探索的情节放到广阔的社会背景中展开，表现出鲜明的政治倾向，或揭露美帝国主义占领下日本的黑暗，或反映日本资本主义社会的罪恶，反映了当时日本人民的心理，受到了广大日本人民的喜爱。
硬汉派：硬汉派是侦探小说的一种流派之一，它是与20世纪20年代末期，美国流行起的一种“反传统侦探小说”的形式而演变出的小说，主要以描写艰苦的环境和打斗的场面来赢得读者的喜爱。
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