王诩的2025阅读笔记本）

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《终结的感觉》/朱利安·巴恩斯/66
个体记忆的所有局促都可以类比作历史浩大的动荡不安，最后的锚定不论是胜利者还是失败者的角度，总归是欺骗性的，哪怕不书写，仅仅是回想也会附着各种无从意识到的矫饰。事实上小说结尾的勘破与领悟，是以反常的方式被设计出的。而且因为并不像叙述性诡计一样遮掩，所以也缺乏这方面的趣味性，在我看来有一点可惜。其实最喜欢的地方也许是艾德里安留下的公式，对托尼而言的不可靠的记忆，对艾德里安而言的不充分的材料，二者结合而成了这段追寻的回忆。要叩问自己，永远书写同时永远叩问）

《乳与卵》/川上未映子/67
没有刻意绑定性的身体书写，乳与卵/母与女的角度切得很巧妙，对比之前读的一些笔调雷同的日本女作家这本算是对上了我的点。但是砸鸡蛋作为探讨的收尾感觉挺无聊的，整体的对话也很普通。第二则短篇很喜欢，表达得足够直接，发生得足够迅猛。

《不可能性》/乔治·巴塔耶/68
一切致死的活动，只为获得微不足道的结果，我抛弃我的痛苦，说它们在撒谎。在欲望中无限接近那些欲言又止的词汇，也就是诗，最后猛烈地错过它，可以简化为，在一切存在的现实之间找到那个不存在的，直至发现幻觉与空的不尽相同。第二次在小说里看到中括号。

我把自己扔到死人堆中/穿着雪白的阳光/死亡居住在我心里/仿佛一个小小的寡妇/她啜泣她是懦弱的/我害怕我可能会呕吐。

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《度外》/黄国峻/69
无限内向的作家，多数篇目以自诘的、身处家庭中的女性视角展开，频繁的反问句给人一种忧心忡忡地讲道理的印象。读《失措》时强烈地回想起一个比喻：一个好的短篇小说，就是一张在你脸上拉满欲放的弓。不管是女性视角还是通过延伸物与物所营造的空间感都令人联想到伍尔夫，但同时句子又完全在表现着中文美，处处是静中显动的意趣。个别重叙事的篇目很青涩，除此之外随便翻开哪一页都不由得觉得美）

《如果她不是侦探》/逸木裕/70
时之子、侦探之子还可以，时之子最有趣，鉴于我对这类诡计的偏爱，牵强之处也无所谓了。侦探之子其实本身叙事很平淡很普通，出发点和视角也并没有打动我的地方，但让我回想起了温柔时刻，所以加分。建议被这篇打动的所有人立刻去看温柔时刻。另外几篇纯无聊，尤其斑马。但是作为聚焦家庭关系的女侦探推理短篇集，印象上挺有意思，可能会再试一本这个作者）

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《单向街》/瓦尔特·本雅明/71
评卡夫卡部分也太难懂了，还是啃完卡再读好了，下次换个译本。单向街，城市—物件—姿态等等所散发的光晕的速写，天才而诚恳甚至幽默，断断续续读了几周这个部分，得到许多灵感。机械复制时代，对技术—艺术—大众的关系式的描摹，对新时代艺术社会职能转变的洞察，艺术作品的灵光死于摄影带来的可复制性，随着其本真意义的消解，艺术的社会功能从神学—仪式（灵韵膜拜）转向政治（受控的目睹），在这种转向的叙述过程中感觉收获良多。讲故事的人，关于讲述故事的艺术论，简述不了。摄影艺术简史，草草略过了）

《遥远的星辰》/罗贝托·波拉尼奥/72
奇妙的阅读体验，大体上是作为中性词的不适、焦虑，甚至恐怖。试着思考了一下原因，首先可能是因为波拉尼奥的文字是很迅捷的（友人说：语感干巴得像皮包骨的瘦子），这种迅捷在我看来是因为对材料塑形的语调的信手拈来，一切都没有大小可言，就好像革命只是一次赶集，荣誉勋章只是一枚苹果，（在摄影展之前）围绕他的一切都发生得轻而易举。这种透亮的语调之所以使人局促，也许是因为于我而言，我所把握的、经验过的事物，在结束之前几乎总是以膨胀的方式存在，在膨胀得杂乱无章的a和b之间待久了，反倒难耐于这种若无其事。再就是，这种透亮的语调骨干上被缝上了大密度的角色，像气泡一样密集冒头然后纷纷啪嗒，于是感到意义在快速迭代。感觉这也许是波拉尼奥独特抒情感的来源。说不上太喜欢，但评价为一般也感觉不适合，就这样吧。ps：密室杀人写得好无聊。