创作·学堂
长篇小说四个点
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[小说创作经验]
长篇小说四个点
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发表于 2022-6-20 17:49:16
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2022-6-23 17:56编辑
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发帖际遇
我这里要讲三种阻止法和四个点,是哪3和哪4呢?后面告诉你们答案
最后一段,我则讲故事的意义。
长篇小说。说到底,可以抽出来,一定是讲人的。或者你的角色不是人,是妖怪,动物啥的也行。
反正都是这一堆角色。
所以本质上来说,都可以抽离出每个人来看,当成了一个故事。
把里面每个配角啥的都抽离。
但有的故事他比较弱,配角的故事,就是和主角有关。如果把他和主角有交集的部分去掉。剩下的他就完全没故事。
有的故事呢,群像。怎么是群像?群像就是一些配角自己有自己的矛盾。抽离掉和主角交集部分,他本身也有故事。
那人物这么一个个故事,一个个矛盾,就是展现一个个谜题,一个个困难,展现某种精神或思想,想表达的东西。
而长篇,就是把这些编织在一起。
但如果后面让他继续续写,那就难了。此时的出新人,肯定就是无感情NPC而已,也就给人换地图感。而主角则沦为开图冒险工具。
即使侦探小说,说真的,也是。一定是扯些有的没的别的。比如绫辻行人暗黑馆。你说他说那一堆传说还有过去的事,和当下这个案子有关嘛?
其实说真的,没啥关,他也可以写得异常简单,变成闲聊时随意提几嘴那种也可以。
很多长篇侦探小说,真的不是本身案子这么多字,而是水字扯些别的感情别的人的事or这本小说其实有3,4个案子。案子和案子之间通常也就靠一件or两件线索牵连而已。有的甚至干脆两个案子间毫无关系其实。
所以怎么说来着。
本质其实没故事
。
本质其实没故事
。
因为人多了,就有故事。每个人都有自己的矛盾不满,写出来,凑在一起,就是故事。
能水100万字的小说。他一定是不断变着不同冲突,不同矛盾的。几乎没可能从头到尾都一个冲突一个矛盾。
这种我觉得2万字应该是极限。2万字以上一定是新地图全新冲突。
我这里的全新冲突是指,新的小怪,新的案子,新的事。
通常可使用套路包括
环境or小怪or机关阻止法
or
单次出场的配角阻止法
or
吃喝拉撒,感情暂时矛盾,强行闹脾气,斗嘴,队友感情阻止法
第一种阻止法包括中途遭遇小怪,悬崖峭壁,被锁暗室,暗道,机关,地震,大暴雨,火灾,被困小行星,被困紫金葫芦,忽然汽车跑来撞你,忽然被天空一盆水泼洒了。
第二种阻止法包括中途某个司机忽然发癫,某个小卖铺老阿姨发癫,小混混或者警察忽然找你麻烦,老师忽然强行留你下来做作业让你不刷主线,一个奶奶非拉着你给他找路。
第三种就是冒险途中,忽然队友or自己肚子疼,饿了,生病了之类的或者队友某名就和你闹脾气了分开了,强行觉得有内鬼啥的,导致一些事不能做。
三种促进法有什么特点呢?都是短期困难,就是我们不用本质上的去解决困难。
主角被车撞了,引到下一个剧情。但此处我们是不研究开车的人是谁。
中途遭遇小怪,最后跑路成功,但后面我们也不再追究那个小怪是谁,能不能打死。
忽的肚子饿了,我们后面也不用问到底哪天咋吃少了肚子饿了。
就是这些阻止法本身就是,可以套用,重复,过后下段剧情继续接,不怕出bug,也不用再费劲去解释的。只有BOSS需要后面再解释。
同样,包括两大促进法。
也就是第一和第二种的相反,莫名其妙奇遇,凑巧找到正确的路,or莫名路人高人帮忙。
有些所谓的,偏离大纲,就是在写这些小冲突时,过头了,过份了。导致对后续还有很深影响,会影响后面结局。
那种藏着有个大秘密,大阴谋。他仅仅只敢在前1万字扔点伏笔而已,透露一丢丢线索
。如果你看完整本书就会发现,那个大秘密,大阴谋也是可以抽离了。
抽离完就可能只有几千字而已。前边一直靠拖,一直水些别的事。
所以有个可以继续写故事办法就是。一个人物,然后出场的人物,出场人物各自爸妈,亲戚,然后有矛盾,有冲突。然后尽可能咋安排,带到主角这边连起来,编织起来。
有的小说,特别长篇言情小说。其实你看最后,每个配角都在谈恋爱!本质上所有人,都是一个故事,一个故事核。
玄幻小说也是,看着闹哄哄人多。到最后也是一个故事,打怪升级。主角打怪升级,配件打怪升级,瞧不起主角的对立面天才打怪升级。
一个故事核
反而是大反派,从大反派视角看过去,大反派反而是另一个故事核,为了统治世界啥的,为了复仇啥的。
所以只要把要干什么,
拿这个核心故事核
,然后创造出多些人来,套套套,一个个套。然后和主角发生关联。
啪,长篇故事出来了!
不然你们觉得人家怎么每天日敲2万字,不带停呢。
难点其实永远都在于谋篇布局,让角色们和主角发生联动,并让配角和配角之间也有冲突,还很顺溜。
设定的那些,啥大结局解谜,原来是梦啊,原来是时间循环啊,原来是斩杀妖魔呀,原来是要毁灭世界呀。
这些只是设定。不过这种太“大”的设定,通常编织的故事就安最后,然后大结局揭晓答案。
前边怎么谋篇布局,然后后面剧情推到故事这个结局,就是难点。
听我这么说好像很简单,但其实有时候写着写着,就是达不成这个结局。只能修改前边。想把人们编织在一起很难的。
再回到,所谓开头黄金三章,出不出主角的问题。
那要看和你主题有关没有呀!!
有人杠《红楼梦》,《红楼梦》我看过。
《红楼梦》一开头就是讲个石头故事。本身贾宝玉,本身也是石头记,本身也是很切他的题的。
然后他很快又出了林黛玉。因为贾宝玉虽然主角,但不是戏份很高的主角,大体上《红楼梦》还是群像。
所以用林黛玉,去引贾母出来,王熙凤啥的出来,更好。
反而直接写贾宝玉,身边那些人你还得一个个慢慢介绍,很奇怪,很尴尬。
而有的人的开头是怎么写?是先写了他爹和他娘相爱,然后他十岁那年遭遇劫匪,然后爹娘死了,主角一个人出来闯荡。
你这样可以,很好。但你为何前边要花费1万多字写父母之间的爱情呢?
这就没必要。
真要写,这1万多字也应该用在描绘他们全家亲情,而不是父母间爱情。
如果写父母之间爱情,这个情绪和后面角色活动的情感就不对头。
这种约等于中途换角色了。
而我刚刚说过。本质上所有长篇小说都可以看成多人的,只不过有些配角有自己故事,牛逼多了,成了群像。有的小说配角几乎丝毫没自己故事。
所以也就是说。某些片段,和主角无关,和某个大氛围没关,和某个大谜题无关,完全就是可以删。
存在删不了的,删了重大影响剧情的,那种则说明和故事密切度太高了。
而如果删了没事,那就可以删,废那么多话干啥呢。
不用想着表达太多东西,太多精神。
啥啥家国,啥爱情,啥自由,啥孤独,啥人生,都想表达一遍。
没有这种事。
其实可以想想,论文为何难读,有个点就是,单片段内,信息密度太厚,太多了。使得看论文的人不得不边看边停。
但小说尽量就不要这样。不要小小片段里就给读者轰炸太多设定信息,太多情感,太多思想。
一个片段里,大概500字以内吧,你想表达母爱,那就别表达爱国,你想表达父爱,就别表达爱情。
你想表达坚定,就别表达犹豫踌躇。
某些牛逼极了,阅读理解力能教语文老师的读者。可能,也许可以做到。但普通读者大多只能feel到一种。
如果想再多表达另一种感情,那就另外再写500字。不要都塞在这段里。
而且也记得两种感情,中间要间隔一点,隔个2000字吧。然后再塞个别的500字表达感情。
所以表达多了,还是删了为好。
其实想想,真的是
没有故事
。
本质要表达的只有四种
。
人设
(大部分家庭剧,喜剧,言情剧本身就是出这个东西吸引人,靠角色吸引人,角色经历什么故事其实还可以接受,关键喜欢那个人物,人设立得好,会产生一种
人设悬念
的东西,让你好想知道他/她后来咋样了,后来又去了哪干什么。如果立不住这种
人设悬念
,故事本身其他也不行,那就很无趣,觉得很干巴巴。这其实也是
三国志和三国演义最大的区分点
,三国志普通人读会觉得枯燥,但三国演义通过刻意立人设,凸显人设,曹操,刘关张,让你觉得有趣,想接着看这群人后面咋样。)
or
某种精神,思想,理念
(直接现实故事or设定型故事,比如小红帽啥的都可以,其实就是冲突的后果,和冲突的原因,冲突的解决方法,是否蕴含深意。有的刷怪只是刷怪,有的装逼只是装逼。但有的冲突,比如女儿后面和遗弃自己的爹娘相认,这段冲突的影射重男轻女,那就稍微有深意。或者后果型,比如刘慈欣三体,那个后果,也能有深意地暗示了些东西。
最好时时刻刻,不同冲突,包括小冲突都稍微蕴含一丢丢这种深意。但这很难,大部分通俗小说电影都只能最后高光时刻的冲突代表一丢丢深意其他时刻只是为了冲突而设计冲突)or
某个
酷炫高光片段
(包括炫酷的生离死别啥的那种最后bgm起的那个画面包括陨石撞击星球,包括忽然地动山摇,包括一段炫酷的打击戏,海浪吹打岩石,
有什么意义嘛?
,没,但就是
美
,就是
酷
,就是
好看
。或者
极度恐怖丑陋
,比如恐怖片画面,还有比如莫言描写的剥人皮。
or
某个
悬念
(此处悬念包括军事计谋,权斗计谋,杀人计谋,欺诈计谋,爱恨纠葛,反正就是看到前边,读者不知道真相等等)
(悬念其实分三种,
人为悬念
,比如侦探小说,权谋宫斗,还有各种爱恨情仇,某某某原来是他私生子,原来他真正爱的是他而不是她
设定型悬念
,包括某些技能语焉不详,背景不详,世界是虚假,是梦,鬼怪,叙诡,原来自己是猫 ,元小说,meta游戏
剪辑悬念
,包括失忆,倒叙,插叙等等
)
你们大可以把你们认为水的片段贴出来,一一对应,是不是会发现,恰好那个水的片段,就是因为完全体现不了这四个东西。
当然,现在的小说,剧本,都是追求复合。不可能单纯只体现这一个东西。通常有轻微悬念,加饱满人设,加一丢丢酷炫高光。
而一些故事牛逼,精神深厚,悬念吸引人,可能就不咋塑造人设。
故事一点都不重要!
主要看你想表达什么,主角可以去游乐厅,也可以不去,主角可以和隔壁护士谈恋爱,也可以不谈。
主要是有时可能谈了,那某个核心计谋就崩塌了。
要是不谈,不去游乐厅,那主角的人设有略微别扭了。
他可以亲手杀了护士,然后高光镜头拉满,超级酷炫。
但为了表现那个
精神
,表现想传达的
理念
,有时又不能杀。那这样的话,想像的那个
高光镜头
就废了,没法用上了
最后再来说故事的意义
对于绝对单一可算同一故事的。
故事就是讲着
某个几人的成长,
or
某几个人彼此的关系,矛盾的变化。
or
某几个势力的成长变化,
or
某几个势力之间的关系,矛盾的变化
or
某个核心谜题,悬念。
势力可以看做一个城市,一个星球,一所学校,一个班级,一个家,都行的。
而对于非绝对单一故事来讲,则就再包括,
换地图
,
换核心主角
,
再造悬念
这三种。
为何我们觉得三体三部曲是一个故事呢?
因为三体写得好,让我们莫名地把注意力关注到人类文明,和三体文明本身。而不是某些角色本身。
而人类文明是个某势力,三体是某个势力。地图除了程欣后面,也没换地图。所以宏观看,一直是一张地图,同样那几个势力而已,所以可以说是一个故事。
甚至三体是刻意写群像才能避开人们对某几个角色过度关注,而去关注本身势力本身,也就人类文明
而且我们也可以通过大刘这读到续写换核心人物的方法。就是造个更大悬念,或更大危机的事,或者营造上一件事依旧未完感。
本来上个事件是解决猫咪失踪,你下一个解决钓鱼竿失踪,读者觉得又开始水字,但如果是解决杀人案,读者就觉得开始了,剧情开始了!
而如果猫咪失踪有某条线索原来和杀人案有关,那就更更棒了!
本来杀一个猫妖小怪,下一次还是杀小怪,读者觉得你在水。但下一轮居然牵扯到妖皇要毁灭世界。那读者就不觉得水
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发表于 2022-6-20 18:01:13
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乐了,楼主的感想已经成为了我每日的快乐源泉,感谢分享
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发表于 2022-6-20 18:30:52
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发表于 2022-6-20 23:17:18
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发表于 2022-6-20 23:48:50
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感谢分享,楼主可以发到豆瓣夜
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发表于 2022-6-21 02:47:23
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发表于 2022-6-21 12:25:47
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发表于 2022-6-21 12:47:48
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发表于 2022-6-21 13:57:22
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