分析与推理：
1. 王安或土方吉行凶的排除
本案实为密室杀人，但密室构成前提是，王安或土方吉没有参与行凶。
土方吉的排除：主要是没有动机，毕竟是跟了近藤俊一十几年的下属，近藤显然很信任他。当然如果他有隐藏的动机，到戏班行凶是为了嫁祸，自然可以轻松完成作案过程，这一点因为年代久远，已无法证伪。但从表面证据看来，他作案的可能不大。
王安行凶的排除：他带了匕首，但匕首是干净的；王安此前与近藤有过争执，有一定的动机，但如果他真的行凶了，应该采用匕首杀人，不需要再勒杀；再者，如果他杀了人，便当知自己是逃不掉的了，在确保妻儿平安后，他大可以认罪画押，没必要在法院上还喊冤枉，导致多吃苦头，打得连妈都不认识。
2. 王安是否是帮凶或者是知情人？是否有包庇罪？
答案也是否定的。理由同上，如果王安知道凶杀内情，要么就曝出来，要么就咽下去。既然他没曝出来，在确保妻儿安全后却又不甘心认罪，因而王安并不知道内情的可能性大。
3. 核心诡计——密室的概况
在确定土方和王安均不是真相知情人后，近藤俊一被杀一案就变成了一个密室杀人案。案发地点是二楼，根据描述，二楼只有三个空间，也即：左包房，右包房，走廊。这三个空间彼此独立，构成了一个连通的三角形；而且每个空间里一览无遗，没有其他隐藏空间；所以密室的完成只能着眼于这三个空间。在一般情况下，左包房和走廊分别有王安和土方吉；而在特殊时点上，王安存在着流动性。王安的走动便是这个密室的破绽所在。
4. 案发当日，近藤死亡前后的时间线梳理与相关分析
下午四点半，近藤来到戏院，王安和近藤，土方上了二楼。值得注意的是，近藤来此并没有特殊规律，而近藤返回北平也是秘密调遣，所以并没有人预先能预料近藤会在这一天这个时间来到戏院。而杀人手法的带有思虑性，应有一定的谋划，所以凶手应当是在四点半之后在戏院并且知道了近藤抵达的人。（这一点排除“我”作案，因为当时“我”的日常是上学，无法知道当天近藤会过来；毕竟作为第一叙述者，如果他其实是凶手，那很多地方角度就不同了。）
四点半，近藤到达右边包房时，台上在唱《空城计》，结合后面的演员表出现的角色，案发当天《空城计》最可能的版本（全场半个小时多）见下方链接。结合唱词可知，从近藤抵达右边包房到《空城计》结束，还有二十分钟左右。
http://tv.cntv.cn/video/C10301/cca92d1825084bffa798430ea50df5f1
《空城计》之后是《百花亭》，后者耗时一个小时左右，所以即使忽略中间换场的耽搁，近藤看完戏剧表演时，至少已经五点五十分。
再之后比较确切的时间点和事件便是六点二十五分，那时候土方推开窗户冲贾仁老板喊话，贾仁上去发现尸体。而土方推开窗户前，与王安共同发现尸体。而尸检报告称死者在六点到六点三十之间死亡，与实情吻合。
下午五点五十到六点二十五，这段时间各人的活动便是本案的关键。
5. 尸检结果与分析
死亡时间与情景吻合，不做赘述。
死因是麻绳绕颈两圈相交于颈后导致的机械性窒息，推论为凶手在近藤后方用绳子勒死了近藤。值得在意的是，死者后脑勺偏上的地方有小钝器伤，现场却没有留下可疑的凶器。
另外，照片为证：死者尸体被发现时，是安详地仰卧在摇椅上。这种姿势，是没办法被人击中后脑勺的，而且后脑勺小钝挫伤的描述提示此伤不是近藤不小心摔倒撞到的。因此，近藤在躺下前被一个身高不矮的人从后面用小钝器袭击。
矛盾点：如果钝器袭击者和麻绳勒杀者是同一个人，那问题来了，凶手为了什么理由要将近藤扶到摇椅上，让他安详地躺着呢？而且从勒痕描述来看（原文述“无法判断凶手身高”），凶手是先将近藤打晕，再扶到摇椅上躺好，再进行勒杀。这种情景是不合理的。
而这个矛盾得到的合理推论是：钝器袭击者和麻绳勒杀者不是同一个人，前者先将近藤打晕，扶到摇椅上躺好；后者直接对躺着的近藤进行勒杀。
钝器袭击者的身份及凶器：如前所述，二楼只有三个空间，藏不了多少人。如果凶手是个人行动，案发时间内的二楼就只有四个人。因此，钝器袭击者只能是王安（理由和可能的心境后面会分析）。另外，现场能充当钝器的东西不多，军用水壶（铝制）或许可以拿来砸人，但这也不算“小”钝器；所以留有痕迹的小钝器是王安匕首的“刀柄”。（这是最可能的推论）
6. 密室解构
如前所述，二楼可以简化成一个“三角模型”。在五点五十到六点二十五之间，王安会先打晕近藤，之后凶手进来勒杀。王安击打近藤时，近藤还没躺下，所以只能是发生在五点五十之后京剧结束后不久，近藤真正躺下小憩之前。那时候右包房里的三人都会站起来，土方吉会先走到外面守着，近藤和王安或许会随便说两句。就在土方吉出了右包房大门不久，王安就打晕了近藤，并将他安放在摇椅上（理由和细节下文再述）。
之后，王安会从右包房大门出去，走到走廊，再经左包房的大门进入左包房。而就在这个三角轮换的过程中，凶手从左包房经由房内小门进入右包房，勒杀已经昏迷的近藤。
六点二十五左右，王安敲房内小门无人应答，遂经大门走到了走廊，再在与土方耽搁了一些时间后，经由右边大门进入右包房。而就在轮换的过程中，凶手由右包房经房内小门进入左包房。
在土方将贾老板喊上楼，贾老板、土方、王安都在右包房里面之后，凶手经由左包房大门出到走廊，再混入人群当中，消失得无影无踪。
7. 密室解构补充之——王安打晕近藤的机会
故事描述和王安的日记提示：王安与近藤既往交谈甚欢，甚至有机会聊到战争这种敏感话题；而土方只是扮演一个随从/保镖的角色。以往很多次，土方守在走廊的时候，近藤和王安都很有可能在包房内聊天。证据：六月那次，两人聊到战争，争执起，近藤甚至拿出手枪抵在王安额头上；也正是这个导致了案发当天看戏时两人没说多少话。然而，土方对这个现象却是“不知何故”，说明土方并不知道两人在六月份的那次争执。这也表明，两人私聊，土方退守外面的场景并不是会让土方觉得在意的场景。因此，案发当天，京剧结束后，近藤小憩前，王安是有可能与近藤独处的。
8. 密室解构补充之——王安离开右包房时的途径分析
既往，相声表演时，王安会离开右包房，或有表演安排而去舞台，或去左边包房。如果王安要去舞台，他自然会从右包房大门离开；如果王安目标直接是左包房，可以从房内小门走，也可以走大门经走廊。但是，王安离开时，近藤一般都是准备躺下休息，如果走房内小门，无疑会发出很大的噪声，近藤势必不喜欢。尽管互相赏识，但王安的实际地位毕竟低下，所以他应当会为近藤着想（这一点从近藤被打晕后还有“安详”的睡姿也能看出），所以虽然故事中这个细节没有被揪出来，但王安退离右包房时走大门经走廊的可能性大。
9. 从案发当日的情形推算行凶者之一
那日近藤到场，京剧已经上演，观众都看着舞台，近藤上二楼是在观众的背后，一般观众还不知道近藤已经到来（除了贾老板这种还会回头和人交流的，还有一些看戏不专心的）。而比较容易看到近藤抵达的人自然是戏班内部成员，他们在舞台上，看着观众，看着大门方向，自然很容易看到近藤抵达。另外，一般观众是无法享受二楼包房的，所以他们也很难做到有技术含量的谋杀，而戏班内部的人对戏院建筑结构自然更了解些。因此，凶手是戏班内部的人的可能性大。（也即嫌疑人是故事中列举出来的人员名单以及故事中出现过的人）
按照上文所述手法，凶手必须预先藏匿于二楼左边包房之中（这个时间是《百花亭》演出的时间），而且凶手行凶后一直呆在了右包房，直到六点二十五左右（那个时候《赵氏孤儿》已经开播）；所以凶手必须是在《百花亭》以及《赵氏孤儿》演出期间有自己的空余时间的人。文武场要负责伴奏，走不开；班主王安已经要陪近藤，另一个班主秦漢自然无法走开（缺班主自然会被发现，当属“值得在意的情况”，很可能会被人提起）；小二只有两个，要招呼那么多客人，如果消失了一个，另一个早该报告了；相声只有两个人，那段时间王安不说相声，他们应该都要上场；扫地工陈伯倒不一定时时刻刻要扫地，他消失一会也不会有人注意，但是，一个70岁的老爷子，不该采用勒死这种耗力气的手法（当然这里没办法百分百排除陈老爷子）。
排除了这些，剩下的就只有京剧的参演人员了！！然而，比对《百花亭》和《赵氏孤儿》的名单后，发现戏班全员都至少参演了这两场的其中一场。除了陈伯，戏班内部成员竟无人有时机行凶？
10. 插曲——老板贾仁回忆参演名单的提示
贾仁回忆时，是先把当日参演角色列出来；再根据档案信息填补具体哪个角色哪个名字；而且最后也是思虑再三，不敢说百分百正确。因此可以认为，参演的角色（如老生/小生/花旦/醜等）是确定的，但那个角色对应的人却不一定百分百可靠。更确切地说，贾仁记得的名字应该是计划的安排，毕竟舞台上具体那个人，透过浓妆，肯定无法辨别。若是演出过程发生什么意外，A替换了B，这就是贾仁无法得知的了。
在《赵氏孤儿》中，老生、净都出场了两个，而花旦、小生、醜只出场一个；《百花亭》中则是花旦、小生、醜各自只出场一个。戏班里，老生、净、花旦、小生、醜均是两个人，所以只能确定老生和净的扮演者一定要参演《赵氏孤儿》，没有时间行凶。而花旦、小生、醜的扮演者中，有一人既没有参演《百花亭》，也没有参演《赵氏孤儿》，他跑过去行凶了。实际演出时，由另一个替上。
顺便提一下，如果有参演的人，必然化了妆，这样的人经过观众区到达二楼必然会引人注意。所以可以认为参演者不可能还能够去行凶。
11. 从案发当日的情形推算行凶者之二
承上，根据贾老板的回忆偏差以及当时现场略带混乱的情况，行凶者很有可能是花旦、小生、醜的扮演者之一。
如前所述，凶手还要知道近藤抵达了二楼。在《空城计》时，近藤抵达二楼，根据诸葛亮唱词及《空城计》剧情，当时两位老兵（醜）是在舞台城墙下，正面面对着观众席，他们很容易便得知近藤的到来（见附图，圆圈示两位老兵的位置）。而《空城计》中没有花旦出场，尚还有一位小生出场。因为在后台的其他人实在没办法看到到来的近藤，所以嫌疑人排除花旦，缩小在醜和小生之间。
再进一步，贾老板记忆中的人与角色是计划中的，《空城计》时，并没有任何意外出现，所以《空城计》的名单应当是对的，也即嫌疑人落在羅進三（醜），萧章華（醜）与朱秀先（小生）之间。
12. 杀害近藤的可能的动机分析
王安的动机是激忿填膺以及失望透顶等情绪；与王安交好不忍王安堕落，希望王安有个好名声的人（譬如“我”）的杀人动机可以是挽救王安名声，把他塑造成英雄；军方相关动机：类似特工任务，杀了重要军官近藤，救国救民；最后就是屁民杀个日本鬼子泄愤了。
13. 动机与嫌疑人在戏院工作时间的联系
上条所述动机中，因为嫌疑人落在和王安泛泛之交的戏班成员头上，所以动机最可能的是：某个戏班成员有特殊身份，他混进戏班就是为了接近近藤，完成刺杀任务，拯救党国。若是如此，凶手必然是在得知近藤会到这个戏院之后，才混进这个戏院。近藤是在1937年11月中旬开始来戏院的，而在1937年11月中旬之后才加入戏院的人有：羅進三，姜曼玉以及小二骆馀。
14. 凶手推定
根据手法及可能性分析，嫌疑人是朱秀先，羅進三和萧章華；根据动机及可能性分析，嫌疑人是羅進三，姜曼玉和骆馀。同时满足这两个推论的，便是凶手 羅進三。
案件还原：
在1937年11月中旬，近藤开始来戏院看戏。羅進三是一名特工，领了追杀近藤的任务。为了执行任务，他于1937年11月29日加入贾老板的戏院。羅進三摸清楚近藤的习惯后，便开始筹谋。计划完备后，就等待某个机会了。
案发当天，近藤来看戏，当时羅進三正在演《空城计》中的老兵，他当时正对着大门方向，一下子就看到近藤来了，于是他决心当天执行刺杀计划。
按计划，羅進三在《百花亭》那一场还有演出，但他下了《空城计》后，私底下找萧章華，以身体不舒服或者要上茅厕等作为借口，让萧章華替一场。（如果《百花亭》的演出表是贾仁记错人了，那就更好办了）
溜出来的羅進三自然是卸了妆，穿过观众席，来到了二楼。（一个平常人在一堆平常人中走过，自然不会引起什么动静）羅進三抵达二楼后，先进入没有人的左边包房，等待时机，那时候是《百花亭》上演期间。
另一方面，当天王安接待近藤，两人却因为一月前的别扭而彼此不说话，场面一度十分尴尬。近藤还是在乐悠悠地看戏，王安却一直在纠结要不要干脆杀了近藤（所以贾老板提过，京剧期间，近藤认真看戏鼓掌，王安却注意力集中在近藤身上）
等到《百花亭》结束，按计划到了相声时间，近藤自然提出小憩一下，土方吉就此退出走廊，守着门口。王安却有些话要在二人独处期间说，不吐不快，那些话自然是与战争敏感话题相关，两人意见不同的话。王安提到这些话时，自然也会引起近藤的反感，近藤一边没好气地回话，一边转身关窗，准备打发王安走，不理他。
近藤漫不经心的回话却刺激到了王安，他趁着近藤转过身准备去关窗的时候，拿出了匕首。但王安犹豫再三，还是下不了杀手，却又激愤交加，遂用匕首的刀柄部分，狠狠地砸在了近藤的后脑勺上。近藤晕了过去，王安慌张之余，却探到近藤只是晕了过去，还有气息。王安将近藤扶到摇椅上，细心呵护着，将近藤摆成一个最舒服的躺姿。王安想着等近藤醒后，道个歉，凭着既往的交情，对方当不至于不留余地。安置好近藤后，王安关上窗，好让近藤好好休息，便经大门退出走廊，经由走廊回到左边包房。
就在王安关上窗时，在左边包房留意着右边动静的羅進三准备行动了。他认为，关上了窗，就代表近藤将独自一人休息，独处的机会便是羅進三刺杀的时机。羅進三计算着时间，估摸着大家都离开了，便经由房内小门穿过去。或许羅進三听到了王安砸晕近藤时的动静，或许羅進三原本做好了伪装再突袭的准备，但事实是羅進三面对的是一个已经躺在摇椅上睡着/昏迷的近藤。这自然是天赐时机，羅進三拿出事先准备的麻绳勒死了近藤。
另一方面，回到左边包厢的王安心绪难平，一直忧虑着待会怎么面对近藤，所以相声他自然是没心情看的了。好不容易熬到了相声结束，他去敲门，近藤却没回应；京剧又快开始了，敲门还是没回应。王安心中可能在想，或许下手重了些，依然昏迷未醒。他自然是走到走廊找土方，与土方一起经右边大门进入右边包厢。却没想到发现的是尸体。王安惊愕至极，难以置信，嘴里只喃喃念叨着近藤的名字。
而羅進三行凶后一直呆在右边包厢，估摸着到时间了，王安敲门没回应自会到走廊找土方。羅進三就趁着这个时机从右边包厢经由房内小门穿回左边包厢。等到他们发现尸体，进入右边包厢后，羅進三再出走廊，离开。（注：虽然三个空间彼此之间的隔音效果很好，但羅進三在左、右包房之间穿梭时，仍可以采用一些方法来把握穿房内小门的时机，比如一个简单可行的方法：待在左/右包房时，包房对走廊的大门暂时不关得十分严实，留有缝隙，这样就能监听到走廊的动静。在确定另外两个人都在走廊的时候，顺手关上大门，再迅速在房内进行小门穿梭。） | 
