王诩的2021推理笔记本_(-ω-`_)⌒)_读读读）

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第一个十天:30
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《夜蝉》，四星到五星，还挺为难的。
很难说自己打心底愿意这样的作品打五星，所以可能是四星。推理设计整体比之空中飞马无新意一些，总觉得缺了点什么。
作者文笔与译笔都上佳，颇有古雅韵味与温和质感，断章与巧句也极好。《胧夜的底层​》推理意味上很有趣，《六月新娘​》推理故事结合二者皆好，《夜蝉​》情感细腻最为动人。
缺少的那一点大概是某种极端的、能在文笔之外命中咱好球区的特质，日常感在推理小说中是难得一觅的珍宝，但读到的若是真的日常，咱反倒觉得寡淡了（可能说到底就是没有角色爱吧（
实际上是为了读《秋花​》才补读前作。是杰作，这点无法否认，但通篇的温柔平和，确是如今致郁成瘾的我所不喜的）

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第一个十天:31
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《烟、土或食物》，五星。
你他吗怎么出道作就这么弔啊！我他吗一辈子爱舞城！

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第一个十天:32
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《秋花》，五星，感谢安利。
不变的视角与言行，不变的日常情趣与巧思，背后却掩藏着一股浅而切实的忧愁。前文的花鸟草木五彩缤纷，最后却是阴霾的天空，苍白的鹭鸶，浸湿的衣上沾着得到碎草与泥泞，犹如寒冬早至。
没能想出什么像样的评价，坠楼之谜为主，密室与其他附属的谜团的存在感皆被日常冲淡了，又是命运所为而已。
默默看着一切的星月，没有伸出援手，不发一语。她忧伤憔悴如自己的影子。
生命真的有那么脆弱吗？确实如此，读的过程中不断的回想那首歌的歌词，于是感受到了无言又庞大的悲伤。需要听一听《命は美しい​》了。
“ 命は美しい
初めて気づいた日から
全てのその悲しみ
消えて行くんだ
永遠ではないもの
花の儚さに似て
その一瞬 一瞬が
生きてる意味 ”

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第一个十天:33
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《城市之光》，四星半，感谢安利。电子书读惯连简中都读得慢了（
昭和时代华族为背景，不明白宣传为啥是日常之谜，因为一半篇幅都是日常生活吗（，三个短篇中《名利场​​》与《城市之光​​》都出现了死者，前者是安乐椅模式。
基本可以确认比起圆紫落语而言咱会更喜欢别姬系列（秋花论外），昭和华族生活、神秘别姬小姐、雅趣与浅愁，比起中年落语大师和现代真日常要更吸引咱。
第一篇较无趣，引出别姬小姐与大致设定。第二篇字谜与遥不可及的时代情趣相结合颇吸引人。第三篇公认最佳，时代悍马与华族小姐。
十四岁华族少女作为侦探揭露解答，与别姬小姐（窝单推了）相当微妙的侦助关系也不失为看点之一，三篇的日常生活中都时不时透出那一丝颓势，几乎已经能够预见些什么，不由得心弦一震。
符合咱心中对北村薰期待的作品，是无所谓推理也能津津有味读完的佳作）

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第一个十天:34
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《犯人IA》，三星半，跟上一本比差远了。
“才刚刚拉开帷幕！”已经够拉了，别再拉了。猜测应该有一部分是同时在读北村薰的原因，本作的叙述水平真是粗浅地不忍直视。密室和不在场证明双案一体的诡计实好笑，比起第一本简直弗如远甚。
提出飞刀假设以及某些显眼伏线时时咱就想到了解答，不过一笑置之了毕竟过于搞了，谁能想到这会是真解。
基于设定的推理设计也牵强至极，最后的反转拉胯，有点无力吐槽。所谓AI的电车难题只是一个三两句带过的噱头，毫无打磨。不至于沦落三星的唯一原因就在于很薄，区区7w多字而已（当然单看案件设计早老师依旧灌了3、4w字的水）
唯一亮点在于IA的反击方式，当然也只是概念上感觉不错，实际处理的效果还是非常轻浮……基本上是把第一本的一丝角色爱消磨干净了。
早坂吝还是放弃这个系列吧）

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第二个十天:35
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《玻璃天》，五星，翻译稍微正常点，别姬前两本都得有8.5分的水准。就读完的瞬间感受而言，三篇咱都想给五星。
梦幻桥，画作消失的日常之谜牵扯出前尘往事，猜测若月英明在《鹭与雪​​》亦会登场吧。这篇融入了太多不俗的立意与妙笔。玻璃天与贫民窟，梦幻桥与五块钱。善败者不亡。
想夫恋，少女友情与令人苦笑的字谜，以书为引的结识、音乐为契的过渡，故事好极，最后的场景绝美。寒风送筝声声澈，勒住骏马侧耳听，玉指弹出想夫恋……
玻璃天，雪地密室杀人，揭起开篇伏笔，别姬小姐的过去，公与私和她的正义。从死亡背景的深意中，能够隐约窥见一丝这个系列的结局，让人胆战心惊。
密室诡计如雪般简洁，再俗不过的建筑诡计亦不俗了，绝非浪漫，而是无可避让的深沉。
之前的解谜，只不过是孩子的游戏。今后该怎么做，才是真正困难的问题。好得让人无话可说）

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第二个十天:36
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《A子与透与社团活动时间》，四星。开篇部分拼凑揉杂主线不明。
A子本身的谜团与自燃事件的篇幅安排不合理，前者反客为主了，后者的俗套复仇/往事/凶手设置/诡计，也就通通无趣了点。推理设计相当简单，谜面一出基本能知道大概如何，一些诡计的隐喻也可有可无。
不过最后xx的死还不错，在被请求不要死之后却决然的死了，在轻小说中算是难能可贵的死。
实际上xx与A子的关系何以至此，咱读完后还是有些不明白，无端联想了才读过的北村薰的【梦幻桥】，里面也有一段请求老人勿去寻死的桥段，而最后老人说的那句话，或许某种程度上能作为这个小疑问的平行解释吧。
最后的那没有给出具体解释的反转，又有点想到某本神作，没用人体模型设计推理或许就是二者之间的差别所在。
【人就算不在世界的中心也能活下去，就算在世界的外侧，只要想活，就能活下去】，整体而言还不错，意外的还蛮喜欢轻部刑警）

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第二个十天:37
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《鹭与雪》，五星，别姬三部曲阅毕，对于这系列尾声作，读时有千言万语想说，读完后却顿感茫然了。
它写的是推理，是友情，是华族少女日常，也可以是音乐、书籍、电影、能乐，但直到结局它才让人醒悟，它述说的是时代，并不是赤朽叶般的缓缓落幕，而是残忍至极的戛然而止。一切的人情世故、少女情趣、书影音剧，或美好或温吞或阴暗的种种，都转瞬幻灭了，成为时代纯白幕布上的一粒雪或是一片鹭羽。
对标欧美作品的话是奎因的悲剧系列，别姬三部曲与它一样的浑然一体密不可分，不是单纯的九个短篇，而是无法分割的一本书。在咱心里毫无疑问是完美无缺且堪称伟大的作品。
咱以为自己致郁成瘾早已百毒不侵了，没想到只是咱投入的情感还不够。真的很想再看看她们的日常生活啊，北村，你真够狠心的）

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第二个十天:38
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《诗般的杀意》，三星，观感略微偏向厌烦了。
推理设计一般，三个密室全部轻巧交代，哪怕第三个复杂的理科诡计（反正咱直接跳了…）也轻易就托出了，重点在于密室动机与杀人动机。前者不少见，使用得蛮得当，后者过于轻飘飘了，但对应氛围的营造还是值得青崎学一学的。
然后重点是，这个森真的，很会灌水啊。回过头来看，明明除了极小篇幅的中国游与极小篇幅的情感戏之外，全是案件调查，但进度却还是慢得离谱，就这也能水出这么厚一本我真的感觉，很草……
思路大概就是，啥地方能加字就多加字，但凡出现场景就细致描写，有人物就多来点无用的交互，或是强加些赘余的肢体动作，再不行就写些萌绘的打量、评价、回忆、心情、强行扯上的兴趣爱好等各种小事，就算另一个角色只是一个场景即弃的工具人，就在每一章每一节每一段……极微量哲学探讨也不足以慰人，有点心累）

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第二个十天:39
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《封印再度》，四星半，很分裂，阅读体验宛如坐过山车。前2/3还只打算三星半，太分裂了都不太好组织语言……
首先谜面很棒，然后咱有理由怀疑森博嗣灌水的各种描写是顺手乱添的，穿插的角色行径和下文都不搭噶……接着后半段来了一段犀利度爆表的情感线发展让人膛目。
【老师，你打我吧。】，总是在奇妙的地方心神一颤，这个瞬间咱确实从萌绘身上感受到了摄人而卑微的美。不过下一秒就烟消云散了，就，别再玩头发了吧你又不是兰子……
与其说是通过调查（灌水）得来的真相不如说是“情感发展得差不多了也该讲明白了那就讲吧”的感觉，过程毫无亮点。
但真相本身又很惊艳……取出天地之瓢的钥匙，打开无我之匣，诡计简洁美丽，同时深富诗意，与哲思相印对照，属实眼前一亮。
真相是此是彼重要吗？动机能否理解重要吗？归结于语言的表达时就已失去真意了。
日本是个重视精神层面的国家。不能不呼吸哦）