|
虽然会不友好，但我还是需要说一句，这样写故事是错误的。 我之前有过不理解一种东西，现在倒是有点理解了。曾经有一本杂志开办大赛，也有某些地方开办征稿赛事，里面都有着一条规则【不收翻译体】 那么什么叫不收翻译体，就是希望文章能够本土化。 本土化有什么好的？我有着这种想法，现在也觉得本土化并不怎么好，但是啊——不收翻译体，其实是不收差劲的翻译体。 什么叫做差劲的翻译体，后面再说。 关于角色，其实我看第二遍的时候才明白黑濑不是酒保。 大致原因我想了想，就是关于营造【酒吧】和【酒】的氛围渲染，做这些事情的并不是酒保，而是黑濑。这里用简单易懂的句子来解释下，那就是黑濑抢走了酒保的工作。 然后只存在名字【酒井明日香】从严格意义上没有出场的角色，这种写法可以，也有成功的例子，但本篇文章没有足够的字数撑起这个角色。 没有将角色简单易懂，在故事中的分工明确的摆在读者眼前，只会让人感到糊涂。 感觉上明明写的其实也不差但是到底在讲什么？不明白，如此一来会出现这种疑问。这里不能说是完全，但造成这种现象很有可能就是翻译体。 小说是什么呢？读者去看小说是为了什么呢？ 当然是看作者讲故事，以及故事里发生的各种各样的事件，很可惜，这篇文章里并没有。 黑濑是谁？酒井明日香又是谁？男童的作用又是什么？酒保的作用则是没有好好体现。 如果想要表达很多事情，就不该挤在短短篇幅里仅靠一些看似充满描述技巧，实则意味不明的句子。 读者还不知道这篇文章的讲什么，最先希望知道的便是这是什么故事，而不是……而不是黑濑是怎么喝酒的，他又是怎么突然想到某个女人的。 也许写长了会好点，能够交代一些事情让读者理解。 在只见过作者短短篇幅的文章前提下，我只能说是篇幅太短而造成的失败。 故事空有结果而无原因，如同让人从某部电影的中途开始观看。 题材与故事是分不开的，既然在讲故事方面失败了，那么题材也就没什么好说的。并且，既然黑濑不是酒保，文章内容的主场却又在酒吧。 这里出现了一个有意思的事情。 主场是酒吧指的不单单是场景，而是文章内容给读者一种文字弥漫着【酒吧】与【酒】的感觉。既然是这样，那么酒保的戏份是很重要的，可是却又突然冒出黑濑与某个女人的对话。 不知道作者有没有欣赏过《王牌酒保》这本漫画，就算再不济，既然会选择这个工作，不论性格如何，多多少少还是有一定素养的。 比如酒保不会单纯的沉默。 个人觉得以黑濑与酒保的对话引出各种各样的故事以及回忆会好些，如若只是单纯角色脑内思想活动，酒保没有表现的酒吧这个主场没有什么意义，甚至只需要让黑濑在家里独自饮酒便可。 总而言之，文章想要表现什么不能抱着读者能够在某处心领神会的想法。因为这是不可能，读者是来看故事的，这个故事中的一切对读者来说全都是未知。 作者内心中的故事是十分完整的，而读者所见到永远都不会是完整的。 哪怕啰嗦，哪怕麻烦，都必须在必要的地方反复提醒读者，而不是一笔带过，提过的事情不再提，让读者去挖掘文章所描述过的句子，写过的内容其中含义何在。 读者是来看故事的，不是来解谜的。 也许是想讲女人离开了，老妇人也不卖饼了，如此本应存在的事情不存在了，黑濑陷入颓废，自暴自弃后的故事，或是叹息世间反复无常。 世间任何事情都不会一直完好无缺，想要体现这点也是可以的。 其实在评价这篇时，我的杯子不小心摔碎了，总是会出现这样的意外不是吗？ 杯子曾经完整的出现在我面前，我才会感受到它破碎时的遗憾，是吧。所以，读者没有看见过完整的黑濑，完整的酒井明日香，还有完整的可乐饼。 人是无法对本就破碎的东西有什么感慨的。 文字之间的渲染不错，这正是误区。 不能为了描述而描述而是以讲清故事为基础，然后再添加进描述。像这篇给人感觉是，在描述之间顺便夹带点故事给读者，而不是先写故事再去修饰它。不论用词，描述能力再差，作者表达出了他想要表达的故事，那便是好作品。 相反，故事都还没有成立，就开始尝试文字的绚丽，正是误区。 造成这种误区最大的原因我想就是模仿了，潜意识里不知不觉模仿名作中的内容从而形成翻译体——实际上翻译体也是有好几种的，本篇文章属于【剧情】类翻译体。 国外出版书里写的东西，觉得厉害，就模仿出来，并不能说是错的。但是就不想一想吗？书既然是书，它有整本的内容去填充，而用同样方式写一篇短文，只能说是残缺的，你没有足够的字数，足够的篇幅去完整，去展现。作者要去引导读者，而不是让读者心领神会，或是自行去挖掘故事。 平时写作以这种方法也不是不行，虽然是错误的。 在需要跟其他作品作比较的情况下，这样的作品我不能说它好。 ——《“Jonnybeller”with酒＆或是逃去可乐饼里吧》评委：大早黑叶 | 