警惕这些书

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鉴于这个软件是推理爱好者的聚集地，根据我多年的阅读经验以及超大量的资料收集，我帮各位挑选出一些真正符合“推理小说”这个称号的书籍。
首先，推理起源于欧美，但在欧美的类别中，推理小说这一类别的区分是很模糊的，基本是将其归结为悬疑犯罪这一整个大类里面。因此，现代各图书馆、书店以及各个影视的分类，都照搬了欧美最初对该类型模糊不清的分类。不过，细致且严格的分类也是有迹可循的，这得益于日本推理三巨头——江户川乱步、横沟正史、松本清张。因此，严格来说，无论是本格派还是社会派，要称为“推理”，必须遵循一个原则:有解谜结构(读者亦可推理且小说结构是层层递进:事发→调查→推理→真相)。因此，要分辨出真正的推理，必须看是否遵循这一原则，否则就不能称之为“推理”。然而，如前所述，现代广义分类都采用先前欧美那种模糊不清的分类法，这样做对于出版商来说，好处自然是不需要进行细致的分类，以提高效率，毕竟是以获利为主，而推理又属于极其小众的类型，因此，为了方便出售，获取更大的利益，便常常用整个较为大众悬疑犯罪来淡化推理这一极小众类别。而实际上，在悬疑犯罪这一巨大栏目中，真正的推理不超过5%，因此，学院的读者们在找书时，应该一般靠的是所知情的作家来区分类别，而我写这篇文章，便是帮助学院的朋友们在寻找作家中，更进一步的分辨，从而选到真正的推理，彻底避雷那些因作家、出版商或书店乱分类而导致的白忙活。
首先需要注意的是，我们该认清楚“受骗”的责任究竟该归结于谁，其中大部分是归结于书店和出版商，少部分是归结于作家本人。区别在于作家是否说清楚其作品应该归属于哪一类。非常典型的是当代“畅销君”东野圭吾，他本人虽然在圈内被戏称为“背叛者”，但其实确是诚实可靠的。他起码写什么类型就标什么类型，读者会误买到他的部分书籍(圈内戏称为“水作”)，并不是他本人说那属于推理，其实他本人也说明他是不固定的作家，即什么类型都会写。而真正的问题在于出版商和书店，就按其最初的定位，没有细加分辨，便一股脑的归结为都是“推理”，从而使许多人认为东野圭吾有很多作品是在“水字数”，无“推理”，实际上人家写那本书时本就不打算写“推理”那一类，而且人家也说清楚了，只不过是出版商和书店没有负责任地去细致分类，而是以人家刚出道时的定位，看到他的名字就将其归结为“推理”，使得读者抱着看“推理”的态度去读，自然觉得是“水作”。同样状况的还有凌辻行人的《Another》和《杀人鬼》，凌辻行人曾明确说过这些作品并不属于推理，只是自认为带有些许的推理元素，严格来说最多只能算是悬疑作品，因此各位在阅读时自然不会抱着看“推理”的态度去阅读他这几部作品。像以上的情况诚是非常多的，比如凑佳苗(悬疑大师)、乙一(暗黑大师)、雨穴(怪谈大师)、森博嗣后期(理科灌水)、上野远浩平(奇幻大师)、雷米(刑侦大师)、法医秦明(法医纪实大师)、紫金陈的大部分(反映社会现象为主)以及现代大多数欧美作家(犯罪刑侦为主)等等。这些作家虽然在圈内受到争议，但实际上个人感觉无需争议，或者说真正该争议的是出版商和书店的分类方法，因为这些作家的共同点都在于：他们从未鼓吹自己写的“非推理”是“推理”。这样就够了，问题在于出版商和书店的乱分类，不在于他们，他们只需要讲清楚，不欺骗读者，尊重读者的意愿，让读者各读所需、各取所好即可，写什么类型则是他们的自由。所谓“萝卜白菜，各有所爱”，无论是什么类型的作家，写的什么类型的作品，都是各有所好罢，因此，只要他们不欺骗、诚实守信，正确地认清且标注好自己所写作品的所属类型，做到尊重读者的自由选择，我们都应该尊重和理解。
然而，在推圈之内，有这样的三个人，他们与以上那些人都不同，他们就是纯纯的诈骗，活该被世人辱骂。他们的书问题不在于出版商，也不在于书店，更不在于广大读者，而在于他们三个本人就要负全责。他们都鼓吹他们所写的是“推理”，明目张胆地欺骗读者，还表示骂他们的都是“水平不够，看不懂”，他们的恶劣在于态度，他们没有一个身为的态度，没有发自内心的尊重读者，而是自高自大、自以为是，这样的人才是真烂，烂得彻底，态度恶劣得可怕。
这三个人就是清凉院流水派的成员：
清凉院流水(流水派的“开创者”和“宗主”，臭名昭著，“神经扯淡派的开山鼻祖”，还好意思自称“大说家”，不要脸到极致)
“代表作”：《密室之门》《日本灭绝计划》
西尾维新(清凉院流水的第一大弟子，最开始明明是圈内公认的“天才”，却偏要拜清凉院流水为师，曾公开声称清凉院流水是“神”，这就好比一个富翁公开称街边的一个乞丐是他的“神”，是真神经病，完全同流合污，后期听到骂声后倒是很会装，开始假装“正经写作”，人称“人形打字机”，简直就是个纯纯的骗子)
“代表作”：《掟上今日子的备忘录》《斩首循环》(这两本是唯有的还可以的作品，是他后期假装“改邪归正”的作品)、《戏言系列》《物语系列》《美少年侦探图》(清凉院流水派的经典作风，烂到极致)
舞城王太郎(清凉院流水的真传弟子，文风和写法与其最相似，曾公开称清凉院流水是他的“最大影响者”，甚至还写了一本书专门致敬清凉院流水！没话说，各位自己体会吧)
“代表作”：《烟、土和食物》(唯一一本勉勉强强算推理的作品)、《异度侵入》(电视剧，可看，不过建议当成纯动漫来看)、《迪斯科侦探星期三》(烂到极致的知名作品)、《九十九十九》(致敬清凉院流水，不用说，肯定是烂到极致了)

以上这三位就是真正的骗子，他们进行的是真正的诈骗，极其不尊重读者，态度恶劣到可怕。

请学院的各位朋友们警惕！

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学到了

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大大的同意！我最反感那种挂着推理，其实是写玄幻或者是恐怖故事的，那种算什么推理小说，悬疑都不算，写不出推理小说就别写，还挂着推理名号去欺骗读者，看多推理小说的人还可以能鉴别出，如果是刚接触去看的读者呢？那不是害死人了吗？给别人的感觉推理小说是那样写的。什么都可以忽悠，就不能忽悠我们的推理小说。

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只能说日本推理的范畴还是挺大的，西尾我是不当推理来看的，唯一看的是斩首循环，似乎也是推理最好的一本了。

清凉院懂很多推理的要素，但没有写推理的才能，对于谜题与解答的写作非常搞笑，不过作为推圈的名梗，看完一起笑一下也可以。

武城更特别，舞成王太郎的点子其实很别致，感觉比较电波，虽然不适合初读推理，但不妨碍有小众爱好者会读的。这三位确实大部分都很难看做是推理，不过有些人会懂得的，完全就避雷也不必要。

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传统本格作者把挑战读者作为乐趣，而清凉院流水则将戏耍读者视为创作旨趣。他刻意设计出吸引眼球的逆天谜题，待读者历经苦思冥想后再，骤然揭晓一个sb至极的解答——其创作快感恰恰源于目睹想要看到追求天谜天解的读者因上当受骗后而扭曲的愤怒表情，这种把读者当小丑的写作风格构成了他独特的叙事满足，以及对传统本格的颠覆式嘲讽。

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新本格就是变魔术，清凉院流水就是纯街头骗局级别，他的表演除了读者全都是托，这种创作是可以和机械降神画等号的，因为没什么谜是不能用这个解法的。蟹脚作为11区高发题材，清凉院流水想必是学到了不少。

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说真的，这还算好，要碰上“硬汉派”侦探小说那就无语了！

“硬汉派”侦探小说经常靠社会经验破案，侦探调查询问后，出来就说对方撒谎，或者直接判断某嫌疑人不可能杀人，理由是“就会经验”，还振振有词说，老子喝酒比你吃饭都多，自然知道谁说真话谁撒谎！靠这个判断证词，寻找真相，读者只能被动接受。
当然，优秀的“硬汉派”侦探小说作家会通过描写，让读者接受侦探主角就是社会经验丰富，看人极准的社会儿人。

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日本“社会派”推理小说里，有一本我印象很不好的作品，就是水上勉的《海峡尸案》，原名《饥饿海峡》。其它“社会派”推理小说即使真相普通，好歹解答了案件谜团；这本《海峡尸案》我记得，凶手伪造了“不在场证明”， 但整本书翻译过来六百五六十页，中文净字数三十一万多字，写到一半嫌疑人就暴露了，结果有“不在场证明”，侦探调查了二百多页，结果直接绕开诡计，通过寻找证明凶手的证据，外加情感攻势，直掊迫使凶手羞愧认罪并自杀，小说结束了！我记得本书看到结尾，都没有彻底破解凶手伪造的“不在场证明”，我觉得用其它手段证明凶手犯罪，绕开了“不在场证明”让其变得没用，而不予彻充解答，属于偷懒，破坏推理小说的基本审美。

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真不幸,三个我都看过,日本灭绝计划接近没法看,西尾维新的勉强还行,就是人名一个比一个怪,这货是真心能凑字数,一个物欲系列分量就很惊人,今日子还是能看看的,没比社会派差太多,舞城王太郎只看过本jojo的,dio太空大战卡兹,脑洞惊人,算是避雷了,感谢

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啊！其实说起来，硬汉派及其衍生的犯罪小说，都缺乏传统推理读者认可的推理。冷硬派侦探很多靠社会经验作依据判断，经常在询问相关人士后，转头就说:“他在撒谎！”根据是侦探的社会经验，从推理角度说，可谓没有逻辑。但现实中我们不也是常靠社会经验作判断嘛！