推理小说思考方向第二弹

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此处我就不谈崩坏流和叙诡了，谈比较本格。
此处我也不谈什么现实什么的。不谈高智商烧脑啥的。我只谈体验。

我认为推理小说给读者带来的，就俩种核心体验：1，“推理感”或者说“烧脑感”；
2，“揭秘炫酷感”。

同时请注意，一切都是服务观众和读者，一切都是。

所以说“烧脑感”并不需要真的烧脑，而是让观众感觉他头皮发麻，“逻辑太强大！”，“脑子要炸了”，细思极恐。可没说真扔高数书给他哦。真谈烧脑，谁比奥数习题集烧脑？

观众读者要的本质是一种“爽”，一种脑子跟着转动，思考的“爽”。即使推理小说，也一样。只不过你不能太过于离谱，让读者觉得太不可行，太没逻辑。让读者觉得有逻辑然后他感觉头皮麻麻，好烧脑好爽。“揭秘炫酷感”也一样。
各种写法有各自优缺点，当然，同一部小说可能混杂着多种写法，混着，不会如此生硬拆开的。

一，一件事物，我先想好，然后我把他有的A，B，C特征说出来，慢慢在前边埋伏笔。比如我说，早上唱歌跳舞，下午吃甜点，周末关门。答案是，幼儿园。

很多最简单的日常推理和悬疑小说都是这么写的。这样的好处是，特么太好想了。

不过通常来说，他不敢把全部特征都写干净，使得答案有唯一解，那样很容易很容易被猜出。固这种写法的通常只敢揭露百分之50，60的特征就完了。
而且这种写法对于复杂行为，几乎不可能存在唯一解。
比如很多社会派小说，犯人也计划很复杂呀，做这布那步的。最后侦探居然全部推理出来？？还很精确？？这是不可能的几乎。因为他所留下那些伏笔，踪迹，同时满足A，B，C，D所有他可能有的计划，此时你可以怎么想都能往里套，而且还很符合逻辑。

所以此时，这种又引申出一种新的模式，罗生门模式。比如西泽保彦的《死了七次的男人》，东野圭吾《恶意》。

罗生门模式就是同个地点人物时间，基本不变，但做事模式变。本来是妈妈打儿子，忽然变成儿子打妈妈之类的。东野圭吾的《恶意》。因为这种把一件事，或一个物，我只抽取出，A，B，C特征出来讲出来做伏笔，每次都很可能可以反转，然后换成新故事套上。所以想制造反转很容易。从而有了罗生门模式。

这种写法，也和海龟汤很像。反正就是一个事，物只抽取部分特征部分表象展现埋伏笔而已。



二，诡计的。
诡计我又分常规诡计和超凡诡计。常规诡计怎么说，也是没接触过很难想出的，如果真的压根压根没接触过的话。那些心理密室，和普通的不在场证明诡计，那些普通的替身，调试钟啥的。
当然，要是没接触过还想出来的，绝对是聪明人，贼聪明聪明。
超凡诡计的，我又称为魔术流。魔术流的，就是弄很复杂的机关，钓鱼线呀，化学反应，还有巴拉巴拉一堆。反正最后营造出很诡异的，尸体消失呀，瞬间移动呀，被火烧却不死重生呀。

这种的，除非你是作者本人，真心不可能想出。他涉及太复杂的很多东西，知识等等。这种我一直对书内侦探居然能识破觉得不真实，就算一个魔术师看另一个魔术师表演一个复杂的魔术，也就只能大概说出里头很可能的疑点，最后自己复现一下差不多效果罢了。几乎不可能复现得机关呀，步骤呀，都一样。。。

而且这读者通常也很没啥推理感，因为推理怎么说。你是事先知道A，B，C这些知识这些线索，最后推出答案。而用这种的通常需要用大量未知冷门知识。或者说压根很多这种诡计现实是行不通的。


这种的发展慢慢地也变得弱势了。为何呢，和上一种反而不一样，上一种的给读者，观众，其实有点“推理感”的，观众会拿已知的那些伏笔猜，猜，猜。观众也乐于猜。


而这种华丽手段，反而很多观众到答案揭开前，都没啥好头绪，顶多知道一定又是钓鱼线，但钓鱼线咋扯的，确实没有啥“推理感”，或者说“参与感”。写推理小说，推理电影啥的，给观众读者“推理感”“参与感”是蛮重要的。
此种写法，鸡丁，御手洗熊猫，这些国内的挺多。但是这种的缺点就是，通常优秀的就是这个魔术般的诡计，给观众读者的“推理感”弱，文笔如果也弱，通常真的很难受。而且诡计写一个就少一个，这种的，现在真的在瓶颈了，特别难想。所以最终大多数作家还是变成第一种写法。


三，推演排除法的。比如体育馆之谜，x的悲剧。这种他可能最符合，汉语名词“推理”。因为A，B，C所以答案，D。

和第一种有啥不同？这么说吧，第一种是没有唯一性的。很滑，沸点高。啥？花生油！，不过玉米油也行呀！这种是第一种。


第二种是，我先通过灶台的痕迹，排除了是玉米油的可能，排除芝麻油的可能，再从商标得出其他可能性，最后只有可能是花生油。

但随之又有问题出现了，这种真的完美无瑕吗？这种最大缺点就是如果写不好，往往极其容易是强行逻辑。


比如福尔摩斯推理烟斗，左撇子右撇子的。关键，万一主人就很烦人，抽烟姿势有点怪，所以导致明明右撇子却出现左撇子的感觉。
而且这种越为了不让观众太容易猜出，越容易导致在一些点上越强行逻辑。

不过总体而言，这种比起第二种要好写多。
而且他也通常是这三种里面给读者“推理感”，那种所谓“烧脑感”最强的。但他的“揭谜炫酷感”是最弱的。
第二种的要是写得好，“揭谜炫酷感”会很好。但往往给读者的“推理感”很弱。诡计流就是如此，懂就是懂，不懂那就只能等你说答案。而那些简单诡计的，你一旦看过此诡计，那这篇故事几乎没啥好看的了。这也是第二种的难受之处。也是导致现在瓶颈的原因之一。
第一种的则是要看你的故事，背后那个故事写得怎么样。第一种的往往不是那些伏笔所对应的事物，的真相给你带来“揭谜炫酷感”，而是本身这个悬疑作家或者社会派作家，他背后写的那个更深层的故事，给你“揭谜炫酷感”。

比如看似恩爱夫妇，其实丈夫以前是买卖人口买来的老婆。看似毫不相干男女，其实男的在背后各种犯罪从而保护女的。第一种写法的，也就是那些悬疑小说，甚至天龙八部是吧，那个乔峰找大恶人。他的“揭谜炫酷感”，就是透漏背后这个深层的故事。

人和人看书看电影爽点是不一样的。有的人喜欢清晰思路，思考，他要的就那个“推理感”。

其实，如果没有利用后期奎因，没有多重解答没有伪解答。“推理感”和“揭谜炫酷感”往往是很难共存。

我看过很多拥有伪解答，后期奎因类的作品，他同时把“推理感”和最后的“揭谜炫酷感”合在一起，很爽。

但我确实还没看过一本，只有单一解答，不加多余的伪解答，但能把“推理感”和“揭秘炫酷感”合起来的。因为通常你“推理感”做得太好，到揭谜最后一页前，读者心里差不多差不多有个差不多答案了。很难有“揭谜炫酷感”。这一点就和第一种和第二种不一样。

除非你像麻耶雄嵩一样，多重解答，伪解答，各种转。

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话说，也扯一句叙诡吧？叙诡通常就是我说的第一种写法。在一些地方埋一些疑点，伏笔这种东西。把A，B，C特征写出来，不过这些A，B，C特征很容易引导人想成D，而因为是叙诡，其实是F。
叙诡他也是玩的，“揭谜炫酷感”的

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