关于写连环杀手犯罪小说应当注意的问题，转载

（指纹·犯罪研究工作室）



   首注：这个说的可是犯罪小说，甚至是主要局限于“连环杀手犯罪小说”，和侦探、推理小说的写作注意事项是完全不同的，大家可千万别往推理小说的写作上套，推理小说有推理小说的写作方法，与犯罪小说的写作完全是两回事。

    前两天在网上看到某高人随笔写了个关于“连环杀手犯罪小说为什么不好写”（抱歉，原题目记不清楚了），时值工作室一直在筹备撰写犯罪小说期间，深有感触，就随着那位不知名的高人屁股后面也胡诌几句，希望对有志写犯罪小说的同学们能够多少带来点帮助。

    犯罪小说，尤其是一提连环杀手犯罪小说，大家恐怕立刻就会想到美国作家托马斯·哈里森的《沉默的羔羊》三部曲，这确实是犯罪小说史上罕见的精品，值得广大犯罪小说写爱做好者观摩学习，但是“学习”不等于“照搬”，很多东西一照搬就变了味了，“东施效颦”就是这个道理。

    那么，写连环杀手犯罪小说应当注意些什么呢？

一、书名别太“眩”。

    题目很重要、很重要、很重要……一个好的标题能够在吸引读者的同时又不至于落入俗套，什么是落入了“俗套”？如果你还不是个很会“起名字”的人的话，那么最简单的规则就是尽量在书名中不要出现“死亡”、“血”、“黑暗”、“杀”、“地狱”这些过于暴力的字眼，也尽量不要搞得太玄幻或是恐怖，比如什么“XX级台阶、（扇）门、”、“轮回”、“天堂的囚徒”、“碎尸”（以上都是我们自己瞎想的）什么的，总之，一个好的名字会使你的小说从一开始就能抓住读者的眼球，这么黄金的机会可别浪费啊！

二、地方别太“偏远”。

    这个“地方”主要就是指故事发生的主要地点，在这里我们不推荐国外。为啥？犯罪小说很注重对社会以及人文形态的描写，你把地点搞到国外去了，对自己根本不熟悉的环境如何描写？完全不同的意识形态、人文背景、生活习惯、扶正职能、地方语言……相信我们，你写着写着就不知道自己在写什么了。当然了，你要是打小儿就在国外长大或者根本就在国外出生又或者你旅居国外20年以上……那就当我们啥也没说。

    还有，尽量也不要搞到什么学校、山村、孤岛、密林之类的地方去，有的是因为不太真实，有的则是太容易把自己局限住了，犯罪小说不是推理小说，推理小说好多时候都需要一个相对封闭的空间或者单纯的环境，但犯罪小说需要的是一个或几个活生生的、落落吃的城市----类型不同，所以不能随便混用啊。

三、人名别太“古怪”。

    除了路人、贼兵、流氓、保安、售货员甲乙丙丁ABCD等等，基本上出场亮相的正反派人物都得有个名字，名字就是名字，尽量别整那种太过古怪的。“上官”、“西门”、“诸葛”、“令狐”……咱不是说好人里不能有姓复姓的，也不是说姓复姓的就没坏人了，但这毕竟不是什么古装剧，太花哨的名字就免了吧，复姓在人群中的比例本来就低是不争的事实，偶尔出现一个也就罢了，您别弄得正反主要人物的大号全和某武侠高手或是着名军师差不多，这就有点过了。

    别整太硌涩的字，虽然说现在的父母为了避免重名经常翻着《康熙字典》给自己孩子取名，但是一个小说人物的名字里要是有生僻字也有点实在说不过去，为什么？因为你为读者创造了一个非常“不友好”的阅读平台。也别整那太过庸俗的名字，为什么主人公的名字就一定要酷得没边？三陪小姐就一定叫个特花里胡哨的名字？那你干脆叫李寻欢傅红雪赵正义林仙儿算了。

    还有，别弄个洋文的名字出来，咱这不是发生在外企的肥皂剧；即便他（她）是个外国人，也不要把E文直接写上，翻译一下就成，非弄点大家读不准发音的外文在上面，你这到底还让不让人看啊！

四、主人公别太“嫩靓酷”。

    这都是有那么帮凡夫俗子意淫出来的玩意儿----“谁说大侠就不能谢顶？”

    也不知道是受了什么相关题材作品的影响，很多犯罪小说主人公必是帅哥靓妹，必是年轻有为，必是知识渊博，必是果断冷静，必是正义的化身……我靠！你还让不让我们这群难看的老头活啊！啥时候好人都得走偶像流行路线了？这本身就必然不真实。一部犯罪小说中的主人公往往是警察或者犯罪研究工作者，这是对知识与阅历的要求都非常严格的一种身份，太年轻本身就不太可能；个子高矮、体重如何、漂亮不漂亮并不重要；也别弄得没受过什么训练就飞机坦克登陆艇宇宙飞船都会开，没上过什么学就天文地理历史哲学法医鉴定量子力学无所不晓，玩过两次射击游戏就能举着沙鹰雷明顿M16AK47PSG1枪枪爆头，明明又瘦又小却空手道跆拳道合气道泳春八卦行意太极拳拳到肉……

    再就是要注意主人公是“人”，既然是人，就有人性的缺陷与人性的弱点，所以主人公不一定就是完美正义，不一定就视金钱如粪土，不一定就不近女色，不一定就有很多朋友，不一定就家庭美满幸福----当然，你要是非搞个有着悲惨过去背负着沉重宿命的主人公出来效果也不会太好；说白了，人性本是中庸的，别非塑造一个太极端的人物出来，那样反而显得太假。

五、装备别太“先进”。

    有那么一帮无知写手，一写犯罪小说，别管地点是哪（大部分还是在中国），手枪至少得M92F，步枪怎么也得是M16A1，狙击上来就得PSG1；拜托你，这些武器哪搞去啊！去打听打听行情好不？各国（各地）的官方武装配置是什么？黑市能够提供的武器价钱与型号是什么？别打了局CS玩了会儿潜龙谍影就把动漫游戏里那点东西往上生搬硬套。我们曾经在某“犯罪小说”里看到一个大陆犯罪份子伸手就掏出把沙鹰来----你变戏法啊！

    正反一号都必须有自己的车开----这又是谁规定的？很多警察罪犯都骑单车坐公交打出租啊，谁说正义与邪恶的衍生还必须以经济基础为土壤的。OK，都是中年人或者家庭条件好，有车开也算正常，但总不会都是奔驰宝马保时捷法拉利吧，不知道的还以为某汽车商提供了赞助呢。

    在情节中出现的武器、交通工具、科学设备、电子产品一定要符合故事的时代背景并交叉考虑使用者（机构）的经济条件与社会地位，很忌讳“抓什么就用什么”，那可就显得假、太假了。

六、真实人物/事件别太“随便”使用。

    套用一下《武林外传》里佟掌柜说的那句话就是：“人家经典台词不好乱用哈。”

失败例证A：

前两天听老何跟我们讲最近正在上映的某电视连续剧《沉默的XX》，好象说的也是什么连环杀手，而里面某个“犯罪心理学家”张嘴就是：“我在美国的时候和罗伯特·雷斯勒（联邦调查局行为科学调查研究部的前负责人）也交流过……”再看了看这位“犯罪心理学家”的年龄以及故事发生的年代，怎么都觉得这事儿实在是不太可能；我国法学专家的对外交流目前（是直到现在）还集中在死刑复核制度、论发功人员的处罚、人民调解制度、对经济犯罪的刑罚适用等问题上，犯罪心理学的交流很少很少，而且我们国家还从来没有和FBI互访过；OK，编剧也许会说：“他们可能是私人朋友。”私人朋友？很遗憾，雷斯勒同志退休后非常喜欢写个书什么的，他写过的所有书里从没提到过有一位中国的、甚至是亚洲的法学界友人啊；说到这儿，编剧估计就该急了：“这是编的故事嘛！你吃饱了撑的较什么劲啊！”我们不想较这个劲啊，但是拜托您也别知道个名人就往上胡联系啊，搞得那么假专业会适得其反的……说实话，听到这个桥段我们的第一反应是想起了《围城》里面那个号称罗素经常向他请教一些只有他才答的出来的问题的李梅亭，即便他真的认识罗素，而“请教”的那些问题真的只有他才答的出来，估计也就是什么“您喝咖啡放不放糖啊”之类的。

失败例证B：

    前一段时间有个大红大紫的日本动漫作品《怪物》，故事很不错，甚至是相当不错。在故事中也有那么个犯罪心理学家，也经常与在押的连环杀手进行访谈，其中一个情节竟然完全照搬了罗伯特·雷斯勒与连环杀手爱德蒙·坎珀交谈的场景，不光是如此，连交代这个连环杀手的精神状态所构成的背景资料的时候居然也完全照搬了……好歹也应该换点细节啊，不知道的看了也就看了，但凡是对这个案件有点了解的人看了以后恐怕都会多少降低一点对这部优秀动漫作品的评价。

    总之，基于真实事件/人物来构思、写作无可厚非，但是必须要注意：1、情节的严谨性；2、时间的吻合；3、与故事情节的互动；4、对真实事件/案件/人物的正确、深入的了解；5、作者以此为基础必须进行自己创造性的发挥。

七、扶正的司法机构/人员别太“弱智”。

    即便是为了突出主人公的英明神武，也不要过分贬低扶正的司法机构，毕竟为抬高自己去贬低别人也不是什么太光彩的事情，如果对自己塑造的主人公有充分的自信的话，何不把用来衬托他/她的其他人都写得聪明一些呢？比聪明人还聪明不才是天才么。

    其实案件的侦破往往是群策群力的结果，这个“群”在一般意义上来讲主要还是指办案机关，警务人员就算再没天分，但是有专业、系统的训练基础，有长时间积累的办案经验，有丰富的信息、人力资源，有攻无不克的国家强制力保障，他们的侦破能力绝对差不到哪去。也许警察在很多人眼中并不怎么聪明，但这也不代表他们就是一群大傻冒，真的，和警察打打交道大家就会明白了。

八、罪犯别太“唯美”或“唯丑”。

    其实很多犯罪小说塑造的罪犯都是参照了主人公的形象换个价值观道德观人生观世界观审美观精神状态就算完工了，这也有点太不负责任了，而且还动不动就来句莎翁的台词或者什么诡异的谋杀童谣……看着那叫一个不着调啊。

    还有一种就是走的完全相反的极端，罪犯一定是面目可憎，嗜血成性，按郭德纲的话来讲恨不得就是：“17岁自灭满门。”能多变态就有多变态，要多残忍就有多残忍。不是说罪犯就不应该这样，而是说罪犯不能只是这样就可以了，过于专注对罪犯表象的描写往往会导致对细节的忽略，罪犯和好人一样都是人啊，写出来一定要让读者觉得象个人才好。

九、情节别太“离奇”。

    大家看到这里最好能够正确理解，情节“曲折”是应该的，但不能离谱。别一弄心理治疗就催眠，别一有书信就出来什么密码地图，别动不动就蹦出来一群同父异母的兄弟姐妹，别一解释不了就凭“直觉”、“第六感”，您这案件和20年前的某起谋杀可能是同一个人干的还好说，您就别和解放前的什么事再生硬地牵扯上了。犯罪小说更多地要求生活化一些的叙述，一味地追求突兀的效果会落入“假大空”的套路中去。

十、专家别太“业余”。

    之所以要把这个问题单独拿出来说就是因为目前太多太多犯罪小说都写得实在是太“业余”了，一说连环杀手，甭管是侦探警察法医心理学家，一开口全是“变态”，什么“心理变态”、“精神变态”、“变态行为”、“变态动机”……我再靠，您不能给点敬业精神么？别一个“变态”就全解释了好不，用字首缩写大家还以为是下载软件呢。罪犯是什么心理结构----有没有异常的精神状态？有没有反社会人格？罪犯是什么类型的----连环杀手？屠杀型谋杀犯？罪犯是什么地理行为模式的----领域型？游荡型？固定场所型？罪犯是什么行为类型的----掠食者？刺客？黑寡妇？死亡天使？罪犯是什么精神类型的----迫害性妄想？反社会型人格偏执？被动性侵害障碍？罪犯是什么动机类型的----性？施虐？宗教？财产？复仇？罪犯要满足的感官机能是什么----欲望？控制？摧残？…………既然是犯罪小说，就要明白犯罪是什么概念；既然要写连环杀手，就要清楚连环杀手是个什么人群；既然想大谈“变态”，就至少要从弗罗伊德的本能理论开始学习人格心理学。套用一句广告词就是：“简约而不简单。”过于简单的理论依据会让读者觉得肤浅、不专业----这也是犯罪小说的大忌。



    以上，就先简单说这么十点吧，大家觉得对的就在自己的写作过程中多注意一下，避免出现硬伤，大家觉得不对的就坚持自己的观点好了；其实不管你想怎么写，只要是让读者觉得精彩、爱看，那就是成功了，我们也在期待着从大家笔下能够诞生出“有我国社会主义特色”的连环杀手犯罪小说，到时候我们一定第一个去捧你！

    文杂语拙，同学们将就着看吧，不当之处诚望斧正，谢谢大家！

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